你們要追星、要吹攝影、要緬懷先烈，我不攔著；但誰要敢說這是優秀懸疑片、推理片、諜戰片，我跟誰急。 引言 如果看過我的某幾年的電影年終盤點的話，可能會了解，我評價電影的好壞，永遠是從類型出發。說具體點，就是看這部電影在宣傳中呈現的是個什么類型，然后看它是否在這個類型的標準下成功了。這些標準都是客觀的，可以最大限度排除主觀干擾。 《懸崖之上》，從宣傳——比如預告片——來看，它是一部懸疑片、諜戰片。做好這種片的第一要務是什么？是表演？是攝影？是拳拳愛國之心？ 不！是邏輯！ 當然，我不反對一個人因為某一個微小的因素——比如演員俊俏——就喜歡上一部電影，我也會。但我很清楚這些都是我的個人小癖好，不會因此說這部電影優秀，甚至會承認這是一部“合我胃口的爛片”。細品一下這里面，主觀上喜歡與客觀上優秀的差異。 說回《懸崖之上》。這里面的表演、攝影都很不錯；信仰什么的表現得浮皮潦草了一些，但也算可接受，共產黨臥底給偽滿警察解釋俄語和共產主義這個情節設置甚至有點巧妙。但問題是故事整體缺乏邏輯，簡直稱不上是什么諜戰片，那些優點也就成了無源之水、無本之木。 電影前30分鐘是比較炸裂的，后90分鐘漸趨失控，結局令我目瞪口呆。 前30分鐘炸裂 黑屏、出片名、一陣飛機轟鳴，畫面陡亮，大雪紛飛、林海雪原、四朵傘花。 開場就是滲透敵后，營救日軍人體實驗幸存者。這個開頭可謂相當簡潔有力、引人入勝。 另一邊，偽滿警察屋里烤火喝酒、談笑風生，看著外面行刑。屋內其樂融融，屋外人頭滾滾。最終，最后一名被捕黨員交代了一切，四人小隊的滲透行動一開始就陷入重圍。 心狠手辣的反派，也迅速登場了。 接下來就是雙方在去往哈爾濱的火車上一番激烈的斗智斗勇： 四人小隊一組的張憲臣（張譯 飾）略施小計識破了接頭人的特務身份，到火車上用向二組報信； 叛徒謝子榮（雷佳音 飾）識破其報信所用暗語，偷梁換柱； 一個不知情的特務對一組的小蘭（劉浩存 飾）產生懷疑，將其帶離盤問； 二組的楚良（朱亞文 飾）情急之下向接頭人（特務）暴露了小蘭身份，但隱瞞了張憲臣身份； 一組合力擊殺盤查特務，下火車遭遇盤查，張憲臣又略施小計騙到了不會招致懷疑的車票，不過他與小蘭失散了，二人只能分頭逃跑。 這番火車交鋒，雙方皆有收獲：偽滿警察得知了一組的一個成員是女孩，很可能也看到了長相；一組也成功向二組傳遞了情報，因為張憲臣進衛生間前與妻子王郁眼神交流這個行為本身就說明了有變故，謝子榮不管是抹掉信息，還是改成一切正常，都很難不讓十分了解自己丈夫的王郁生疑。其實謝子榮成功率最大的修改方式不是說一切都好，而是說有一些小危險，但行動可以繼續。 這一段有智斗，有武斗，還是比較精彩的，比如信息的傳遞與攔截，還有狹窄空間的搏斗。除了一點不佳：一組的收獲是建立在叛徒的失誤之上，有點讓人失望。這種“失誤推動劇情”的情況后面還會出現。 通過這一段情節，角色的人設也逐步展開，比如張憲臣是經驗豐富。 不過火車斗爭之后，這戲就開始不對勁兒了。 后90分鐘迷惑 不對勁兒的部分大概可以分成這么三類：不符合現實邏輯、不符合人設邏輯、不符合創作邏輯。 （一）不符合現實邏輯 不符合現實邏輯就是說，現實中不可能發生這事兒。 