影片看到最后，你弄清楚了金特、基頓等等那幫子嫌疑犯到底干了些什么、是什么樣的人了么？   至少我還沒(méi)有確切搞清楚，因?yàn)檎坑捌碎_(kāi)頭那個(gè)場(chǎng)景、中間一些對(duì)碼頭現(xiàn)場(chǎng)以及醫(yī)院里面的插敘，以及結(jié)尾是客觀角度的記錄，從有旁白開(kāi)始大部分都是從金特，那個(gè)高智商演員口中講出來(lái)的故事了。那個(gè)對(duì)美女律師深情、對(duì)殘疾兄弟仗義的警察基頓根本就不存在，那只是跛子給我們塑造的假想角色，他口中的其他人物其他情節(jié)到底孰真孰假，已經(jīng)叫人不敢輕易斷言了，等于影片看到最后又把前面接受的內(nèi)容全部推翻～～   影片結(jié)尾的時(shí)候，那個(gè)海關(guān)特派員對(duì)辦公室里那個(gè)警察說(shuō)“你這兒真夠亂的”，確實(shí)，一整面墻上貼滿了亂糟糟的通緝令，信息非常豐富。美國(guó)人Pinkz在他的暢銷書(shū)《全新思維》第五章提到“故事感”，說(shuō)“信息要是多了，并且容易獲得，他的價(jià)值就小了。所以誰(shuí)能把信息組織起來(lái)，使其具有上下文環(huán)境，并且有情感地表述出來(lái)，這樣的能力就顯得非常重要了”。這么一段話為Kint的故事表演作了一個(gè)小小的注腳。  首先，他思維發(fā)散速度非常快，善于為信息提供上下文環(huán)境（context），比如從咖啡到脫水再到惡心的描述，逼得警官寧愿去倒咖啡也不愿聽(tīng)其嘮叨；再比如他從警官的tension又開(kāi)始編，把這個(gè)特質(zhì)又轉(zhuǎn)移到其虛擬的某地合唱團(tuán)成員（來(lái)自墻上通緝令里面的信息）身上；從墻上繁亂紙張中信手拈來(lái)幾個(gè)人物，結(jié)合真實(shí)的犯罪經(jīng)歷，加上自己有方向有目的的想象，該藏的藏，該添的添，虛虛實(shí)實(shí)，編織出一張流暢細(xì)密、引人入勝的故事網(wǎng)。   其次，他不光是編劇情，人家還在這張網(wǎng)中加入了許多情感因素，比如他把基頓描述一個(gè)為“吃軟飯”而不安自責(zé)的男人，他對(duì)律師女友戀戀情深，那個(gè)對(duì)女友深情凝望、依依不舍的告別細(xì)節(jié)幾乎要把不知情的警官感動(dòng)到落淚；以及后來(lái)他講到基頓對(duì)自己的照顧，一副知恩圖報(bào)絕不背叛兄弟的血性以及聽(tīng)了海關(guān)特派員的“基頓利用他”的推論之后傷心哭泣的場(chǎng)面極富表現(xiàn)力，令人動(dòng)容……面對(duì)這些真情流露，觀眾聽(tīng)眾們都忙著克制眼中的淚水，哪里還有理性去置疑情感背后的邏輯企圖。   總結(jié)一下，好的故事講述者首先要具備流暢的情節(jié)架構(gòu)能力，其次還要懂得恰到好處地抒情（注意：不是某些主持人那樣的煽情），在情感上催眠聽(tīng)眾使其喪失判斷力。 如果要為Pink這本書(shū)里提倡的故事感找個(gè)代言人的話，絕對(duì)非跛子莫屬。（我還是習(xí)慣叫他跛子，因?yàn)樗眠@么引人注目的一個(gè)特征成功轉(zhuǎn)移了人們的注意力，忽略了其他可能引起懷疑的細(xì)節(jié)）。如果坐在辦公室里的是你，你能編出個(gè)什么樣的故事擺脫掉難纏的警察？   好吧，就算不會(huì)編故事那還不會(huì)聽(tīng)故事么？不一定哦，聽(tīng)故事也是有點(diǎn)技術(shù)含量的呢～～當(dāng)聽(tīng)到那位海關(guān)特派員說(shuō)了這么一句“I am smarter than you”的時(shí)候我就知道不好了，他曾經(jīng)告訴跛子：將一幫嫌疑犯關(guān)在囚室里，第一個(gè)睡著的那個(gè)就是真正的兇手，因?yàn)橐坏┍徊端叨染o張的神經(jīng)就會(huì)松弛下來(lái)。殊不知他說(shuō)我比你聰明的時(shí)候，他正像其他的嫌疑犯一樣放松了警惕，于是注定了他在這場(chǎng)智力角逐中成為跛子的階下囚。