正如電影本身所表現(xiàn)出來的氣質(zhì)一樣，《奔向大海》中的大海是神秘、無法預(yù)測而又充滿力量的。在影片的開頭，由藤岡靛扮演的“拉烏”（在印尼語中意為大海）在大海中央毫無預(yù)兆地出現(xiàn)，赤身裸體地來到了眾人身邊；而在影片結(jié)尾，他又突然地離去，在眾人詫異的目光中奔向大海，從人們?yōu)樗┥系囊挛镏忻撾x，回到了大海當中。 在拉烏臉上長時間浮現(xiàn)的，是人們無法看穿的微笑。人們對于拉烏叵測身世的猜想，只能基于其不斷顯現(xiàn)的各種能力。即便如此，直到影片結(jié)尾，也沒人能夠得出可信的定論。拉烏頻繁的出現(xiàn)和消失，由著自己的意愿穿行于各個城市，甚至在影片中間的一大段時間缺席。這種看似消失在人們視野，實則無處不在；看似可以觸摸甚至對話， 實則全然無跡可巡的“頑皮”性格，像極了電影中這片與人們?nèi)艏慈綦x，讓人們愛恨交加的大海。

在我看來，《奔向大海》本質(zhì)是一部青春片。對于拉烏身份的探索，作為《奔向大海》故事的線索，串起了四位年輕人這段關(guān)于尋根和成長的故事。正因如此，雖然影片全程彌漫著一股令人費解的神秘主義氣息，但對于四位年輕人間微妙關(guān)系的描繪依然讓其擁有令人心情愉悅的觀感。此外，影片還試圖通過探索過程中發(fā)生的事情和遇見的人們引出數(shù)個更為宏大的命題。由大海鏈接的日本和印尼兩個國家和其下各色人群的歷史和命運，借由四位年輕人的旅途緩慢鋪展，在影片戛然而止的一刻呈現(xiàn)出了更加悠遠的圖景。 戰(zhàn)爭和災(zāi)難 《奔向大海》的故事由一段采訪展開，這段采訪帶著十足的信息量。三位采訪對象在短短數(shù)分鐘內(nèi)對著鏡頭簡單講述了自己的過去，直觀地點出了三個看似迥然不同卻又有所聯(lián)系的議題。來自印尼的努爾大叔回憶了2004年的印度洋大海嘯，這場海嘯帶走了超過11萬人的生命，同時也讓努爾失去了自己的家人。日本裔年輕人貴志的曾祖父在二戰(zhàn)時期來到印尼，成為了對抗荷蘭軍隊的日本憲兵隊一員。而貴志的母親于2004年海嘯后來到印尼，支援當?shù)氐臑?zāi)后重建，在那之后便定居于此。

依附于大海的人們，其命運也被大海不容置疑地緊握。可以說，三人的過去皆與大海緊密相連，其中或喜或悲，都因大海而起，也在大海的安撫下歸于平淡。由大海引發(fā)的戰(zhàn)爭、災(zāi)難和身份認同帶來的生活劇變已隨時間流逝由人們被動接受，但關(guān)于其的反思和回憶卻始終縈繞在人們心中。 與努爾大叔一樣，影片中的主角之一，來自印尼的姑娘伊魯瑪?shù)募胰艘脖?004年的海嘯帶走，這也讓她的人生發(fā)生了翻天覆地的變化。在這場災(zāi)難后，原本家境顯赫的伊魯瑪與跛腿的父親同住，并被迫放棄了上大學的機會。作為伊魯瑪?shù)那嗝分耨R，克里斯的家庭在海嘯中并未受到過多波及，這也讓伊魯瑪難以接受，以至于在聽到克里斯“我會讓你生活變好”的表白后，她瞬間產(chǎn)生了一種作為受害者的悲憤。雖然表面說著“這就是命運”，但卻狡辯似地將拒絕表白的理由變成了“宗教不同”，可見海嘯還是在其心中留下了難以平復(fù)的傷痕。 而另一位主角貴志，則由于同母親一同搬遷改變了自己的身份。在國別認同上，原本是日本人的他堅定地選擇了作為印尼人而活。長時間的印尼生活已使其無法回歸自己的祖國，這一點在影片中間其與母親的一次對話中可以看出。在這一幕中，貴志和母親在畫面兩端呈對立勢，點出兩人身份上的不同。此外，母親使用勺子而貴志直接使用雙手進食的設(shè)置也表示后者生活習慣上的全然改變。

