作者 | Alicia 如何破繭成蝶，成為你自己（2）李采祿篇 https://movie.douban.com/review/13389356/ 很多人的一生，是這樣開始的…… 從出生起，就領了《我為別人活著》這樣一個劇本：小時候為了滿足父母的期許而活，長大后繼續帶著這份期許，為了滿足社會標準而活，接著是結婚生子，為了伴侶和孩子活著，就這樣一直到老，直至生命結束。 一個人，活了一輩子，卻從沒為自己活過，這是多么悲哀的一件事。 可這卻是大多數人一生的寫照，老人沈德出也是其中之一。 01

沈德出年輕的時候是一位公務員，做了一輩子的郵差工作，直至退休。雖然郵差工作收入微薄，但是足夠穩定，能夠讓他養家糊口。然而，沈德出的心中一直有一個跳芭蕾舞的夢想，可始終只是遙望，從來沒嘗試過。 起初，李采祿對這位爺爺想要學芭蕾舞很是費解，可沈德出的意愿卻是那么強烈且態度堅定，這讓李采祿不禁產生一個疑問：既然那么喜歡、那么渴望跳芭蕾，為什么現在才來？！年輕的時候都干什么去了？！ 是啊，沈德出年輕的時候都干什么去了呢？他為什么一次都沒有嘗試去做自己喜歡的事呢？有人可能會說，他忙著養家糊口，哪有時間去學芭蕾舞呢？ 真的是因為沒有時間嗎？

在第三集中，當采祿得知奶奶反對爺爺跳舞時，他讓爺爺把自己跳芭蕾舞的照片發到家庭群組里去，沈德出立刻猶豫了……采祿問他：“怎么？覺得跳芭蕾很丟臉嗎？”，沈德出如此熱愛芭蕾舞又怎么會覺得丟臉呢？ 那是什么原因讓他猶豫了呢？ 沈德出說不知道他妻子會那么反對他跳芭蕾舞，如果他真覺得家人不會反對，為什么要背著他們偷偷學，而不是正大光明、理直氣壯的告訴家人“我熱愛芭蕾舞”呢？當一個人迫切地想要做一件事情，即使廢寢忘食也會去做，沒有時間也會擠出時間。可是當這份意愿只會遭到否定時，這個人就會隱藏自己的想法，不讓任何人知道，以這種方式保護自己。 所以，令沈德出踟躕不前的不是年輕時沒有時間，而是「他不被允許跳芭蕾舞」。 沈德出直到70歲才第一次敢邁進芭蕾舞的大門。正是因為他畏懼別人的眼光、害怕遭到道德上的指責，這么多年才一直隱藏自己的想法，而那些會指責他的不是旁人，正是他的「家人」。 從沈德出被妻子發現他跳芭蕾之后對他的態度就足以印證這一點。他心里比任何人都清楚，當家里人得知自己跳芭蕾后會是什么情景、他們又會有怎樣的反應，照片一經發出，意味著一場家庭矛盾開始了，所以他猶豫了，正如幾十年來他的顧慮一樣，這才是他直至70歲都未實現過夢想的原因之一（另外一個重要的原因詳見文章（3））。 沈德出一直遵從著社會的統一標準，這就意味著他從來都不是他自己。除了養家糊口，他從不敢奢望做自己想做的事，他以為那樣活著是正常的，他不并知道自己只是一個在求得別人認同的工具人。直至垂暮之年，老友相繼離世，讓他覺得生命已近終點，再不為自己做點什么，真的就來不及了。 正是生命的有限性，給了他放手一搏的決心。 他不知道自己歲數太大了嗎？ 他不知道現在才練芭蕾舞晚了嗎？ 他不知道身體會很吃力嗎？ 他都知道啊，但他為什么還義無反顧呢？ 因為他跳的不是芭蕾舞，而是做他自己啊！ 他想在人生的最后階段，勇敢為自己活一次。

夢想是什么？夢想就是一個人的自我意愿。 在沒跳芭蕾舞之前，沈德出曾經發出感嘆：一天，太長了。終日無所事事，不知道干什么好。這就是因為他沒有一分鐘是在為自己做事。當生命不是在為自己而活，就會在不停地在自我消耗和無意義中度過，這樣的人生是不可能有滿足感的。但自從跳芭蕾舞之后，沈德出每天都神采奕奕，容光煥發，早出晚歸，一天的時間都不夠用，與沒有目標時的狀態形成了強烈對比。 這就是「沒有自我」和「活出自我」的區別。 02 沈德出跳芭蕾舞的事情曝光后，遭到了妻子、大兒子和二女兒的極力反對。

