遮蔽部分信息，成功引發(fā)期待 女服務(wù)員打掃客房時(shí)，在電腦屏幕上看到了什么？以至于她第一時(shí)間找到保安隊(duì)長報(bào)告，以至于保安隊(duì)長馬上要找老板報(bào)告，以至于老板還要?dú)⒌襞?wù)員的丈夫和她……到底看到了什么已經(jīng)不重要了，就是富豪自己私設(shè)賭場或者是富翁兒童犯罪的信息唄。但導(dǎo)演把這個(gè)信息遮蔽了起來，劇中人物都知道，卻不讓觀眾知道。越是這樣，觀眾就越想知道，越是這樣，觀眾就越覺得這事情大到?jīng)]邊了。反過來想，如果畫面直給，讓觀眾看到畫面中的信息，其實(shí)劇情一點(diǎn)都不耽誤，可觀眾的好奇心呢？沒準(zhǔn)觀眾反而會(huì)認(rèn)為女服務(wù)員等各色人等大題小做多管閑事。 是不是信息遮蔽越多觀眾好奇心就越大呢？答案是否定的。把信息全部遮蔽起來，最常用的手法就是讓主角失憶。這樣貌似隱藏最多，但其實(shí)激發(fā)好奇心的效果卻未必最大。要知道，一絲不掛反而沒有半遮半擋來的誘人。所以在主角失憶的片子里，往往會(huì)增加其他不合常理的情節(jié)，才能進(jìn)一步激發(fā)觀眾的好奇。《諜影重重1》主角身上有膠囊，還有密碼，還會(huì)格斗。《記憶碎片》主角胳膊上有紋身，墻上到處都是紙條。 因此可以說，遮蔽信息的關(guān)鍵并不是越多越好，而是遮一部分，露一部分，讓觀眾抓耳撓腮想知道被遮擋了什么。這就是討論組里那么多人都在問“那張照片到底是什么”的原因。 大多數(shù)的懸疑推理觀眾都在猜到底誰是兇手，因?yàn)檫@些故事遮蔽的是某個(gè)人物的動(dòng)機(jī)。而這個(gè)片子，觀眾都知道了誰是兇手，遮蔽的卻是主角探案的過程。在第一集中，觀眾知道小老板和保安隊(duì)長是兇手，觀眾也知道小老板在事成之后已經(jīng)計(jì)劃殺掉主角，可這些信息主角卻不知道。這樣只對(duì)劇中人物的信息遮蔽方式，就導(dǎo)致了觀眾和角色的信息不對(duì)稱，也就馬上調(diào)動(dòng)了觀眾的期待。觀眾會(huì)替主角著急：喂，快跑啊，他們都是壞人！可主角卻人畜無害的越走越近。此時(shí)觀眾的心能不揪到嗓子眼嗎？反過來想，如果也不告訴觀眾，到底是誰殺了女服務(wù)員，小老板也人畜無害的一臉無辜……這樣觀眾就會(huì)更著急嗎？雖然未知增加了，但未知是對(duì)比已知，才能顯出未知的價(jià)值。 壓力不斷提升，換角色提升 好故事的一個(gè)顯著特征是，觀眾感受到的壓力在不停的增加。之前我以為觀眾感受到的壓力，就是主角感受到的壓力，因?yàn)楫吘褂^眾是通過主角代入故事。但看了這個(gè)故事，我發(fā)現(xiàn)只要能讓觀眾感受到壓力就行，至于是什么角色帶來的壓力，那都只是手法而已。這個(gè)故事先用女服務(wù)員來讓觀眾感受壓力，接著才讓主角承擔(dān)壓力。壓力承載的角色換了，但觀眾感受到的壓力，卻沒有因此降低。 故事一開始并不是第一場戲就壓力飆升，而是用一個(gè)信息遮蔽吸引觀眾注意，到底女服務(wù)員看到了什么呢？當(dāng)觀眾看到保安隊(duì)長殺掉屋里看電視的男人后，好奇心上增加了一層壓力，觀眾開始擔(dān)心正往家里趕的女服務(wù)員，會(huì)不會(huì)被隊(duì)長殺掉。