近年成為中國(guó)電影市場(chǎng)“爆款”的《戰(zhàn)狼2》、《紅海行動(dòng)》用票房證明了國(guó)產(chǎn)主流大片驚人的市場(chǎng)潛力。電影人如何講述中國(guó)故事？鏡頭如何呈現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)？大銀幕的創(chuàng)制怎樣才能真正彰顯大國(guó)氣派和文化自信成為中國(guó)電影人需要深刻思考、積極面對(duì)的時(shí)代課題。 “互聯(lián)網(wǎng) ”時(shí)代中國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)升級(jí)給予中國(guó)電影發(fā)展更大的包容性和開(kāi)放性，中國(guó)電影市場(chǎng)需要《戰(zhàn)狼2》、《紅海行動(dòng)》以高成本大制作的商業(yè)類型電影開(kāi)啟的“新主流大片”的市場(chǎng)模式，同樣需要以人文關(guān)懷和社會(huì)思考為主要表達(dá)的中小成本影片的探索，以此建構(gòu)健康良性發(fā)展的中國(guó)電影藝術(shù)和產(chǎn)業(yè)的長(zhǎng)足發(fā)展。 甘肅本土影片《雪葬》從某種意義上來(lái)講可以被看做第二類主流影片的探索。影片以中國(guó)西部農(nóng)村改革開(kāi)放過(guò)程中的時(shí)代發(fā)展和困境為主要內(nèi)容，對(duì)影片主題的選擇表現(xiàn)出創(chuàng)作者思考?xì)v史、關(guān)照人性的藝術(shù)自覺(jué)，同時(shí)也表現(xiàn)出振興甘肅影視創(chuàng)作和產(chǎn)業(yè)的文化使命感。 電影首先因該是具有人文關(guān)懷的藝術(shù)創(chuàng)作，銀幕故事需要直指人心的情感溫度和擊中社會(huì)時(shí)代痛點(diǎn)的情感力量。《雪葬》以趙天佑在文革中因?yàn)槌錾韱?wèn)題未能入伍后來(lái)入贅上門(mén)女婿為開(kāi)端，講述他后來(lái)在改革開(kāi)放的政策下經(jīng)過(guò)別人幫助出售藥材發(fā)家致富成為農(nóng)民企業(yè)家，后來(lái)深陷官商勾結(jié)的圈套到身陷囹圄，為了彌補(bǔ)內(nèi)心的道德負(fù)罪感跳崖自盡的個(gè)人命運(yùn)。影片以曲折起伏的人物命運(yùn)推動(dòng)敘事，建構(gòu)人物關(guān)系和戲劇沖突，滿足了觀眾對(duì)故事的基本訴求。然而這并不是趙天佑一個(gè)人的故事，而是中國(guó)改革開(kāi)放歷史中無(wú)數(shù)改革者的奮斗夢(mèng)想和困境波折，也是無(wú)數(shù)奮斗者的反思和探索。家國(guó)理想與個(gè)人奮斗在影片中獲得了細(xì)膩而震撼的藝術(shù)表達(dá)。 中小成本的主旋律題材影片的創(chuàng)作，必須找到獨(dú)特的特色和定位，否則很難獲得大眾傳播和一定程度的市場(chǎng)反應(yīng)，也就無(wú)法真正達(dá)到主旋律影片的創(chuàng)作初衷的。在這一點(diǎn)上，《雪葬》也進(jìn)行了較多的探索和嘗試。影片對(duì)西部農(nóng)村以及風(fēng)土人情的視聽(tīng)表現(xiàn)具有鮮明的地域特色，對(duì)中國(guó)電影市場(chǎng)日漸消失的西部農(nóng)村影像是一種有價(jià)值的文化表達(dá)和傳播。影片在內(nèi)容上涉及反腐倡廉的社會(huì)熱點(diǎn)話題，在《人民的名義》熱播后，已經(jīng)充分證明觀眾對(duì)社會(huì)政治話題的關(guān)注度，尤其深得90后觀眾的關(guān)注，《雪葬》也不失為一次借力發(fā)力的有意識(shí)嘗試。 《雪葬》在個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代波瀾，歷史反思與當(dāng)代意義，國(guó)家視野和西部視點(diǎn)，社會(huì)意義與藝術(shù)表達(dá)諸方面自覺(jué)尋找平衡。 （趙麗瑾） n?