1.首先臺詞賊有趣，可能是伍迪艾倫之后為數(shù)不多一直逗樂我而修辭又高級的電影之一了。 摘抄了一些精彩臺詞： a.不得不說，他經(jīng)常引起女人的欲望，就像是一個有縱火癖的消防隊員。 b.她笑起來就像一臺自動點唱機，讓人想要不停地投幣播放 c.我不需要喝酒了，這個女孩就是伏特加。 d.她靠一場辯論就能讓我硬起來 e.為什么要送禮物 我不知道，似乎人們相愛的時候，總需要用物質(zhì)形式來表達，用一種資產(chǎn)階級的方式說我愛你 f.看看這兩個女人（媽媽和女兒），你不知道哪個更美，你根本可以寫一本五卷厚的書來比較這兩個人的美 文學(xué)化的表達所暗含的幽默仿佛重現(xiàn)了好萊塢黃金時期那種臺詞的精雕細琢，也包含著無處不在的法式幽默。 2.文學(xué)愛好者的福音，他們在其中的談話，如果你看過其中的書，肯定會會心一笑。《暗店街》的吐槽真的xswl 3.男性對自我閹割的恐懼。 在弗洛伊德的理論中，男人對女人的感情很復(fù)雜：同時包含著恐懼和癡迷。恐懼是因為男人害怕自己終將成為一個不完整的男人—女人（是被閹割的男人的形象），而因此男人需要對女人進行掌控，從而壓制自己內(nèi)心對女人的這種天然恐懼。 在這部電影中通篇充斥著弗洛伊德的這個理論，在男主角和心理醫(yī)生（心理醫(yī)生或精神分析師是后精神分析時代“救世主”形象之一）的多次談話中都可以看到。他對于性的看重。當男主剛開始認識這個女人時，他是有掌控力的，因為他的知識和幽默令女主產(chǎn)生了崇拜（或者說他自認為如此）。女主比他高在一開始就令他有些不安。這是男性對自我性別焦慮的開始。而當男主開始走向“陽痿之路”（更恰當?shù)恼f“男性氣質(zhì)”的缺失時（生理上禿頭，老去，不能勃起或者精神上衰弱：寫不出東西or氣勢壓制不住女主的時候），他便更加有了自我閹割的沖動。他在見到了女主的家人之后徹底拜倒在猶太文學(xué)之下，甚至給自己取了一個女方的姓。而姓氏本身就是一種男權(quán)社會的象征，在家族中的姓無論東西方，均是以父系為紐帶相傳，而男主則主動放棄了自己的姓氏（在片尾的翻轉(zhuǎn)中是女主建議他換掉的，但他還是接受了），以此進行了自我閹割。而他飛黃騰達，也是在他“歸入阿德爾曼”這個舉動后開始的。這意味著他從此的命運其實有意無意的，都已經(jīng)掌握在女主手里了。在片子中點的時候，他甚至找了一個年輕小伙Pablo來“獻給”妻子，而彌補自己所缺失的男性氣概。 這部片的名字就叫做阿德爾曼夫婦。女方家族姓氏為名。可以看得出來，編劇深諳精神分析的概念并把它化用到了影片之中。 4.女性主義 從女性主義的角度說，女主一直是一個獨立的個體。特別是最后的一下翻轉(zhuǎn)，女主原來是男主背后的槍手這一概念的確立，更是標志著對男主氣概的徹底否定。我們甚至可以看出，在真實版本的故事中，男主不是被“閹割”的，而是他本來就“不存在任何雄性氣質(zhì)”——如果按照真實故事版本，可以很輕松地推斷出女主靠近男主的時候，可能是近乎于挑選獵物一樣的方式進入了男主的生活。 她什么都不求，只求愛，男主其實是個沒什么天賦的蹩腳作家，而她正好可以幫助男主打通工作的坦途，男主追求的更多的是“女人對他的崇拜感”，也就是原始的力量—-雄性氣質(zhì)。而她所要的回報一輩子都只是愛而已。最后男主女主在懸崖邊故地重游，她最后一次回憶了他們兩個人的溫馨甜蜜。那是兩個人愛燃盡的最后一次升華，當男主擁抱過后再次忘記女主，女主瞬間做出了一個決定——最后一次控制男主，就像她“控制”（或者說幫助）男主工作一樣，只不過是以控制其生命的方式，完成對他們一生感情之路的埋葬。 妻子在真實版本中（即結(jié)尾翻轉(zhuǎn)后重讀故事），果斷，有才華，對愛有著狂熱而又孜孜不倦的追求。只不過這種追求并不是對男主本身的追求，而是對“愛”的追求。在索緒爾的語言學(xué)指認中，即女主追求的不是男主這一“能指”（指認對象的表象）而是男主所代表的，能夠提供給女主的愛的這一“所指”（指認對象的實質(zhì)。這一點可以從結(jié)尾女主在葬禮上狡黠地和新情人眨眨眼睛可以看出。她對男主是有愛的，但不是那種非他不可的愛，而是對愛情本身的愛。用弗洛伊德弟子拉康的話來說，戀愛中的人不僅僅在愛著對方，也在愛著戀愛中的自己與戀愛的狀態(tài)。 女主對男主的愛更多的是一種“掌控”，類似于—我給你靈感，幫你事業(yè)步步上升，我心甘情愿當你的小迷妹對你崇拜，讓你獲得“我有男性氣概”這一感覺，而我索求的，是你忠誠不逾的愛情。可惜根本求而不得，男主在每次獲得/（或者擁有）男性氣概后/（時），都會自我膨脹，選擇沾花惹草或者對女主蔑視（比如瞧不起她如今“無聊”的賢良淑慧，而希望她能夠變得像以前一樣青春活力） 以往這樣的題材到最后都是悲劇走向，女主被拋棄，男主找到了新的妻子，原配則會孤注一擲復(fù)仇或者開始新生活，而這部電影中的女主并沒有這樣做。編劇雖然安排她“吸毒討好丈夫”的橋段，但她在后面卻依然掌握著主動權(quán)：他們有了一個健康的女兒之后，女主真的變得更加年輕優(yōu)雅了，而男主則變得衰老，肥胖，禿頭，此時男主的男性氣概再次衰落，甚至不能勃起，他急需要證明自己，便有了Pabli小鴨子的故事。而在女主再婚后，她雖然和男主再次私奔，但卻在車上給男主簽訂了一份早已準備的契約。其大意指向男主不許過問自己這幾年的再婚生活，而只能接受之后好好生活的決定。女主再一次，（其實也是每一次），控制了男主的氣質(zhì)。 而這部片中的翻轉(zhuǎn)，也使得女主的地位或者氣勢得到大幅的加強，可以說，這部片子表面上是一部描寫婚姻成長的片子，但其實本質(zhì)上是新時期女性主義的一種體現(xiàn)。女性有智慧，有金錢，有掌控力，有身材，有外表。以往這些只有在完美男性角色上才能有的標配，在這部電影中悄然地完成了對女性的“女王角色”的轉(zhuǎn)移。但這部片子是那么地謹慎，似乎是在最后一刻，觀眾才悄悄發(fā)現(xiàn)皇冠戴到了“女人”頭上。這和那些飛揚跋扈的偽女性主義（女性角色標榜自己的權(quán)力或能力，什么都硬抗，最后還是需要依靠男性角色安放自己的溫柔的刻板角色）不同。可能是我觀影量還不足，但起碼這是我觀影以來第一個見到的，我自己認為的，完全覺醒的新女性角色。 5.對婚姻生活的寓言 好多啊..寫不下了，下次想到再補充吧。 只是自己的一些拙見，歡迎各位討論分享哦。