導(dǎo)演還故意讓女服務(wù)員進(jìn)家門前，在車上坐了一會(huì)，就這一個(gè)安靜的細(xì)節(jié)，就又讓故事的壓力憑空增加了幾分。 殺完女服務(wù)員后，小老板又盯上了主角，主角卻非要替朋友查案，還把自己分析的過程告訴了殺人犯。這是壓力晉升的第二次。觀眾再替女服務(wù)員擔(dān)心后，更加開始擔(dān)心查理的生死。當(dāng)小老板告訴隊(duì)長，等作弊完成之后殺死查理，而此刻查理依然毫不知情在繼續(xù)當(dāng)著兇手的面推理真相，這時(shí)壓力第三次晉升。 小老板跳樓后，觀眾終于松了一口氣，結(jié)果隊(duì)長又開槍了，還打傷了查理。這時(shí)是壓力第四次提升。當(dāng)查理終于跑路了，開車逃跑了，觀眾再次松了一口氣，結(jié)果大老板又打來電話了，觀眾感受到壓力又來了。這第五次的壓力提升，讓觀眾開始無比期待接下來主角的逃亡之旅。 一個(gè)角色功能，可以由多個(gè)人物承擔(dān) 角色是功能，人物是載體。所以有的故事會(huì)有兩個(gè)主角，因?yàn)檫@是有兩個(gè)不同人物共同承擔(dān)主角的角色功能。主角功能之一是展示故事主題，有些故事兩個(gè)人物都在展示主題，所以他們都是主角（《綠皮書》、《觸不可及》）。伙伴有啟發(fā)主角改變的功能，也一樣未必只通過一個(gè)人物承載。《三塊廣告牌》里的兩個(gè)警察，先后承載伙伴功能。《驚魂記》里的女人和偵探，先后承載主角功能。在這個(gè)故事第一集中，承載激勵(lì)事件的人物有兩個(gè)，而承載對(duì)手角色的人物也有兩個(gè)。 一開始以為打掃客房的女服務(wù)員是主角，因?yàn)樗庥隽思?lì)事件，結(jié)果沒想到她死了；當(dāng)她的好友開始調(diào)查她的死因時(shí)，才意識(shí)到好友查理才是主角，果不其然接下來她遭遇的才是更大的激勵(lì)事件 賭場小老板指揮保安隊(duì)長殺了女服務(wù)員，小老板當(dāng)然是對(duì)手，他先后給了兩個(gè)主角壓力；不曾想，對(duì)手居然跳樓自殺了，然后賭場的大老板出面了，接上了對(duì)手的功能，繼續(xù)給主角壓力 人物特點(diǎn)鮮明，拋棄傳統(tǒng)人物弱點(diǎn)設(shè)定 傳統(tǒng)故事理論中，主角要有一個(gè)弱點(diǎn)，這是他錯(cuò)誤的價(jià)值取向，當(dāng)他遭遇失敗后，才能改變?yōu)閮?yōu)點(diǎn)，從而最終獲得成功。一系列經(jīng)典電影的主角，都有一個(gè)明顯的弱點(diǎn)，比如幼稚、暴躁、武斷、自私等等（聞香識(shí)女人，辛德勒名單）。后來出了一些片子，反過來讓一開始有優(yōu)點(diǎn)，在遭遇了一系列失敗后，最終變成了缺點(diǎn)，并最終獲得成功（小丑，寄生蟲）。第一種片子讓我們反思自我，之所以這么失敗，是因?yàn)槲易约簝?nèi)心出了問題。第二種片子讓我們反思社會(huì)，之所以好人變成壞人才能成功，是因?yàn)樯鐣?huì)出了問題。 看了這個(gè)故事后，突然發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)故事理論在教育人，后來的故事理論在批判社會(huì)，這些出發(fā)點(diǎn)不能說不對(duì)，但并不是唯一。