副標(biāo)題：精神分析與女性主義，伊芙的神經(jīng)癥與薇拉內(nèi)爾的口腔期 我們要知道，此劇的“變態(tài)”不只有一個(gè)。 薇拉內(nèi)爾自然不必說(shuō)。我還沒(méi)有在別的地方見(jiàn)到這么典型的口腔期人格。弗洛伊德認(rèn)為，嬰孩過(guò)早斷奶會(huì)導(dǎo)致其在成長(zhǎng)后的人生中對(duì)口唇活動(dòng)格外迷戀，以此補(bǔ)償他們?cè)谟洃浬钐幦笔У臐M足感。母愛(ài)的缺失一方面讓薇拉內(nèi)爾有戀母情結(jié)，一方面讓她沉溺于孩童式的口唇快感。 咀嚼。不是在吃就是在做吃的過(guò)程中，好吃也就罷了，不好吃的嫌棄地聞一下然后繼續(xù)吃。（我真的樂(lè)意看到女孩子這么扎實(shí)地吃東西） 接吻。薇拉內(nèi)爾的那個(gè)動(dòng)作不如叫吮吸，雖然立馬又是非常搞笑，但在那一瞬間她真的如嬰兒般溫柔沉醉。 舔唇。殺弗蘭克之前，吻伊芙之前，干大事之前都要下意識(shí)地添一下嘴唇，這是一個(gè)很天真很獸性的動(dòng)作；在最能夠刺激她的行為面前表現(xiàn)出一種對(duì)原始和本能的回歸。 吞咽。興奮時(shí)舔唇，緊張時(shí)則是吞咽。薇拉內(nèi)爾的吞咽不同于之前見(jiàn)過(guò)的那種不動(dòng)聲色地喉結(jié)波動(dòng)，而是很夸張，很艱難，甚至類似嘔吐。 撅嘴。殺人后無(wú)聊地撅嘴，在伊芙面前難過(guò)地撅嘴，在康斯坦丁面前嗔怪地撅嘴；請(qǐng)薇女士給大家示范一下什么叫我只是個(gè)小香腸。 大笑。現(xiàn)學(xué)現(xiàn)賣，極其魔性。 咬人。我的天。 表達(dá)。感受一下精通歐洲各國(guó)語(yǔ)言的薇女士的詞匯量：nice face；nice body；pretty nose；而在伊芙大段教科書(shū)級(jí)別的細(xì)膩動(dòng)人的告白之后，回應(yīng)竟然只是一個(gè)too. （俺也一樣 口腔期是性心理的第一個(gè)時(shí)期，是最幼稚的人格，只會(huì)模仿，不會(huì)同理；只有力比多，沒(méi)有感情；只有性，沒(méi)有愛(ài)。安娜和康斯坦丁都沒(méi)有能夠教會(huì)她愛(ài)。 薇拉內(nèi)爾是生物性意義上的精神病（psycho），而伊芙則是社會(huì)性意義上的神經(jīng)癥（neurosis）。 我們一般所說(shuō)的精神分析僅指弗洛伊德主義，弗洛伊德執(zhí)拗于生物性，新弗洛伊德主義在前者的基礎(chǔ)上往文化和社會(huì)的道路上走得更遠(yuǎn)。而弗洛伊德最讓自身顯得尷尬的缺陷之一，在于對(duì)女性研究的忽視，有時(shí)順帶說(shuō)到女性，基本也是瞎說(shuō)。 當(dāng)伊芙的辦公桌上擺滿了when women kill這樣的女性犯罪研究書(shū)籍，我無(wú)法不設(shè)想編劇菲比的創(chuàng)作案頭也擺滿了卡倫·霍妮的《我們時(shí)代的神經(jīng)癥人格》和《女性心理學(xué)》這樣的文化的女性的精神分析學(xué)代表專著。 一種看法：伊芙代表超我，薇拉內(nèi)爾代表本我。然而我認(rèn)為用這種理論來(lái)機(jī)械地對(duì)應(yīng)兩位女主，會(huì)使一個(gè)豐富的形象陷入符號(hào)化的境地。 