作廢言論： http://shawnj.blogone.net1997年的亞洲金融危機(jī)，使亞洲四小龍一口氣沉了仨，獨(dú)獨(dú)幸免了炸刺兒的臺(tái)灣島。90年代后經(jīng)濟(jì)突飛猛進(jìn)的韓國被索羅斯這老家伙徹底整郁悶了，韓元比以前更不像錢，當(dāng)然跟泰國比起來高麗人不知要幸福多少倍。與朝鮮半島一衣帶水的日本按理說也不可能幸免，有趣的是在此之前日本便開始經(jīng)歷泡沫經(jīng)濟(jì)所帶來的嚴(yán)重影響，所謂虱子多了不嫌咬，一個(gè)金融危機(jī)實(shí)在不能把日本再糟踐到哪去了。97年之前，全亞洲只有日本最常拍攝經(jīng)濟(jì)破滅題材的影片，亞洲金融危機(jī)之后，作為受害最嚴(yán)重的國家之一，韓國也開始摻和進(jìn)來。兩國人民交相輝映，比著看誰生活最貧苦，經(jīng)濟(jì)最衰落，心靈最脆弱。而從另一方面來看，敢于直面自己瘡疤的民族是勇敢的民族，他們從來不憚?dòng)趯⒆约旱娜觞c(diǎn)暴露給他人，通過近乎自虐的自我審問尋找癥結(jié)，以期達(dá)到警醒作用。反倒是我們管失業(yè)不叫失業(yè)叫下崗，整點(diǎn)兒換湯不換藥的玩意兒欺騙老百姓，拍出的影視劇幾乎都是先下崗再創(chuàng)業(yè)的感人勵(lì)志題材，這是新世紀(jì)的樣板劇，是他媽跟社會(huì)脫節(jié)一點(diǎn)都不實(shí)在大京戲（這兩年也就《看車人的七月》還算靠譜，連馮鞏的片兒都開始蒙人了）。話題別扯太遠(yuǎn)，咱回歸正題。《我要復(fù)仇》就是以大經(jīng)濟(jì)蕭條為背景展開的殘酷而絕望的故事。作為樸贊旭“復(fù)仇三部曲”的第一部，《我要復(fù)仇》為這一系列定下了明確的基調(diào)。它從一開始就不可能為了美好而誕生，所有你能忍受或反感的意象都通過膠片一一呈現(xiàn)出來。如果說《老男孩》至少從節(jié)奏和敘事上平衡了觀眾的欣賞情趣，那么《我要復(fù)仇》就根本沒打算和大眾來一個(gè)妥協(xié)。它的影像沒有后來者的精致，雖然色彩艷麗精美，可是冰冷的感覺遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過后者。同時(shí)，它的剪輯編排雖比不上《老男孩》的連貫流暢，卻由此衍生出了難以抗拒的粗暴和壓迫感，讓人觀畢如鯁在喉。因此它是徹徹底底的B級(jí)片，從本質(zhì)上是和商業(yè)元素徹底絕緣的。影片中的人物全是命運(yùn)的玩物，他們只能隨著造物的指引麻木地行走，卻在關(guān)隘處被堵死道路，無以為繼。聾啞青年為了給姐姐治病，情愿把自己的腎臟捐出，但他的又和姐姐的不相匹配。失業(yè)后他帶著一千萬安撫金打算用自己的一顆腎換回和姐姐匹配的腎臟，卻被黑社會(huì)的人欺騙，腎財(cái)兩失。好不容易醫(yī)院通知找到合適的腎臟了，他卻沒了錢，只得鋌而走險(xiǎn)和女友綁架了前廠長的女兒。錢剛到手，知情的姐姐卻自殺了。因?yàn)樽约憾@，導(dǎo)致落水的女孩最終淹死。悲憤的父親發(fā)誓報(bào)仇，將這對(duì)情侶全部殺死，自己也被神秘的四人組刺死河邊。影片中所有重要的角色最終都難逃死亡的命運(yùn)，他們絕非消極度日，而是在左突右闖不得出路之后才被命運(yùn)所親手扼殺。患病的姐姐何嘗不想生存，只因意識(shí)到自己的病體將給弟弟帶來多么大的危害之后才選擇自絕。弟弟只不過想醫(yī)好姐姐的病，他的綁架也是為這個(gè)社會(huì)所逼迫下的無奈之舉，如果不被辭退，如果錢沒被騙去，那么將沒有后面這一連串的血腥故事。他的綁架溫和至極，就好像邀請(qǐng)了一位小姑娘來家里玩一樣，他們只想要錢，救命的錢，然而最終錢財(cái)卻沒了用處。宋康昊扮演的父親則是典型的日韓職業(yè)男人，他們從底層起家，艱苦創(chuàng)業(yè)才有了今天的成就，卻因此失卻了愛情。