不管主角出發(fā)時(shí)，身上具有的是弱點(diǎn)還是優(yōu)點(diǎn)，其實(shí)這些都屬于特點(diǎn)。不管怎么說，主角總要有一個(gè)或數(shù)個(gè)鮮明的特點(diǎn)。特點(diǎn)才是客觀的評(píng)價(jià)，其他優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)的說法，都苦大仇深的帶有明顯說教色彩。不就是看個(gè)故事嗎？好看，爽，不就好了嗎？非要自我反省，非要隱喻社會(huì)？這是放棄了故事的娛樂本質(zhì)，轉(zhuǎn)而追求自設(shè)的宏大敘事的一種墮落。娛樂、有趣，才是這世界上最宏大的敘事。 查理的特點(diǎn)是，能通過微表情看出別人是不是撒謊。觀眾看不出主角有其他明顯的，可以升級(jí)到整個(gè)故事價(jià)值取向的弱點(diǎn)或優(yōu)點(diǎn)。但這個(gè)特點(diǎn)卻又那么的奪目，一下子就能讓觀眾記住。人物如果沒有特點(diǎn)，整個(gè)故事就會(huì)黯然下來。一個(gè)人物如果有多個(gè)鮮明的特點(diǎn)，那么它就會(huì)成為影史經(jīng)典。 每個(gè)人都有動(dòng)機(jī)，動(dòng)機(jī)都很真實(shí) 相比較主角查理，小老板的動(dòng)機(jī)其實(shí)更為強(qiáng)烈，他最怕別人提及他爹，可視別人卻總是提。觀眾能看到，這個(gè)富二代有一種強(qiáng)烈的欲望，就是想要證明自己。但結(jié)果，故事最大的反轉(zhuǎn)是，目標(biāo)不存在，他越是想要證明的，越是失敗。面對(duì)父親的電話，他只能跳樓自殺。 女服務(wù)員是查理的閨蜜，當(dāng)女服務(wù)員被酗酒的丈夫家暴時(shí)，查理帶她回到自己家住。這時(shí)我就在想，這算是干嘛呢？為什么要安排這個(gè)情節(jié)？后來果然發(fā)現(xiàn)是個(gè)伏筆，這時(shí)一個(gè)動(dòng)機(jī)的伏筆。反過來想，如果沒有這場戲，查理一個(gè)女同事死了，查理非要去警局，走訪其他同事，還要冒著風(fēng)險(xiǎn)去調(diào)查，她何苦呢？只有有了這場戲，讓觀眾既通過了一個(gè)救貓咪的情節(jié)，看到了一個(gè)善良的主角，又通過展示倆人關(guān)系的友好，才得以讓這段關(guān)系被破壞之后，主角有足夠的動(dòng)機(jī)上路。她又不是偵探，她卻要干偵探的事情，如果不是自己的關(guān)系人物被殺，她就會(huì)動(dòng)機(jī)不足。如果觀眾看不到人物動(dòng)機(jī)，故事馬上就虛假不堪。 沒出面的大老板，動(dòng)機(jī)也是清晰可循。一開始為什么是小老板治理呢？大老板又沒死。觀眾看到大老板的動(dòng)機(jī)是，給孩子空間，支持孩子成長，讓子承父業(yè)。但接下來兒子死了，大老板的動(dòng)機(jī)馬上就躍然紙上了，當(dāng)然是要報(bào)仇了。 設(shè)定兼顧大情節(jié)的好看和小情節(jié)的共情 看出別人是不是在撒謊，這個(gè)設(shè)定非常厲害之處在于，它既是大情節(jié)的高概念設(shè)定，又是小情節(jié)的日常設(shè)定。通常電影中，大小情節(jié)是涇渭分明的。