霍妮在談到“神經(jīng)癥”時(shí)舉了這樣一個(gè)案例，員工提出了一個(gè)好的建議，而上司置若罔聞，而后在該員工不知情的情況下，上司采用了另一種看上去明顯更次等的方案；而此時(shí)員工如果是正常人，其應(yīng)對(duì)策略是據(jù)理力爭(zhēng)，或者給自己找一個(gè)現(xiàn)實(shí)性的理由，而如果僅僅是陷入疲憊、消耗、懷疑，那么他就陷入了神經(jīng)癥的焦慮。這不就是第一集的伊芙嗎。 簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，照顧別人想法，抑制自己的需要，抑制自己表達(dá)愿望和要求；受強(qiáng)制性標(biāo)準(zhǔn)影響太深，失去了自己決定方向的能力。這尤其是身處社會(huì)關(guān)系的女性常見(jiàn)的心靈處境。 她偏離了她所身處的環(huán)境模式和文化模式，她的潛在素質(zhì)和她生活中的實(shí)際成就，存在差距和脫節(jié)。 伊芙兩次沒(méi)能have sex，而鏡頭一轉(zhuǎn)，薇拉內(nèi)爾一次就睡了兩個(gè)人。 伊芙不自由，她的問(wèn)題是I can't express myself。而薇拉內(nèi)爾則是過(guò)度自由，無(wú)所待無(wú)所靠無(wú)所牽絆的狀態(tài)反過(guò)來(lái)也限制了她，她在保加利亞做完刺殺任務(wù)后，頹然地坐在椅子上，無(wú)聊地轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去；她的問(wèn)題是I can't feel things. 事情在最后那一刀上發(fā)生了徹底的改變。而之前所有劇情的努力都是一種將二人推向這個(gè)房間，推向這一刀的磁力。所以，與其靜止地說(shuō)一個(gè)是本我一個(gè)是超我，不如說(shuō)是一個(gè)二人都在從假我走向真我的動(dòng)態(tài)過(guò)程。 ( You can't.) I can.當(dāng)這句話從伊芙口中說(shuō)出，她殺死了以前那個(gè)隨時(shí)被人裹挾著走的伊芙，陷入庸常與壓抑不能自拔的伊芙。I really liked you,it hurts.當(dāng)這句話從薇拉內(nèi)爾口中說(shuō)出，伊芙也殺死了以前那個(gè)把妹撩漢爽完就無(wú)情的薇拉內(nèi)爾；而就那一刀之前，薇拉內(nèi)爾還在將think about you等同于masturbate about you. it hurts...之前沒(méi)人能教會(huì)薇拉內(nèi)爾愛(ài)，現(xiàn)在伊芙做到了。因?yàn)椋瑦?ài)是什么，愛(ài)就是痛苦。 對(duì)于我們內(nèi)心的沖突與焦慮、生活的困境與阻礙以及病癥的治療—— 弗洛伊德是個(gè)悲觀主義者。他認(rèn)為人注定要受苦，要?dú)纾仁谷诵袆?dòng)的本能只能加以控制，最多得到“升華”。 霍妮是個(gè)樂(lè)觀主義者。人既有要求也有能力去發(fā)展他的潛在可能性，使自己變得更優(yōu)秀；人只要生活著就能不斷改變自己，方法是通過(guò)緊張的自我分析。 而《殺死伊芙》的編劇，是個(gè)浪漫主義者。她們遇到了彼此，她們就發(fā)生了改變。 正是在這個(gè)層面上，我覺(jué)得捅刀一幕，是我見(jiàn)過(guò)的最性感、最浪漫的床戲。 是無(wú)上救贖。 破案了朋友們，這部刀槍棍棒齊飛的血腥驚悚劇，其實(shí)是真·治愈系。