Sam Mendes在經歷了不太成功的懷舊黑幫和中東版全金屬外殼之后，再一次直面中年危機和婚姻問題。有人說《革命之路》就好比《泰坦尼克》中的Jack和Rose在現實中生活，從而將曾經美好的愛情和夢想一點一點的摧毀的過程。然而，故事并沒有想象的那么簡單，也并不是關于夢想被現實泯滅的悲劇。《革命之路》中的悲劇并不是現實的問題，而恰恰是夫妻兩人內在的對夢想的一種幻想。然而，當Leonard飾演的丈夫在現實工作用漸漸將夢想轉變成事業上的成功的時候，困在生活中的Kate飾演的Hosewife卻希望能夠掙脫所有的束縛展開另外一種生活。因此，夫妻兩人性格的強勢和期望的差異造成了悲劇的產生。不僅如此，導演試圖在通過兩位主演充滿激情，甚至有些過火的表演中尋找某種潛在的，非個性化的因素，這種因素并不僅僅是男女主人公所表現出來的性格差別，而是一種更加普遍性的共同點。面對“生活在巴黎”這個不切實際的狂想，Frank曾經欣然同意，并向鄰居、同事和朋友宣布放棄工作的意圖，然而當一個晉升機會出現的時候，他面對現實生活/物質生活所展現的巨大誘惑力和穩定感，不得不選擇放棄原有的想法，這是自私的表現，是丈夫為了自己而謀劃更卓越的未來。然而生活在夢想中的妻子，卻始終執著于那個充滿孩子氣的想法。不能否認，這個“放棄一切，遠赴巴黎，重新生活”的想法確實不夠成熟，也許這和妻子始終安于家庭，時而參加話劇演出的身份有關。她沒有切身體會到進入社會所需要付出的代價，承受的壓力，以及需要面對的阻撓。她所執著的幻想，是她自我釋放的最后機會，她是自私的，因此她甚至選擇殺死腹中的胎兒。每個人都是自私的，就算承擔著婚姻責任的夫妻也并不例外。April曾對Frank說“你只是讓我陷入生活的圈套，讓我感受你所讓我感受的”，這一點恰恰說明了依靠婚姻相依為命的夫妻，每個人都希望對方能夠為了自己而活。但是，如果你認為Sam Mendes通過這個故事只是為了說明人在婚姻中所展現的自私性，那么你就將錯過影片最精彩的部分。在April由于自行墮胎而去世之后，Frank離開了Revolutionary Road，接著則是描寫兩個鄰居對待Weels一家的看法。當那個需要助聽器才能聽到妻子講話的老人漸漸關掉了助聽器，而遠離妻子的夸夸其談的時候，我終于明白了，導演試圖在影片中傳達一個信息：那就是交流或者語言的不可靠性。回想電影剛剛開始，Frank開車帶April回家，停在半路而發生爭執；還有電影高潮部分，Frank總是試圖通過talk解決問題，而April則始終期望他能夠leave her alone。當人們期望拯救自己的婚姻的時候，總是試圖通過交流的途徑發現問題的所在。然而，《革命之路》則否定了交流的意義，當兩個人無法在一段婚姻中做出犧牲而達成某種平衡的時候，當每個人都是自私的希望兩個人的生活能夠按照一個人的意愿發展的時候，交流只能夠變成辯解和爭執，語言只能夠成為自私的各種借口和責備。因此，與其爭吵不休，不如冷靜一下，選擇彼此想要的生活。于是，April冷靜的思考之后，轉天早晨可以平靜的面對丈夫，做出自己的決定，盡管這個決定最終以死亡為終結。