從凱特·溫斯萊特用一雙稍稍有些不耐煩的、好像失去了激情的眼睛打量所有人的時候，我就由衷地覺得，這個女人好可怕啊。 我說的不是她演的這個角色，我說的是溫斯萊特，她作為演員，又奉獻了一場內斂又真實的表演。 看到有人說這部劇的節奏很慢，看不下去。一部劇的節奏，絕不是以它故事發展快還是慢來判斷好或者壞。這部劇的節奏，好在它在看似溫吞的發展里，逐漸有一種在升溫、即將沸騰的趨勢。不怕一部劇的節奏慢，卻怕它緩慢的節奏無法調動你繼續觀看的欲望。 當在逐漸加快節奏的剪輯和音樂里，溫斯萊特飾演的女警察接到電話，眼神里流露出來的那一抹震驚的時候，我對后續的期待也到了沸點。 在這個節奏不算快的故事里，有大段溫斯萊特的個人表演。 一個成名已久的演員，在大量的獨角戲中，很難說完全沒有炫技的意思。 尤其是這些年，大量的美劇英劇，女主角們的表演都傾向于情緒爆發的類型，比如妮可·基德曼的《大小謊言》《無所作為》，比如艾米·亞當斯的《利器》，比如詹妮弗.安妮斯頓的《早間新聞》。

但在溫斯萊特的表演中，不會有這種炫技的觀感。溫斯萊特飾演的中年女警察，表情大部分時候麻木，情緒再激烈也就是壓抑著自己的音量爭辯兩句，眼睛好像蒙上了一層霧，沒什么神采，在酒吧遇到一個“來感覺”的男人，也沒有狀態上的變化。無論是身材還是穿著打扮，都是地地道道的中年婦女，非常普通常見的那種。但好演員就是，她不用外表，就用那種我們生活中司空見慣的語氣和表情，就能產生一種吸引你目光的東西，抓住你的眼球。 就像《第十一回》里的周迅，她那么生活化，又那么叫人注目。 但跟《第十一回》里周迅的角色還不一樣，前者的角色本身是潑辣的，周迅的表演是潑辣中見一抹內斂復雜的苦，溫斯萊特在這部戲中的角色是疲倦的，溫斯萊特的表演是疲倦中見一抹逐漸升溫的怒。 溫斯萊特看著自己全家人都去參加前夫的訂婚儀式——看到這里的時候就覺得真是太妙了，全家人都發自內心地覺得，她的前夫和她前夫要訂婚的那個女人非常nice，反而對她，不說有怨言，但怎么也說不上站在她這邊，包括她媽。 以上的一整段，溫斯萊特的眼神和微表情，值得反復觀看。 在她想要發火，可火都沒有發出來，她好像就已經失去發火的心情，那種中年人的疲憊感；在她隔著窗戶看到對面她前夫訂婚派對的熱鬧，眼神里說不上嫉妒，也說不上失望或者憤怒，但就是不怎么待見他們的那種微妙的不爽；在她跟那個酒吧的男人歡好之后，盡了一次性，總算有了點輕松的那點點笑意。

這種轉瞬即逝的人物狀態，作為觀眾都難以捕捉，作為演員，卻要嫻熟而不露痕跡地表演出來。這是技術與情感達到某種高度才能凝現的表演狀態。 正是因為凱特是一個世界著名的女演員，這樣一部不那么商業主流爆米花題材的影視劇，更是某些影視“發燒友”才會主動搜集去觀看的，在大部分觀眾都對凱特十分熟悉的情況下，凱特能夠打破演員作為明星的固有印象，呈現出一種真實人物的真實質感，極為難得。 舉一個簡單的例子，我永遠熱愛的演員章子怡女士至今也無法泯滅掉她骨子里的清傲，成也傲，囿也是因為這份傲。 而溫斯萊特，她以一種舉重若輕的方式把她身上“英倫玫瑰”的優雅、舉手投足的禮儀與稟性中的貴族式孤傲，像抽干機一樣徹徹底底抽沒了，她臉上的浮腫也好，嘴角的不耐煩也好，些許佝僂的姿態也好，完全以一種打破重塑般的魄力，融入了這個灰蒙蒙的小鎮故事里。 非常推薦。 By 川者（歡迎關注） 更多閱讀：凱特·溫斯萊特的另一部電影《摩天輪》：凱特·溫斯萊特:負罪者的掙扎