有愛情時(shí)想財(cái)富，得到了財(cái)富沒了愛情。這是很多所謂成功人士徹骨的悲哀。最心愛的女兒的死讓慈祥的父親化作魔鬼，面對(duì)女兒死體解剖的時(shí)候痛哭流涕，而面對(duì)他人死體解剖的時(shí)候竟可以麻木得打出哈欠，這個(gè)殘酷的黑色幽默深刻揭示了父親靈魂的蛻變。人的獸性只在窮極的關(guān)頭被激發(fā)出來，禮義廉恥是野蠻世界的廢棄品。就象他在殘殺聾啞青年時(shí)所說的那樣，“我知道你是好人，可是我不得不殺你。”為什么會(huì)不得不呢？假設(shè)可以如先前所說的那樣簡簡單單歸咎于命運(yùn)，那么我們倒可以為每一天的悲劇做個(gè)合理的解釋。可命運(yùn)便是絕對(duì)的嗎？在看《我要復(fù)仇》的同時(shí)，我總會(huì)想起余華的小說《活著》，當(dāng)初讀完之后就像被人當(dāng)胸踹了一腳，好久沒患過勁兒來。心理一個(gè)勁兒叨念著“都死了，奶奶的都死了。”往后再有誰跟我說不想活了的時(shí)候，我就跟丫推薦《活著》，說你丫要覺得比富貴還慘的話我雙手支持你死。直到今天，也沒見誰上吊抹脖子。這話有點(diǎn)兒扯遠(yuǎn)了，我是想說，《活著》用非常極端的方式向我們闡述了命運(yùn)的無奈和殘酷，里面所有的人就像被牽著鼻子的老黃牛，任造物拉著他們從生到死，無法推卻。每個(gè)人都無所謂救贖，造物的眼中人命如螻蟻般卑賤，輕輕一捻便死了。小說所傳達(dá)的無力感讓自詡為萬物之靈的人類狠狠冒了一把冷汗，你們丫不牛嗎？看看自己死的多渺小，多下賤。家珍、二喜、鳳霞、苦根、春生……這些人從沒抗拒過便死了，他們只是這泱泱大國中最平常一群的代表，命運(yùn)在他們面前占了絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。而《我要復(fù)仇》中的人物卻幾乎個(gè)個(gè)想跟命運(yùn)斗爭(zhēng)一把，為此可以從慈父化身魔鬼，從老實(shí)青年化身變態(tài)殺人狂，但最終的結(jié)局卻毫無二致。不，甚至被報(bào)復(fù)得更慘。在這場(chǎng)為了生存而退化成野獸的原始戰(zhàn)爭(zhēng)中，人性和獸性在死亡面前全都蕩然無存，企圖斗爭(zhēng)的的心態(tài)就如同妄想跳出如來手掌心的孫猴子，洋洋得意之后才發(fā)現(xiàn)原來命運(yùn)還是最大的贏家。這種片看多了，感覺活著還真沒意思呵。從《我要復(fù)仇》中，依稀能看到《老男孩》的影子。切腹、溺斃、割頸、爆頭、斷腳，各種視覺凌遲相繼登場(chǎng)，分明對(duì)應(yīng)著《老男孩》中掰牙、割舌等虐待饗宴。特效逼真至極，直接挑戰(zhàn)著觀眾的承受能力。同時(shí)，《我要復(fù)仇》中還隱含著《老男孩》中甚為張揚(yáng)的亂倫情節(jié)。聾啞男孩和姐姐的關(guān)系雖然被闡釋得甚為純潔，但導(dǎo)演還有別有用心地通過三組鏡頭暗喻了姐弟間的不倫。片頭弟弟為姐姐點(diǎn)歌，如果可以單純理解為姐弟相互扶助互敬互愛的話，那么隨后聆聽鄰居做愛的這場(chǎng)戲就很明擺著在挑釁姐弟間的倫理關(guān)系。還有后面弟弟為姐姐擦拭身體的場(chǎng)面，一種曖昧的情愫被自然地表現(xiàn)了出來。因此，聾啞青年和姐姐的曖昧關(guān)系可以說是李真兒與李右真的前身。樸贊旭很聰明地將前者的曖昧隱藏到最低限度（用聾啞青年的女朋友平衡著這種曖昧），因而為他們贏得了最大限度的同情。而對(duì)李真兒和李右真亂倫關(guān)系極為坦白的敘述全仗著扎實(shí)的情節(jié)安排，才沒讓這段不倫之戀招來大眾的反感。聰明的樸贊旭，講了兩個(gè)最聰明的故事。至于宋康昊父女是否是吳大秀父女的前身呢？我不想胡扯下去了，反正你覺得是就是，不是就不是，我到此為止，不置可否。