1.NPC沒有視覺（聽覺） 小蘭與張憲臣失散后從火車上逃跑，不得不槍殺一個偽滿警察，砰砰兩聲竟然沒引來更多人，就算當時是暴風雪也不足以解釋，因為畢竟周圍那么多人在高度警惕地搜查她。 我后面看花絮知道，其實是拍了更多的人來、小蘭藏在火車下面躲過去的鏡頭，就說明編劇也是知道肯定會引來人的，也提出了解決方案。那你從正片里剪掉了，不能指望我觀眾去花絮里補充吧？有人說剪掉可能是因為片長太長，那說明你整個故事安排就有問題，才會導致片長太長，對不對？ 2.小蘭的第六感 小蘭的住處暴露了，偽滿警察潛入進去等她回家。鏡頭沒有交代小蘭是怎么發現他們的，反正她回來時在門口開門，突然就決定不進去了。別說什么鎖芯沒了，小蘭是插了鑰匙的，能插鑰匙就說明鎖眼還在，鎖眼還在就說明鎖芯還在——再說特務進門還要破壞鎖芯，然后還在屋里等，豈不是太笨了？ 3.迷惑的電影院 張憲臣被下藥后部分地暴露了兩個組的接頭方式：地點是亞細亞電影院，時間通過電影排期表約定。 于是臥底周乙（于和偉 飾）決定替他去安排兩組接頭。二組他直接可以告知（為了劇情，顧不上單線聯系了，也可以理解），一組小蘭需要通過電影排期表去聯系。問題是電影院已經被日夜監視，怎么傳遞這個消息呢？ 專業做法：別聯系了，這次行動事實上已經失敗了。你記住小蘭是一個受訓特工，你代入一下小蘭的視角：張憲臣一直沒回來，二組與敵人在一起，偽滿警察剛去過你住處，說明什么？至少有一個隊友交代了。至于他是主動叛變，還是被下藥，這不重要；重要的是，你的隊友都不可靠了。這時候隊友通過某種方式來聯系你，你會信嗎？小蘭這時候應該立刻撤出任務。周乙的當務之急也是想辦法救隊友脫身，讓他們回去接受組織審查吧。 當然，為了電影能拍下去的，我們退而求其次換一種做法：周乙啟用備用渠道，想辦法向小蘭自證是友軍（怎么證我也不知道）。如果一組、二組只約定了一種接頭渠道，那是他們不專業。我們看諜戰片一般默認大家都是專業的，對吧？ 業余做法：像電影里那樣自作聰明地在電影排期表上勾勾畫畫。當然，由于他畫在了小蘭不會出現的時間段，小蘭沒有出現，他的借口（隨便畫畫給職場小弟上一課）得以成立。但這種情況下，眾目睽睽之下去勾勾畫畫，即使能找到借口推脫，也會引來不必要的懷疑，而隱秘工作最重要的就是隱秘、低調。 并且，電影院難道不是已經被偽滿警察24/7盯死了嗎（如果沒盯死那是他們不專業）？為什么還要安排在這里接頭？是頭鐵嗎？還是方便被一網打盡？你丫真不是特務嗎？小蘭也是，也真敢來。 看這些情節你就會想，蘇聯怎么能訓練出這么不專業的特工呢？這不現實！所以才說本片違反現實邏輯。 （二）不符合人設邏輯 從某種程度上說，一個角色的人設是可以完全自由操作的。作者想怎么設定都可以，可以把一個角色設定成圣人，或者惡棍；也可以設定成智商爆表，或者智力障礙。但是，一旦設定完成，角色必須在這個設定下思考和行動。如果他是一個圣人，他就不可以做損人利己的事；如果他是一個高智商，就不可以犯低級錯誤。這就是人設的邏輯，違反它就叫做“人設崩塌”。 多說一句，人設當然是可以改變的，但必須通過后續情節。比如圣人突然遇到他沒有遇到過的誘惑，或者高智商出了車禍。 人設崩塌主要說倆人：楚良和張憲臣。 