看了《小小的我》。腦癱題材，又是易烊千璽主演，位列年度最受期待片單，對于我這樣一個輕度腦癱來說，沒有不去看的道理。 我說我輕度腦癱不是開玩笑，去醫院檢查過，醫生就是這么跟我說的。 在詩人余秀華、脫口秀演員小佳相繼走紅之后，大眾應該對腦癱患者有一個基本認識了吧。他們智力沒有問題，而是神經系統故障導致肢體不協調。 我雖然只是輕度，但對這部電影應該還是比較有發言權的吧。先說優點，看得出來主創還是比較認真的，想要老老實實做一部關注弱勢群體的電影，演員陣容也比較靠譜，易烊千璽演得真的很拼，作為新生代演員領頭羊，他確實在以身作則，想要盡力突破自己。 但可能是太想要證明自己了，我覺得他演得有些過于用力，從頭到尾整個肢體還有臉部都扭成了麻花，時時刻刻都要呈現出一種“我很艱難我很痛苦”的狀態，讓我都替他累得慌。 腦癱從嚴重程度來說，區別也挺大的。輕度的比如我，基本不影響日常生活，只是手容易抖，運動能力差，口齒不太清楚，別的也沒啥。如果用十分制來給嚴重程度打分，我是3分，小佳是5分，余秀華是7分，易烊千璽在電影中呈現出來的就至少有9分。 這種程度的腦癱患者，生活中肯定有，但非常少，反正我是沒見過。就算是余秀華那樣，她也只是走路說話的時候費勁，安靜的時候就還好，只是臉有點歪，如果找好角度，調整狀態，也可以給她拍出漂亮的照片。我就挺喜歡余老師的某幾張照片的。 我也理解，演員要圖表現，要讓所有人都看到自己的努力，要把角色的艱難狀態傳達給觀眾，就很容易往極端了去演，這也不是多大問題。很多奧斯卡影帝都是靠用力過猛的演技來征服評委觀眾的呢。易烊千璽要走這個路子，也是勇氣可嘉。

但遺憾的是，幕后主創，主要是編劇和導演，對腦癱患者的處境比較想當然，沒有做足功課，也缺乏設身處地的思考，導致電影很多細節在我看來都失真了。 比如說，按照易烊千璽飾演的男主角劉春和這個腦癱程度，他有可能高考考得那么好，超一本線80分嗎？我很懷疑。 我小時候成績還不錯，但有一點很吃虧，就是寫字很慢，拿筆的姿勢一看就很費勁，大人怎么糾正也沒用。同樣的字數，別人輕輕松松一個小時能寫完，我可能就得吭哧吭哧用盡全力寫一個半小時才行，右手中指指關節因此長期都是腫脹狀態。平時寫作業還好，無非就是多花點時間，但考試就慘了，要限定時間。所以我喜歡做選擇題和填空題，因為字數少。后面需要寫很多字的大題對我來說就很不友好，很多時候明明我會做最后兩道題，但時間來不及了，只能匆忙交卷。高考的時候我超了一本線20分，相對于我的條件應該也算可以了吧。

可劉春和的手扭曲到那個程度，連筆都握不穩，寫每個字都那么艱難，他是怎么考到超一本線80分的呢？電影沒有任何交代，我就覺得很不服，我靠努力得到的成績被你這一說好像是有多容易多不值一提似的。如果這是真的，唯一的原因只能是劉春和在智力上是個天才，大腦運轉速度是常人的好幾倍，每道題一看就知道怎么寫，這樣就能抵消他肢體上的問題。但電影也沒有往這個方向塑造，我所看到的劉春和，在智力上就是個普通人，僅有的展現他才華的部分就是寫詩，但那詩比起余秀華肯定差遠了。 除此以外，電影里還講了劉春和打鼓和學開車的事情。打鼓我姑且信了，那開車呢？一個這樣的腦癱患者，真的會下決心去學車嗎？我覺得匪夷所思。就我來說，小時候學騎自行車，摔了無數回，還是沒學會。長大后，又學了一次，自認為已經很努力了，然而也只是可以在沒人的操場上轉圈，上了人多的大馬路又不行了。這只是我學自行車的經驗，我覺得連自行車都不行，汽車更不用考慮了，所以后來壓根不會往這方面起心動念。當然開車我不懂，沒準就是有人不會騎自行車但卻會開汽車的，但電影對劉春和學開車的展現，還是太輕飄飄了，好像一拍腦袋就能下決定似的，而我恰恰覺得這個決定本身是最難的。 還有整部電影的主線，都在講劉春和想去師范大學，將來想當老師，主創也明顯相信他能當一個好老師。我就很無語，那么多職業，為什么一定要當老師呢？他那個口齒，讓學生完全聽明白就很難吧，干嘛要一邊為難自己一邊為難孩子們？我知道電影主創是想說，腦癱患者其實也是普通人，大家應該平視他們，不要看低了他們，他們其實可以做到所有一般人能做的事情，只要不自暴自棄，有志者事竟成。這個出發點當然很好，但也不能完全懸浮吧。從起點（身體條件基礎）到終點（理想目標），你得扎扎實實地把這條路鋪出來，而不是先把人物狀態設置成極端殘疾，然后只要他想，不管什么事他都可以完成，過程和理由不重要。 類似這樣的殘疾人挑戰自我的例子，其實現實生活中就有很多，最近我就在關注余秀華學跳舞的事情。一個英國頂級的舞蹈藝術家，法魯克·喬杜里，因為喜歡余秀華的詩，突發奇想邀請她參與一個舞蹈項目。她一開始不相信自己能跳舞，在舞蹈家的反復勸說下，終于答應了，然后在排練過程中，又是一番起起伏伏。有對舞蹈的好奇，對藝術家說辭的懷疑，排練的辛苦勞累，達不到目標的沮喪焦慮，很多次想要放棄，又出于對別人的承諾和信任勉強應付，在日復一日的排練中又確實對自己的身體有了新的認識，最后正式登場演出。

