對愛的肯定和盼望 ——評基斯洛夫斯基電影《紅?白?藍(lán)》之《紅色情深》 曲 曲 基斯洛夫斯基曾經(jīng)說過：“最接近人道精神的是博愛。而我們或許都是博愛的，因為我們總是在目光中顯露出慷慨……”《三色》之《紅色情深》就是這樣一部以博愛為主題的影片：學(xué)生兼模特瓦倫蒂娜總被對方猜疑；追求卡琳的法律學(xué)畢業(yè)生奧古斯特發(fā)現(xiàn)了他的戀人在與其他男子纏綿，純潔的愛情被踐踏了；命運中的偶然將窺聽他人隱私的退休老法官卷入復(fù)雜矛盾之中……影片中還加入了許多次要情節(jié)：老法官卑劣地監(jiān)聽電話，少年馬克發(fā)現(xiàn)自己私生子身份后墮落吸毒，家庭的背叛，愛的背叛，冷酷的母女親情，不可告人的毒品交易。正如籠罩全片的灰色調(diào)子(在《藍(lán)》中導(dǎo)演大量使用了藍(lán)色濾色鏡，但在《紅》中卻并沒有)，人物都處在難以擺脫的復(fù)雜的矛盾糾葛當(dāng)中，生命是那樣冰冷孤獨。然而，紅色仍然是影片的重要組成部分，幾乎每一場會有一抹的紅色映入眼簾?！都t》在光線和取景上比另外兩部更講究，每一場景都會有意味深長的鏡頭出現(xiàn)，尤其是色彩，幾乎被當(dāng)成一種語言在使用。紅色的車燈象征危險；咖啡店榨汁機(jī)上的紅色櫻桃象征精神創(chuàng)傷；紅色夾克象征記憶中的愛。另外，奪目的吉普，小店的招牌，那本砰然墜地的書的扉頁，動物醫(yī)院里的半扇虛掩的門，龐大廣告街景，災(zāi)難后屏幕上定格的現(xiàn)實與過去驚鴻一瞥。這些奇異地融合在影片中的紅色不時提醒我們：影片傳達(dá)的本質(zhì)內(nèi)容正是這不經(jīng)意中出現(xiàn)的醒目的“紅”，深情的博愛的紅。 一 愛與救贖 圣經(jīng)上說：愛我們的鄰人。 基斯洛夫斯基在影片中延續(xù)的他一貫的對神的崇敬之情，整部影片就以“愛”為核心展開。 影片中老法官提出一個問題：存在真正的愛嗎？當(dāng)瓦倫蒂娜說幫助購物可以讓那位孤獨的母親好受些，老法官嘲弄似地指出瓦倫蒂娜這樣做的目的是為了讓自己擺脫內(nèi)疚感，是為了讓自己好受些。實際上是對愛的一種否定——人們的所謂愛的行為從根本上是為了自己。 影片中出現(xiàn)新老兩代法官顯然不是偶然的,他實際上扮演著審判者的角色——用竊聽電話的方法對鄰居們?yōu)槿怂恢淖飷盒袕竭M(jìn)行審判，他只是無力改變什么。篤信這一觀點的老法官生活在空虛灰暗之中，但注定有紅色出現(xiàn)在他的生活中：瓦倫蒂娜的到來使他對這一觀點產(chǎn)生質(zhì)疑，“你走后我告訴自己真惡心”，他停止了監(jiān)聽并去報了案。隨著與瓦倫蒂娜的進(jìn)一步交流，他終于看到了光明。實際上瓦倫蒂娜是在道義上對老法官進(jìn)行審判，而與老法官經(jīng)歷相似的年輕法官奧古斯特又成為對老法官進(jìn)行法律審判的第三個審判者。然而僅僅是審判遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。記得最后定格鏡頭中的那一片紅色是什么嗎？是救生員的紅色救生服，它含蓄地指出紅色的根本目的——“救贖”。紅色的博愛！紅色的救贖！人不是生來自私的，老法官說愛別人是為了讓自己好受，正因如此我們在愛別人，愛別人就是愛自己，救別人的同時也拯救了我們自己。影片中不時出現(xiàn)的桔黃色的車燈似乎象征著人們的愛心，對世界產(chǎn)生懷疑時，燈的電池耗盡熄滅了，而重新燃起希望的老法官對瓦倫蒂娜說：“電池我已經(jīng)裝好了。” 生活是艱難的，再陽光的地方也會有陰暗的角落，但我們不能因為陰暗就去否定生活，因為得不到愛就去否定愛。也許你的鄰居或偶然與你擦肩而過人就是你尋找的愛人，但——咫尺天涯。影片開頭那段電話線路的推軌鏡頭，音軌布滿了密密麻麻的對話，默認(rèn)了電話作為科技發(fā)展的產(chǎn)物，的確給人帶來的方便，然而電話兩端的人不也是咫尺天涯嗎？人們無法在電話上進(jìn)行心與情感的交流，反而平生了許多誤解與猜疑：瓦倫蒂娜每一次和男友打電話都會被對方懷疑質(zhì)問。高科技成了人們疏離的載體，正是這種現(xiàn)代世界的生存狀態(tài)使人們之間更加難以溝通，各自遭遇著愛的冷淡、荒蕪、失落和絕望，于是產(chǎn)生了罪——源于愛的罪，這種罪可能無法被審判，但可以被愛救贖，只要我們更加坦誠、更加有包容力，只要我們心中有愛，有希望。