1.楚良 開場小蘭說楚良教她要留一手，側面反映出這是一個謹慎的人。這就是他的人設：謹慎的特工。 他火車上暴露小蘭尚可歸于關心則亂，但暴露密碼本就太崩人設了。既然他的學生小蘭都知道在同志面前留一把槍，他作為老師不知道在同志面前藏好秘密嗎？ 這是典型的用失誤推動劇情，要不然偽滿警察該拿不到密碼本了。 2.張憲臣 張憲臣更崩。偽滿警察都說他富有經驗；而且他一臉正氣，還是四人小組的頭兒，應該是一名堅定的共產黨員吧？這就是他的人設：經驗豐富的特工、久經考驗的共產黨員。 但經驗豐富、久經考驗的他做了一件事：跑路過程中找孩子。 首先，久經考驗的共產黨員，不會拋下任務去做私活兒，哪怕是找多年沒見的孩子。不要問為什么，那個年代就是這樣殘忍。我只是陳述事實。 其次，富有經驗的特工，也不會這么做——且不說任務可能完成不了，保不齊孩子都要被牽連進去坑死，這個道理普通人也都明白吧？你不下車，在車上渴望地望孩子一眼，這鏡頭就絕了。 這又是典型的用失誤推動劇情，要不然偽滿警察該抓不到活口了。 （三）不符合創作邏輯 類型片創作是自由的，但同時又是不自由的。類型片創作有很多規矩，違反了的話，作者是挺自由的，但觀眾就會很難受。希望作者都不要打著自己自由的旗號，讓他人難受。 1.墻槍必響 這是小說或者戲劇的原則，不用多解釋。但電影中不太一樣，電影不可能每個鏡頭中的東西都用到，但有用的東西一定會用鏡頭語言（如特寫）強調。具體到本片中，一組將二組被暴露給特務的事以密碼上報，組織以密碼回復，小蘭記下密碼，這里還給了特寫，一張紙條，一堆漢字大寫數字。張憲臣去買書破譯密碼，但是被捕，于是小蘭全片沒能獲得密碼本——那么組織到底回復了啥？不知道了！下面大家就自由活動了！組織回復了個寂寞。 2.迷惑的書店 一組將二組被暴露給特務的事以密碼上報，組織以密碼回復，小蘭記下密碼，但一組沒有密碼本。密碼本是一本公開出版的書，于是張憲臣去書店買。同時偽滿警察也通過楚良一個不小心知道了這本書，把賣這本書的書店都盯死了，好幾個人盯一本書。張憲臣男扮女裝進來了，晃了一圈就出去了，然后一名女特務突然沖下去，發現書已被調換。又是第六感，一回驚二回煩，但這個事兒我就不說了，無傷大雅。 再說換書。我知道一些諜戰片會通過“鏡頭一晃，東西到手”來展現角色神偷技能，比如《諜影重重3》里杰森·伯恩偷路人電動車鑰匙。

但前提是，這只是個路人，鑰匙也沒有被看管。密碼本都被偽滿警察盯死了，你還不給幾個鏡頭解釋一下張憲臣是怎么偷梁換柱的，是不是太偷懶了？請回憶一下《碟中諜》《碟中諜5》《潛伏》這些影視里的特工都是怎么從同行那偷被看管的東西的，可不是鏡頭一晃東西就到手的，最起碼要設計一個十分二十分鐘的情節。 最后，偽滿警察是怎樣發現書店里的婦人就是書店外的男人張憲臣的？我也是百思不得其解。 3.立了flag，就得死 立flag這個事兒大家是不太喜聞樂見的，太套路了。但是要是硬拔flag、硬吐便當，那也受不了，因為那之前的遺言之類的就毫無意義了，這情節就浪費了，還欺騙觀眾感情。 就說張憲臣被注射迷幻劑前逃跑這個事兒，本來后事都交代好了，flag立得剛剛的，駕車沖卡視死如歸，偽滿警察抱頭鼠竄，眼看就要殺身成仁……轉眼間又被抓回去注射迷幻劑了。