哪里的文藝青年都一樣。影片末了，還是引起了譏笑聲，那種自以為格調(diào)高尚的文藝青年發(fā)出的相互問候的譏笑聲。我蠻不以為然。這是一部非常嚴(yán)肅的電影。和”the thin red line“一樣，一條人間線索，一條宇宙線索。前者異常感性，后者是純粹的沉思。在the thin red line里，一面是硝煙戰(zhàn)火人肉橫飛，一面是美的令人心痛的島嶼風(fēng)光；在the tree of life里，感性的人間敘述是一個(gè)家庭成長(zhǎng)的故事，而沉思的一面則發(fā)展至極端，成為一種不折不扣的宇宙敘事，從宇宙大爆炸，星云星系演變，一直到地球生命的演化。似乎所有關(guān)于人事的追問，都可以和”非人事“的自然與宇宙息息相關(guān)。在thin red line里，這兩種敘事交織起來(lái)的方式極其自然：如此醉人美景之下，年輕的戰(zhàn)士卻在相互廝殺，他們?yōu)槭裁匆@樣成長(zhǎng)為男人？為什么美景和廝殺如此水乳交融？美是不是沒有價(jià)值傾向，以至于它竟可以和惡那么親密無(wú)間，那被炸得只剩上半身的軀體在搖曳的草叢里竟然還是一副美景。這是一種對(duì)”惡“的怎樣的追問啊？tree of life以幾乎同樣的方式將人事與宇宙關(guān)聯(lián)起來(lái)，主人公總是從人間之事中跳脫出來(lái)，仿佛在和宇宙對(duì)話，在和宇宙的神明對(duì)話。對(duì)于父親令人窒息的嚴(yán)苛，他不去追問父親的童年和青年，這仍然是人事，他越過(guò)人事，執(zhí)著地向宇宙般的神明發(fā)出叩問。最后，他選擇了一條非常宗教的路，他說(shuō)，治愈一切痛苦的方法就是去愛，沒有愛，生命頃刻就會(huì)消逝。malick是個(gè)非常誠(chéng)實(shí)的導(dǎo)演，一個(gè)誠(chéng)實(shí)的導(dǎo)演，通常只有一個(gè)故事可講，就是他自己。他的片子里出現(xiàn)的人物，似乎有某些固定的原型。比如tree of life里的父親就和thin red line中的指揮官角色雷同，母親和違抗命令保護(hù)士兵的隊(duì)長(zhǎng)角色對(duì)應(yīng)，三個(gè)孩子和那些年輕士兵的角色相似。母親和隊(duì)長(zhǎng)，是關(guān)于愛和恩典的敘事；父親和指揮官是關(guān)于物競(jìng)天擇適者生存的赤裸裸的自然法則敘事；而孩子們和年輕士兵，則處在選擇的關(guān)頭，是要相信愛和恩典呢，還是要投身于一場(chǎng)你死我活的爭(zhēng)奪之中。 所以，malick是個(gè)對(duì)倫理問題極度關(guān)注的導(dǎo)演。同時(shí)，他又特別著迷于沉思，并且對(duì)電影畫面的美感有一種強(qiáng)迫癥式的病態(tài)追求，這使得它的片子總是呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的冥想的氛圍，沉思與感性美輪美奐地交織在一起。如果說(shuō)thin red line還是以敘事取勝，兼具一些審美性的沉思，那么tree of life就完全是兩條線分量相當(dāng)了，因此后者的敘事就不再那么情節(jié)化，而是更趨于詩(shī)意化。結(jié)果可能是，詩(shī)意的破碎故事和冥想式的宇宙史拼接成了一部電影。這種宏大的宇宙敘事和詩(shī)意的個(gè)人敘事是否很好地兼容在一起，我不敢說(shuō)。但這種嘗試絕對(duì)是令人欽佩的，使人不得不想到斯賓諾莎和萊布尼茨哲學(xué)的恢弘氣勢(shì)。我不懂，為什么一個(gè)這么嚴(yán)肅地思考我們應(yīng)該如何成長(zhǎng)，如何生活，如何看待人事和宇宙的導(dǎo)演，會(huì)引來(lái)笑場(chǎng)聲。難道我們自以為是”上帝“，所以會(huì)恥笑認(rèn)真生活的人嗎？（影片中有一段鋼琴配樂，和著一點(diǎn)稚嫩的吉他，非常好聽。）