沈德出的大兒子沈圣山是一個典型的偏執控制狂，家里的任何人、任何事都與他有關，什么都要管，什么都要聽他的。只要有人不符合他的要求和標準，他就會跳出來挖苦、指責對方，或是強行扭轉事情如他所愿，否則就喋喋不休，煩躁不安。表面上他是這個大家庭的付出者，實際上這正是他彰顯自己的一種方式，是他以符合社會標準求得認同的方式。他覺得只要自己做的比別人多、比別人好，他就能站在「絕對好、絕對正確」的位置上，然后對別人指指點點、發號施令了。 沈圣山明明也是這個家里的孩子，但他表現出來的卻是一家之主的姿態，無論是弟弟妹妹，老婆孩子，還是父母，無一不在他的管控之下，所有人都得符合他的要求，他認可的事情才是正確的、才可以做，否則他就看不順眼，想盡辦法阻撓。在面對父親跳芭蕾舞這件事情也是一樣，在他眼里，一個70歲的老人，還是個男人，怎么能跳芭蕾舞這么傷風敗俗的事呢？簡直太荒唐了，傳出去讓人笑話！

沈圣山對芭蕾舞的偏見來自世俗大眾的眼光，認為芭蕾舞不是男人跳的，穿的暴露不說，一點兒都不MAN。如果讓人知道自己爸爸跳芭蕾舞，他的臉往哪兒擱？不行！他怎么能讓這種事情發生？于是，從知道那天起，他就如坐針氈，想盡一切辦法阻止父親跳芭蕾舞。 然而這些只是表面上的原因，真正的原因其實是：從小到大，我想做的事沒有一件能夠去做，憑什么你們想干什么就干什么？！看著沈圣山指責沈德出的樣子，他成了父親，沈德出變成了兒子，呈現出家庭位置顛倒的狀態。 這就是逼孩子聽話、孝順、早早背負家庭重擔的結果。沈圣山小小年紀就不能再做孩子，而是變成了家長，代替父母承擔了本該由父母負起的責任，造成了他因為過度付出和犧牲導致的心理不平衡，只能從掌控家里的話語權中獲得平衡。他認為：我做到了父母要求我的，父母也得按我的要求去做。你們有權限制我的自由，我也有權干涉你們，所以我說跳芭蕾舞不行就是不行，沒得商量，而且我有正大光明的理由，我是擔心萬一他跳芭蕾舞受傷了怎么辦？你們所有人都無法反駁我。 因此，沈圣山總是「以關心的名義」教育別人，他認為，我那么費力達標，符合社會標準，那么其他人也要符合標準才行，不然憑什么只要求（限制）我，不要求（限制）別人？所以沈圣山總覺得自己有權利數落不如自己的人，對任何不達標的人都嗤之以鼻。 如果隨大流、符合社會統一標準真的能讓人幸福，那為什么沈圣山總是不滿意、不滿足呢？ 如果兒孫滿堂真的是幸福的標準，那為什么沈德出卻感到一片茫然和無盡的空虛呢？ 這就是我在文章的開頭所寫，他們一直都在為別人活著，卻從來沒為自己活過，自己的一生看似做了很多事，卻沒有一件事是發自內心為自己做的。他們的身體好似一具空殼，里面只裝著別人，沒有自己的靈魂。

所以沈德出的妻子高喊：子女的人生就是自己的人生！不停給女兒塞錢救濟她，沈德出勸她去過自己的人生，不要再插手女兒的事，結果被罵無情——過好自己的人生叫「無情」；不管自己的日子過得如何，一心撲到別人的日子里指手畫腳叫「有情」？ 在沈德出70歲的壽宴上，孫女沈恩浩問爺爺許了什么生日愿望，結果未等爺爺開口，奶奶就替他說出「父母的統一心愿」：孩子們工作順利身體健康，自己不要生病給孩子造成負擔。在場所有子女一致認同，沒有人在乎沈德出是怎么想的，他只能、或只應該有和別人一樣的想法，否則他就是奇葩、為老不尊。所有退休老人的興趣愛好必須都是一樣的，不愛登山旅游，只愛跳芭蕾舞，不行！他只能優雅的老去，充滿活力的老去不行！ 為什么相對陌生的關系反而能彼此尊重，而家人卻不行呢？ 因為家人之間缺少「距離感」。陌生一點兒的關系，比如同事，彼此共同的連結就是工作，那么個人的私事就不在這個范疇里，彼此能保持距離，這個距離就是「界限」；可家人之間卻沒有這個距離，家人強調「不分你我」，你的事就是我的事，我的事也是你的事，我為你做了什么，你也得為我這么做，否則你就是壞人、混蛋，這就是「道德綁架」。當人與人之間沒有了「界限」，自然就不會再有「尊重」，變成了你管我、我管你，互相越界、控制、指責和推卸責任的混亂狀態。而「混亂」指向負面、指向仇恨，所以越不分彼此的家庭，關系就越惡劣，因為總是互相牽制，糾纏不休。 本應該互相支持的家人，變成了偽道德標準的糾察隊長，用各種限制性的標準捆綁自己，束縛對方，最后，誰都無法擁有自我，痛快的活出自己。 未完待續... 關注Alicia，關注個人成長， 豆瓣關注 個人咨詢聯系，可查看首頁 作者 | Alicia 人本咨詢師，專注于精神分析、心理塔羅與占星、原生家庭、情感關系、母嬰關系、親子教育、自我成長領域已第十一年。