我都傻了。再往下看懂了，就為了把接頭渠道套出來推動劇情，然后被槍決的時候和金志德做對比，一個站著死一個跪著死。 真的，你們做編劇的再這么硬推劇情，我可要當編劇了。這個我上我也行。 4.工具人戲不要太多，主角應該發揮作用 還是金志德，這個角色一出場就能看出來，定位就是工具人：心狠手辣、有勇無謀，擺明了就是要被動入黨背鍋的，就像《潛伏》里的馬奎。工具人走流程就行，后面他被楚良捅了，按理來說完成任務了，結果卻來了一出假死，搞得我還以為高科長（倪大紅 飾）已經知道了他不是臥底，要給共產黨們和觀眾一個驚喜，展現一下反派的智商，結果到了還是斃了。假死應該就是為了給他一個更惡劣的死法，和張憲臣對比吧。但其實你讓楚良捅一個龍套不就得了么，何必非得捅金志德呢。 王郁，怎么著也是一個重要角色吧，結果沒啥用，任務也沒完成就跑了——不過這倒是地下工作的正確做法。她后面還見到了孩子，這就比較搞笑了，任務沒完成，孩子領回去了，總有種假公濟私的感覺。 5.麥高芬要一以貫之 全文說了半天任務，任務是啥？不記得了吧？營救日軍人體實驗幸存者呀！那這個幸存者就是所謂的“麥高芬”了。麥高芬說到底也不是什么重要東西，不過是提供一個行事動機罷了，我們都希望英雄的動機盡可能高大上一點，那么拯救幸存者、揭露日本軍國主義陰謀這種就不錯。但是后來這個麥高芬就變了，變成了兩個小組要互相接頭，最后周乙和小蘭終于接上了。然后快進到救到了幸存者。 這就很蛋疼——也不知道是第幾次疼了——因為接頭顯然是整個行動中相對微不足道的一環，它被濃墨重彩；而體現我們的英雄動機高尚的最終目標，拯救幸存者，反而被草草帶過。這實在是太迷惑了，你能想象伊森·亨特花了一整部電影集合隊伍，然后一槍把反派崩了嗎？ 結語 《懸崖之上》的主創都是大牌。導演、演員不用說了，編劇全勇先也是頗受好評的電視劇《懸崖》的編劇，《懸崖之上》就是根據這部電視劇改編的。 作為東北人，我倒是很感謝《懸崖》還有《懸崖之上》瞄準了偽滿這段歷史。我也很喜歡這些演員的表演、老謀子的攝影，等等等等。 但是作為諜戰片它實在是太差了。太差了。整個劇本結構問題很大，看樣子是想好了開頭結局，但沒有想好過程，尤其沒有想清楚怎樣塑造群像并講好一個多方博弈的故事，危機四伏的隱秘展現斗爭搞得像過家家一樣隨意。 我不知道電影最后成這樣，是創作問題，還是項目管理問題（《懸崖》就出過項目管理問題）。如果是前者，我只能說，讀萬卷書，行萬里路；如果是后者，我不敢多說，我一個普通影迷懂什么。 害，想不到我這文章又火了……好多人來討論，我總體上是歡迎的。也和很多人進行了暢快的討論。 但不歡迎兩種人：一種是直接開罵開懟的，這種我一般就噴回去了；一種是人不壞，也沒有罵我，但反正就是特天真，這種人一多了我也頭疼，有時候心情不好還懟了幾句，我對做了這樣的事還是要表示歉意，理解一下吧。 集中給這第二部分人解釋一個問題：“人性”。我發現這是他們最關心的，就是，為什么不能把張憲臣刻畫成一個為了孩子而犯錯誤的人呢？這不是體現了“人性”嗎？ 那我有一個問題。 