主角能飛，能穿越，這就是大情節(jié)，就會(huì)吸引一大批觀眾的注意力。但大情節(jié)的設(shè)定也會(huì)帶來一個(gè)負(fù)面的問題，就是精力若分配給情感和思想不夠，就會(huì)變成爆米花電影。好看是好看，熱鬧是熱鬧，看了也就看了，留不下絲毫記憶。小情節(jié)很好的解決了這一點(diǎn)，這種故事就是聊天，兩個(gè)人一路走一路聊，天亮了說再見。但在不顯山不露水的微弱沖突中，觀眾卻深刻的被情感打動(dòng)住了。 這個(gè)故事的特點(diǎn)是，看出別人撒謊，這個(gè)設(shè)定，既像一個(gè)大情節(jié)，主角顯然是擁有了一種超能力。同時(shí)又像是一個(gè)小情節(jié)，畢竟平常生活中，我們也有時(shí)能通過表情等細(xì)節(jié)，明星看出一個(gè)是不是誠實(shí)。這樣大小情節(jié)兼具的設(shè)定，就很容易讓觀眾既被大情節(jié)吸引，又被小情節(jié)共情。 處處都是伏筆，劇情絲般順滑 一開始看到主角在房車外拿出啤酒和鄰居打招呼時(shí)，心里就在想，這鄰居是誰，將會(huì)和主角發(fā)生什么事情嗎？結(jié)果后來過了好久，鄰居都沒有出現(xiàn)，才知道是個(gè)跑龍?zhí)椎摹５义e(cuò)了，當(dāng)查理帶人撬開女服務(wù)員家門時(shí)，我突然發(fā)現(xiàn)，這個(gè)開鎖的人，就正是她的鄰居。反過來想一下，讓查理自己用工具撬開別人門可以嗎？說是說的通，但主角光環(huán)就太明顯了，觀眾就會(huì)有出戲的可能，她太無所不能了。而且主角太強(qiáng)大，對(duì)手的壓力就不足以增加觀眾的期待。再反過來想一下，讓查理找了個(gè)別的朋友撬開門可以嗎？說依然是說的通，但問題就在于，觀眾會(huì)去想，她朋友憑什么違法事情敢?guī)退桑课ㄓ刑焯煲娒娲蛘泻舻泥従樱@樣才顯得合理而順滑。 酗酒的男人先到賭場鬧事，然后才有了后來被保安隊(duì)長設(shè)計(jì)成被妻子槍殺的戲碼。反過來想，如果沒有前者作為伏筆，保安隊(duì)長也可以殺掉倆人后在現(xiàn)場擺上對(duì)射的痕跡。但可信度呢？是不是馬上降低了？細(xì)節(jié)之處還在于，保安隊(duì)長讓女服務(wù)員右手持槍，這作為一個(gè)伏筆，查理通過這個(gè)馬上發(fā)現(xiàn)了端倪，她是左撇子。包括保安隊(duì)長讓女服務(wù)員早點(diǎn)回家，也是為查理后面破案提供了伏筆。其實(shí)故事中的偵探從來都不是高智商，因?yàn)樗麄冎皇菍?dǎo)演提前先編好分曉再鋪設(shè)伏筆所實(shí)現(xiàn)的效果而已。 當(dāng)警察帶著鉗子，要來夾開女服務(wù)員衣柜時(shí)，領(lǐng)班說，等等，我有她密碼，然后就用密碼打開了。我當(dāng)時(shí)就想，這算個(gè)什么意外？這是要突出領(lǐng)班和她關(guān)系好，后面她們還有事情還是咋滴。直到主角一直無法解開女服務(wù)員的ipad時(shí)，直到主角打電話問領(lǐng)班密碼時(shí)，直到觀眾看到主角在每個(gè)地方的秘密都是1234時(shí)，才意識(shí)到，原來阻止警察毀鎖是個(gè)伏筆哎！而分曉就是主角能夠拿到關(guān)鍵證據(jù)。