正如導(dǎo)演所說：人類遵守種種戒律，并非怕上帝懲罰，而更重要的是出于人性的需求，人總要設(shè)法超越自己，這是一切道德教化的最后目的，不是為了討好神，或是討好人。 二 宿命與輪回 貫穿影片始終的由女高音和管弦組成的空靈音樂告訴我們，世界是玄妙的，必然與偶然，宿命與抉擇在影片中反復(fù)出現(xiàn)。故事是由那樣多的偶然連接而成：掉下的書正好翻到了考試題目，廣播壞了于是撞到了法官的狗，因為買煙而錯過了女友的電話……反復(fù)出現(xiàn)的賭博機(jī)似乎預(yù)示著這一切只是巧合。然而瓦倫蒂娜卻說：我知道為什么會贏。于是我們不得不停下來思考——這些真的只是巧合？很顯然，影片實際上被打上了深重的宿命論的烙印。瓦倫蒂娜對男友說，要不是她中場休息時跑出來，他們就沒法認(rèn)識。的確如此，生活中很多情況下，正是那些小的不能再小的細(xì)節(jié)改變了你的一生。可是反過來想一想，如果那些都是巧合嗎？如果是命中注定呢？書帶注定會斷，廣播注定會出毛病，希旦注定會在那時跑出來，老法官和奧古斯特的命運注定相同……這種奇妙的宿命在海難獲救時達(dá)到了頂峰：紅色背景上瓦倫蒂娜驚魂初定的面孔，恰巧和她那幅“生命一息”的廣告招貼完全吻合，仿佛冥冥中早有預(yù)示。 “輪回”是影片除了宿命以外另一個超現(xiàn)實的意象，奧古斯特斯就是老法官三十年后的一個輪回：輪回的金發(fā)女友、輪回的落地的書、輪回的背叛，甚至輪回的生物——生了小狗的希旦，似乎接下來的就是輪回的空虛無奈——奧古斯特也會像老法官一樣孤獨一生。 老法官說：“我可以選擇聽或者不聽，你也可以選擇說或者不說，但結(jié)果都是一樣。”我們仿佛被一種神的力量所籠罩，在宿命之中的人顯得那樣脆弱無力：愛脆弱得不堪一擊，幸?？偸蔷o連著痛苦，聚散無常，擁有和缺失都無從掌握，就像本來預(yù)測的晴朗天氣會忽然狂風(fēng)大作。在命運的操縱下，三個生活在同一時空的個體彼此獨立而交叉，衍生出不同的生命事件，但他們的命運卻彼此糾結(jié)和影響：心靈相通的瓦倫蒂娜和老法官生在不同的時代，重復(fù)老法官命運的奧古斯特和瓦倫蒂那是鄰居卻互不相識。太多好事、壞事每天在發(fā)生，而你或許就在他們旁邊，多數(shù)的事你無能為力，因為你畢竟不是上帝。于是老法官就什么都不在乎了，他監(jiān)聽光鮮衣著下的陰暗的丑行，目睹著人性的丑惡虛偽，嘲笑一切所謂的善良和美好。他改變不了什么，他什么也沒有得到。 老法官告訴我們，生活沒有完滿，上帝也會犯錯誤，導(dǎo)致他和瓦倫蒂娜錯過了三十年，他對生活徹底失望。于是瓦倫蒂娜告訴他，他所做的一切都是錯的，人性本非惡，只是難免軟弱，有些事你可以選擇不要放棄。他們兩個人的心靈互相交匯影響，讓觀眾停留在對生命、和人性的思考之中。暴風(fēng)雨中總會有人死亡、失蹤，但也總會有人獲救。片尾瓦倫蒂娜和奧古斯特并排走出，偶然相依，一成不變的重復(fù)就此被改變，是否意味著他們修正了上帝犯下的錯誤，終于能在一起了呢？總之，影片在展示了宿命的絕望后雖然沒有給出答案，但給我們留下了希望。就連老法官沉寂的心也在期待那一束希望的陽光，僅僅一分鐘的光明，卻如此美麗，是否“愛”也是可以輪回的呢？ 三 生命的美學(xué) 伸出你的手，世界變得不一樣了，以人類命運為起點，人的墮落與躍升的路徑，都可能在這一念間改變：那一念，會以撒旦的分身介入歷史，或是承襲上帝造物的流程，我們也許可以決定。正如基斯洛夫斯基所說：“什么都是命中注定，我們只能把握今天。”瓦倫蒂娜和老法官的手掌隔著車窗相合，那一剎那，時間和空間的隔閡消失了，兩個人的心靈融合了。 那個在《藍(lán)》中出現(xiàn)的顫巍巍的老太太，老是夠不到回收箱，不能把玻璃瓶塞進(jìn)去，女主角看見了，但視而不見；《白》中的男主角也看見了，只能示以同情；瓦倫蒂娜看見了，毫不猶豫地走上去，幫她把瓶子投進(jìn)回收箱。在一部部對生命充滿破碎和悖離感的描繪之后，基耶斯洛夫斯基終于表達(dá)了他對愛的肯定和盼望。愛人如愛己，很多情況下我們無能為力，但我們總能用愛去改變些什么，拯救別人，也拯救自己，一幕幕紛繁蕪雜過后，呈現(xiàn)出一副華彩樂章——救贖，生命的美，也許就在于此吧。