作為身份的象征，語言在影片中起到了很大的身份表征作用。影片中的主角大多使用
日語、印尼語和英語中的兩種，而全片中唯一懂得三種語言的是拉烏
，這同時也是拉烏身份的暗示。兼容并濟的海洋將世界各大洲連接起來，在人們無數(shù)次的航行之中將各種文化接納并傳播。 除去上述之外，影片對于日本和印尼的兩國關(guān)系也有一定涉及。關(guān)于二戰(zhàn)期間被日本占領(lǐng)的那段時間，印尼的老人們呈現(xiàn)出兩種截然不同的態(tài)度。一位老人欣然為大家演唱日本歌謠，并稱是一位關(guān)系很好的日本軍人所授；而另一位老人則指出當年日軍征用當?shù)啬贻p人作為戰(zhàn)補的事實。另一方面，由于日本在二戰(zhàn)后對于印尼的長期援助，伊魯瑪痛恨當?shù)卣母赣H將此厭惡遷移至日本人身上，并試圖阻止自己的女兒與日本人來往；但同時諸如貴志母親這種盡其一生援助印尼災(zāi)后重建的日本人也鮮明存在。更別說，電影本身就是關(guān)于來自兩國的四個年輕人間的友誼。這種關(guān)于兩國復(fù)雜關(guān)系的呈現(xiàn)讓影片顯得更有意思，也更為真實。 青春 正如上文所說，《奔向大海》的內(nèi)核映出了青春片的影子。在影片中，四位年輕人的命運由大海勾連，他們的故事的帷幕也由大海拉開。四位年輕人的關(guān)系經(jīng)歷了微妙的變化，電影對于他們之間的互動的描繪也妙趣橫生，這一定程度上也是喜歡這部電影的理由。 克里斯對幸子表白的片段無疑是影片中最讓我喜歡的場景。“今晚
月色真美”這句
由夏目漱石
從“I Love You”翻譯
成日語的話被
貴志教給了克里斯，而可愛又笨拙的克里斯，竟在一個沒有月亮的夜晚將這句話說給了幸子聽，也難怪幸子會露出一副奇怪的表情。

而另一邊，貴志對伊魯瑪?shù)母星榫蜎]有那么直接了。影片隱晦地使用寥寥幾個鏡頭暗示了貴志的小心思。在貴志幫伊魯瑪拍攝新聞時，他偷偷地對著伊魯瑪拍了一張。而在暗室中曬這張相片的時候，幸子的突然闖入讓貴志罕見地大發(fā)雷霆。在這其中是否帶有一種小心思被揭露后的惱怒，也只有貴志自己知道了。將兩位男生對于自己喜歡女生的態(tài)度進行對比，觀眾不難發(fā)現(xiàn)堅定聲稱自己是印尼人的貴志骨子里還是帶有日本人傳統(tǒng)的內(nèi)斂。兩國文化上的交融與隔閡讓四人間 的感情呈現(xiàn)出一種富有生命力的張力和趣味。 在影片的后期， 年輕人間的小誤會被解開，隨后四人摒棄前嫌坐在船頭放聲歌唱。四人穿插而坐，他們所坐的位置將互相之間的關(guān)系外化。在影片的結(jié)尾，四人隨著拉烏踏海奔馳，橫移的慢鏡頭和突然而起的音樂分明日式青春片的傳統(tǒng)拍法，可它還是效果顯著。隨著他們放肆的狂奔，影片也在此刻匯聚成為高潮。前面長時間的鋪墊在此刻傾瀉出動人的情感，正如《奇跡》中火車交匯的那一刻一樣，讓人印象深刻。

當大海唱起歌謠 在《奔向大海》中，拉烏作為大海的化身，其與人們的關(guān)系正是大海與人們關(guān)系的縮影。 拉烏在影片中多次展現(xiàn)了自己的神力，其神力第一次的出現(xiàn)充滿了令人著迷的浪漫色彩。在眾人擠坐一堆的車上，如同海妖塞壬一般，拉烏突然唱起了悠揚的歌謠。歌聲飄揚至努爾大叔的耳邊，讓其看到了已死去多年的妻兒的幻影。拉烏的神力，是可愛而又可怕的。它既能喚醒中暑的女孩，也能在頃刻間奪走四個孩童的性命。 拉烏并不在乎人類怎么想。在影片中伊魯瑪?shù)母赣H試圖將女兒帶離日本人聚會的一幕中，拉烏無視在場的紛爭，而在一旁使用神力讓一朵枯萎的玫瑰重煥生機。在記者要求其展示神力時，拉烏也不予理會直接立場。人們無法掌控陰晴不變的拉烏，正如人們無法掌控陰晴不變的大海一般。

影片中很有意思的一個細節(jié)是，在一開始的采訪中，努爾大叔稱自己在海嘯發(fā)生時聽到了類似噠噠噠的槍擊聲，這使他以為是有誰在開槍。而后在對貴志進行采訪時，他同樣提到了槍聲，只不過這一次，是人們在對大海射擊。兩個細節(jié)的對位讓海嘯帶上了某種復(fù)仇的意味，殘酷卻有趣。 在影片的結(jié)尾，拉烏第一次也是最后一次地向人們展露了笑容。而后他縱身一躍，回歸了大海的懷抱，只剩四個年輕人在海中沉浮。在這一刻，拉烏的存在似乎成為了某種難以證實的神話，但他對四個人生活軌跡的改變卻不會消散，這正是大海的力量。