紅軍長征，多少人拋妻棄子，老毛連老婆都不要了；抗日戰爭，為了躲日本鬼子，冀中軍區魏天祿的妻子把孩子活活捂死；解放戰爭，四野唐凱隨軍進入湖北老家，這時候他離家二十年了，他沒有去找老娘，反而是老娘自己找上門來。 那這些人都是沒有人性的嘍？ 評評理，到底是張憲臣的行為符合一個合格共產黨員的行為，還是這些歷史上公認的久經考驗的合格共產黨員的行為符合一個合格共產黨員的行為？ 據我所知，張憲臣的人設是一個長期斗爭、經驗豐富、蘇聯受訓的“合格共產黨員”，不是嗎？ 你要說他的人設跟謝子榮差不多，那我沒話說。 這個問題說到這里就比較明白了，再有人看不懂也不要給我留言了，我會罵人的。如果想夸我，可以留言。 再多說一句為什么有人會有這個問題吧。 高情商回答：這是社會歷史條件決定的。 低情商回答：現代人就是吃得太飽了。 我知道現在的小資、文青特別喜歡反映“人性”的作品，是吧。說具體點兒，是人性的黑暗面。再具體點兒，任何人，包括英雄，都是會自私、怕死、懦弱、背叛的。 我非常贊同。 飽暖思淫欲。你有了私產，有了更高的物質利益追求，你就會自私、怕死、懦弱、背叛。我也一樣。這其實正是毛選中所說的小資產階級的軟弱性所在。今天很多人在毛選的標準下都算是小資產階級了，所以都表現出了這種軟弱性，也就是對“人性”的瘋狂迷戀。因為，人都不想承認自己軟弱，都想把它歸為一些客觀存在的、不可更改的因素，“人性”這個概念感覺就非?？陀^。 “你軟弱，不是因為你是一個小資，而是因為是人就會軟弱！”——嗯，這話我愛聽！ “但是客觀歷史表明無產階級確實比小資要硬很多呢……”——放屁！歷史算什么東西，你這是違背人性的！ 但請各位小資文青代入過去的中國人，代入無產階級的視角，或者至少是無產階級化的知識分子視角（張憲臣應該就是）： 你一無所有，親人大部分被地主、官僚、日本人殺光了，你覺得沒有希望，不如一死了之。這時候有人告訴你，不要死，大家組織起來戰斗，總有一天會勝利，全國像你一樣的人都會過上好日子。但是勝利不容易，要付出代價，那就是你必須離開你唯一的兒子，到遠方去訓練。你同意了。等你再次回來，你肩負了組織的重任。當你努力擺脫特務追蹤時，你在路上遇到一個像兒子的孩子，你猶豫了。人性告訴你要去相認，但黨性、理智和私心告訴你不可以！理智告訴你，你去相認就可能被捕，這樣任務就完不成！黨性告訴你，被捕的話，千千萬萬像你一樣的人就不可能解放！私心告訴你，被捕的話，你的兒子會被當作對付你的籌碼，受盡折磨、慘死獄中！無論如何，不能相認！所以你行色匆匆，只是渴望地望了他一眼，然后消失在哈爾濱的風雪中。 這不也是人性嗎？ 但是，別搞錯，我并不譴責小資。畢竟如果到現在大家都還“無產”，那也挺可悲的是吧。但就千萬不要，拿現代人的思維去看歷史。說實在的，《八佰》《金剛川》《一秒鐘》都有這毛病，《八佰》還是戴錦華老師特別點名的（參考：https://www.bilibili.com/video/BV1gZ4y1V7gN?from=search&seid=2615589757938396584）。 希望大家做一個了解無產階級的小資文青，謝謝。這樣我們才在物質富裕的同時，沒有丟掉精神信仰。畢竟大部分小資文青往上數三代，都是無產階級。