反過來想，主角直接進(jìn)門就找到了沒有設(shè)置密碼的ipad，這不行嗎？好多人都不設(shè)密碼的呀，這明明很合理呀。但問題是，文章喜奇不喜平，這樣是拿到了，但這個(gè)照片還重要嗎？ 講故事又不是報(bào)告文學(xué)，又不是知乎回答要先說結(jié)論。聽故事的觀眾都不趕時(shí)間，觀眾要的是感知到照片很“重要”，照片很“重要“。而這個(gè)重要和關(guān)鍵，屬于感受層面，要傳遞給觀眾，而不是告訴給觀眾。所以好的故事，就是通過這些可有可無的細(xì)節(jié)，成功的在觀眾大腦中建立了預(yù)設(shè)的感受。 處處有反轉(zhuǎn)，反轉(zhuǎn)有伏筆 按照常理，如果要和壞人剛，那么就要錄犯罪證據(jù)。查理手機(jī)被沒收，隊(duì)長拿過去一看，發(fā)現(xiàn)并沒錄。但突然來個(gè)反轉(zhuǎn)，查理說，殺人的沒錄，但作弊的錄了。錄了作弊的會(huì)怎么樣？這里又有伏筆，之前小老板曾提及大老板說過，打擊敵人要痛擊弱點(diǎn)。小老板的弱點(diǎn)是沒能證明給所有人自己不行，而賭場的作弊證據(jù)，就正好痛擊他這個(gè)弱點(diǎn)。反過來想，如果沒有這個(gè)伏筆，查理直接說，我之所以沒有錄音殺人，而是錄音了賭博作弊，因?yàn)槲乙磽裟愕娜觞c(diǎn)。劇情依然合力，但問題是，主角的行為動(dòng)機(jī)，要么過于主角光環(huán)無所不能而顯得假，要么就是主角沒有從弱女子逐步變化成獨(dú)立強(qiáng)大的存在。 再說一個(gè)小細(xì)節(jié)，查理去警局跟警察說了自己的猜想，警察是非常不屑的，讓她趕緊走，專業(yè)的事交給專業(yè)的人。觀眾都以為白費(fèi)了，結(jié)果警察居然重新調(diào)查線索了，證明查理的走訪是有用的。本來以為這時(shí)就算完了，沒想到后面還有反轉(zhuǎn)，小老板居然知道了，而且說警察和自己是一伙的。 很多犯罪題材的電影，都面臨一個(gè)共同的問題，為什么是主角查案，為什么主角不報(bào)警。不讓警察辦案，是因?yàn)楣适碌闹鹘遣皇蔷臁Ｈ绻蔷欤蔷褪橇硗庖粋€(gè)故事了。但我們在講故事時(shí)，必須合理化警察之所以不辦案的原因。這個(gè)故事就很好的解決了這個(gè)問題。 比較差的劇情設(shè)置是，手機(jī)沒有信號(hào)沒有電，所以無法報(bào)警；或者警察不相信主角說的話。這樣的設(shè)置，雖然劇情依然可以繼續(xù)，畢竟為什么不報(bào)警這個(gè)問題，不是主線上的問題，只是一個(gè)設(shè)定。但如果把警察設(shè)定的過于弱智，就會(huì)影響觀眾觀看時(shí)的真實(shí)感。而讓觀眾進(jìn)入故事，身臨其境，那么就在于每一個(gè)細(xì)節(jié)都不能讓人出戲。所以，甭給我解釋說，這個(gè)細(xì)節(jié)不重要。故事，全都是細(xì)節(jié)，沒有細(xì)節(jié)，那就別講故事。 截至目前，我只看了第一集，以上經(jīng)驗(yàn)全部總結(jié)自第一集。昨晚看完后大為贊嘆，雖然這部劇也有很多明顯的缺點(diǎn)，但是作為創(chuàng)作者只用學(xué)習(xí)優(yōu)點(diǎn)就好了。暫時(shí)不打算看下去了，趕緊先把總結(jié)出的這些技巧，用在故事創(chuàng)作里試試再說。