每年的中下旬到次年的一二月，便是一些有潛力的黑馬奧系電影在秋冬季電影節(jié)大施拳腳的時(shí)間，像是現(xiàn)在已半淪為奧提風(fēng)向標(biāo)的“水城”威尼斯電影節(jié)、深受普通觀眾影迷們喜愛(ài)的多倫多電影節(jié)、獨(dú)立小眾電影的福地圣丹斯電影節(jié)等等，皆是各大影視公司虎視眈眈的必爭(zhēng)之地（為所投資發(fā)行的影片做足宣傳，擴(kuò)大知名度，暢行接下來(lái)的頒獎(jiǎng)季），而今年的小成本獨(dú)立“爆款”，無(wú)疑是這部聚焦聽(tīng)障人士的《健聽(tīng)女孩》（貝爾法斯特請(qǐng)自覺(jué)靠邊兒站）。

不同于以往一些政治正確、黑人、同性、女權(quán)這些近年來(lái)非常火熱的社會(huì)議題，《健聽(tīng)女孩》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是常常被人忽視的一類弱勢(shì)人群——?dú)堈厦@啞人士，他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中被“遺忘”的程度，不亞于聽(tīng)障題材電影之于全類型電影，我也接觸過(guò)幾部類似的：1986年美國(guó)電影《失寵于上帝的孩子們》、2016年日本動(dòng)畫(huà)電影《聲之形》、2018年奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)電影《水形物語(yǔ)》、2019年美國(guó)電影《金屬之聲》，以及聽(tīng)豆友介紹的2014年法語(yǔ)電影《貝利葉一家》。 （特別值得一提的是，本片的聾啞人媽媽演員 瑪麗?瑪特琳 ，正是《失寵于上帝的孩子們》的女主角，同時(shí)也是迄今唯一一位奧斯卡聾啞人影后，非常厲害）

在“聽(tīng)障”這個(gè)大前提的框架下，個(gè)人認(rèn)為《失寵于上帝的孩子們》主男女間愛(ài)情、《聲之形》主青春期救贖、《水形物語(yǔ)》主特殊時(shí)期異愛(ài)、《金屬之聲》主理想與勵(lì)志，《貝利葉一家》主家庭成員共處，每一部都有其側(cè)重點(diǎn)，而《健聽(tīng)女孩》則囊括了以上所述的全部要素——親情、愛(ài)情、友情、師生情、夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的抉擇，都有進(jìn)行涉獵與呈現(xiàn)，因此視聽(tīng)內(nèi)容十分充實(shí)，塑造得很豐滿，值得細(xì)細(xì)考究的地方很多。但最引發(fā)我思考的，卻是劇中一家子角色他們自身的“恐懼”。 一般的聽(tīng)障題材思維，無(wú)外乎因不理解而產(chǎn)生的外在霸凌，例如聲之形里西宮硝子小時(shí)候遭受以男主為首的無(wú)知孩童們的冷眼冷語(yǔ)、惡作劇欺負(fù)、甚至打架暴力，亦或是失寵于上帝的孩子們和水形物語(yǔ)兩部片的女主經(jīng)歷的不平等社會(huì)地位，再者是金屬之聲里年輕患者對(duì)老年患者生活方式、處事風(fēng)格的種種不理解導(dǎo)致焦躁不耐煩不尊重，這些都是外界因素或外人施加給聽(tīng)障患者的沉重壓力，我們會(huì)因此感到憤怒和憐憫。但，他們內(nèi)在痛苦的“波動(dòng)”，要如何讓觀看者切實(shí)切身地感受到呢？本片采用了一個(gè)絕妙的方法：那段入耳無(wú)聲的音樂(lè)會(huì)。 自己血緣至親的、聽(tīng)力正常的女兒/妹妹在舞臺(tái)上盡情歌唱，坐在臺(tái)下的父母和哥哥卻是一絲絲聲響都聽(tīng)不見(jiàn)，本應(yīng)是美妙歌聲、啜泣聲、議論贊美聲、喝彩掌聲多重交織的熱烈時(shí)刻，在自己的耳中卻是鴉雀無(wú)聲、安靜得不能再安靜，這該是一種多么令常人害怕甚至感到絕望的恐懼啊（反正我看到這兒時(shí)感受就是這樣）！一種完全不同于外力施加的“疼痛”和“恐懼”由此出現(xiàn)，你會(huì)不由得聯(lián)想萬(wàn)一某一刻自己突然像這樣就什么都聽(tīng)不見(jiàn)了，也說(shuō)不了話，只能干看著別人上下抖動(dòng)的嘴唇，無(wú)法接收到任何信息，別人的熱鬧全然無(wú)關(guān)自己，自個(gè)兒會(huì)大腦短路，會(huì)猛地崩潰，會(huì)恨不得結(jié)束自己再?zèng)]有聲音的生命嗎？這么一個(gè)簡(jiǎn)單又巧妙的切斷聲音設(shè)置，就讓我對(duì)聽(tīng)障者本身內(nèi)心的痛苦、掙扎、無(wú)奈，有了更新角度的認(rèn)識(shí)與體悟。 期待更多關(guān)注此類弱勢(shì)人群的題材電影出現(xiàn)，正如這個(gè)世界離不開(kāi)各種各樣的聲音，我們也需要各種各樣聚焦關(guān)注不同人事物的影像，來(lái)警醒我們、喚醒我們。