▲余秀華參與的舞劇《萬噸月色》海報

▲法魯克和余秀華在排練中

▲余秀華和舞伴在舞臺上表演

當然她的舞姿離團里其他舞者還是差得很遠，但自有一種倔強鮮活充滿生命力的美，那個狀態明擺著就是在告訴所有人，她有強烈的想要沖破肉身牢籠的欲望。那就是舞蹈家之所以會看中她的原因。 如果對余老師這段經歷感興趣，推薦閱讀她經紀人胡濤寫的這篇長文：《陪余秀華跳舞的那些日子》 文章給我印象最深的是這段話：

法魯克一生合作過太多的舞者，他對完美的東西感到厭煩，他在接受媒體采訪時感慨，他在舞蹈生涯中見過太多技術很好的舞者，但成為一個舞者最需要的是“真誠”。余秀華具備這種真誠，而且做到了她能力范圍以內的最好。

這段經歷不知道有沒有全程跟拍，如果有的話，剪成一部紀錄片，我相信會比《小小的我》有力量得多。 其實如果要表現腦癱患者的優秀和勵志，最適合的路子就是講他們腦子的聰明。不管是余秀華還是小佳，能讓大家看見，可不就是靠的聰明么。身體雖然不行，但腦子好使啊，然后還能展現一下靈魂和肉體的錯位，無限奔放的靈魂被囚禁在一具凋殘的肉身之中，這個戲劇性一下子就有了，又有深度。 可以推薦一部類似題材的電影，愛爾蘭和加拿大合拍的《莫娣》，根據真人真事改編，講的是加拿大畫家莫娣，從小身體殘疾，然后靠畫畫得到自我救贖，還有和她丈夫的關系，人物塑造得非常立體生動，女主角莎莉·霍金斯演得太好了，張弛有度！

反觀《小小的我》，拍半天打鼓開車啥的，都太沒勁了，浮于表面。可能因為沒有原型故事參考，主創又沒找到合適的路子，或者是能力不足，不知道怎么用勁。 電影里還有一個很有突破性的場面，正在被很多觀眾討論，就是展現了殘疾人的性欲。周雨彤飾演的漂亮女孩雅雅，因為一場偶遇成了劉春和的性幻想對象，還在一場春夢之后遺精了。后來雅雅和他關系越來越親密，進了他的臥室，跟他討論性話題，問他能不能勃起，為了檢驗一下還把他的手放在自己胸部。 那段戲在國產電影里絕對算大膽，意識上是值得夸獎的。但整個呈現效果，在我看來卻處處透著尷尬和莫名其妙，感覺周雨彤在里面就是個工具人，只是為了體現編導在這方面的想法而生造出來的。雅雅一開始接近劉春和，還可以解釋為是出于好奇和關心，但后來他倆關系是怎么一步步靠近的？怎么變親密的？年輕女孩雅雅為什么總在一堆老人和殘疾人里出沒？她為什么愿意進劉春和臥室？又為什么突然聊性話題？一切都缺乏鋪墊。 我能想到的理由，就是劉春和在思想上還算是個有趣的人，可以與雅雅產生共鳴，所以雅雅被吸引了。但電影一直到雅雅進了劉春和臥室，才讓他們有了一點精神交流，讓雅雅看了劉春和寫的詩，前面在這方面都是空白的。你就很難相信一個年輕漂亮女孩會主動接近一個重度腦癱患者，整天圍著他轉，難道就因為他是易烊千璽演的，所以大家就覺得順理成章了么？ 挑了這么多毛病，我也不是要故意吹毛求疵，可能就是期待太高，所以忍不住吧。客觀來講，這部電影肯定也不算差，打分的話，我覺得可以打6.5到7分吧，至少及格了。里面有幾場戲還是可圈可點的，比如劉春和狂吃牛軋糖自殺，還有痛斥蔣勤勤演的媽，那段臺詞就還挺震撼的，落點是現在很熱門的有毒的東亞家庭關系，和導演的前作《春潮》對應上了。

▲《春潮》劇照

電影本身應該還是功大于過的，我也樂見這種題材能有這么大的反響。但再想想，我又覺得，說到底，這個社會上的普羅大眾，對殘疾人是很難有什么主動自發真心的關懷的，除非這個殘疾人身上有什么其他的噱頭，比如TA很會寫詩，很會說脫口秀，或者是由當紅流量明星來演。如果不是易烊千璽，如果不是易烊千璽演重度腦癱患者帶給大家對于視覺奇觀的期待，這部電影絕不可能有現在這么多關注。這才是電影背后最現實的地方。我剛看了一下電影的幾款預告片，所有預告片都規避了易烊千璽的正面鏡頭，故意營造神秘感，意思就是想看正臉就得去電影院。這部電影的最大賣點是什么，已經很明確了。 最后我還想說，與其非得讓殘疾人努力證明自己和正常人一樣，還不如告訴大家，每個人都是某種意義的殘疾人，就像我有3分，你有5分，他有7分，所有人或多或少都有一些身體上的問題吧，有些明顯，有些不明顯，就算身體完全健康，精神上也會有殘缺，要么缺愛，要么缺德，要么缺心眼。這么比起來的話，我倒寧愿自己只是3分的輕度腦癱。接受所有人的殘缺不完美，比身殘志堅的勵志故事，更能治愈我。