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一排男人被吊死在高臺上，他們的身體在微風中輕輕搖擺。

他們因為褻瀆了少女而被處刑。然而，對犯罪者的懲罰并不是為了保護女性，而是學校刻意為之的一場“教學”表演。

嬤嬤們讓女生們站在高臺前，向她們宣講女性天生就會“勾 引”男人，而男人把持不住自己犯下罪惡時，就需要接受懲罰。

這就是《證言》的世界。

作為曾經橫掃艾美獎的《使女的故事》的衍生劇，《證言》的故事發生于《使女》結局的15年后。

《證言》

The Testaments

基列國在波士頓事件之后進行了大清洗，活下來的人被迫重新站隊。

麗迪亞嬤嬤，那個被崇拜也被詛咒的女人，如今掌管一所專門培養精英女兒的學校。

這里不教數學，不教文學。只教一件事：怎么做一個完美的妻子。

女孩們被用顏色歸類：年齡最小的穿著粉色衣服，而等待初潮的少女是淺紫色，等到她們第一次月經后，才有資格穿上綠色，并被授予一枚綠色別針。

顏色的更迭意味著少女的成年，也預示著她們即將成為“生產機器”。綠色的女孩們會被分配給某個指揮官，沒有自由戀愛，甚至也沒有約會相親，她們只能認命。

這些女孩看似生活幸福，住在漂亮的房子里，有衛兵保護，穿精致的衣服，吃不錯的食物。她們甚至被教育說：你們是基列國最幸運、最高貴的女性。你們要感恩。

但是她們沒有自由。

艾格尼絲（蔡斯·英菲尼迪 飾）是這部衍生劇的主角。她的父親是位高權重的指揮官，生母早逝，繼母寶拉是個刻薄的控制狂，一直盼望著她能早日搬離這個家。

艾格尼絲從小被灌輸女人的價值在于生育，女人的幸福在于順從，女人的未來在于成為一個好妻子。她從不質疑這些。她期待來月經，就像普通女孩期待生日派對。她渴望被選中結婚，就像普通女孩渴望考上理想大學。

艾格尼絲的好朋友貝卡（馬泰婭·孔福爾蒂 飾）已經來了月經，卻對即將到來的婚姻充滿恐懼，但艾格尼絲卻發現自己無法有力地說服對方，去相信未來會好的。

同時，艾格尼絲也發現自己對年輕的護衛加思產生了好感，每當他們交換眼神時，她都會心跳加速。這些無法忽視的個體經驗讓她開始對自己的信仰產生了動搖。

與艾格尼絲互為對照的，是外來者黛西（露西·哈利迪 飾）。她這種從加拿大等外部國家來到基列國尋求“新生”的女性，被同學稱為“珍珠女孩”。而艾格尼絲被嬤嬤指派為黛西的伙伴，負責帶領她熟悉校園。

但黛西明顯不適應學校對女性的訓誡和懲戒儀式。

一天，嬤嬤們把一個守衛拖到全校女孩面前。罪名是自 慰。他的嘴被堵住，雙手被捆住。

嬤嬤問：“他該不該受罰？”

女孩們尖叫著說：“該！”

聲音里是興奮，是狂熱。

鋒利的齒輪砍掉了男子的手，鮮血噴涌。

黛西吐了，但她身邊的其他同學們卻仍然沉浸于狂熱之中。

夜晚，當同學們入睡后，黛西卻悄悄拿出了收音機，開始收聽電臺。她到底是誰？來到學校是為了什么？又有著怎么樣的過去？她和艾格尼絲會成為朋友還是死敵？

這些問題交織在一起，讓劇集充滿懸念。

瑪格麗特·阿特伍德的《使女的故事》出版于1985年，作為同一系列的《證言》則于2019年出版，并獲得了布克獎。阿特伍德在書中延續了對極 權、厭女和女性抵抗的探討，但視角轉向了在基列國中長大的年輕一代。

《證言》沒有使女們受到集體暴行的激烈場面，沒有爆炸和槍戰，但那種無處不在的、被包裝成“保護”和“虔誠”的控制，反而更讓人窒息。

這次Hulu的改編仍由《使女的故事》的編劇布魯斯·米勒操刀。這一次，他更從容，也更狠——他用了整整一季的時間，讓你愛上這些女孩，然后再一點點撕開她們世界的虛假平靜。

《證言》中女子精英學校的設定比《使女的故事》更“現實”。這也展示出一種更隱蔽的控制——通過教育、通過儀式、通過塑造欲望和恐懼，讓受害者主動配合自己的奴役。

艾格尼絲不是被逼著結婚的，她是渴望結婚的。這種心甘情愿的自我物化，才是極 權最恐怖的地方，也是最貼近現實的地方。

但同時劇集也保留了校園青春元素，看著女孩們拉幫結派，八卦嬤嬤，在午飯時交頭接耳，你仍能感受到她們在壓抑之下的活力。

女主英菲尼迪在去年剛剛憑借《一戰再戰》獲得金球獎最佳女主角提名。她將艾格尼絲被馴化的順從，以及順從之下逐漸萌生懷疑的心理變化表演得非常出色。

而憑借《使女的故事》系列數次提名最佳女配角的安·唐德，這次把麗迪亞嬤嬤演成了一個無法被簡單定義的怪物。因為真正的恐怖，不是純粹的邪惡，而是相信自己在行善的邪惡。

如果你以為《使女的故事》已經創造了反烏托邦世界的極致，那你錯了。《證言》不僅沒有狗尾續貂，反而更精彩，開播就登上豆瓣一周全球口碑劇集榜，獲得了8.8分的好成績。

它尖銳地拋出了一個問題：如果從一出生就被剝奪了“質疑”的權利，你還會反抗嗎？你又該如何反抗？

而追劇之后，你可能再也無法說服自己——“這種事不會發生在現實”。因為在基列國開始之前，也沒有人相信它會發生。

圖源于網絡

Herring/ 作者