前言：我寫的影評(píng)不算好影評(píng)，我只是覺得每一個(gè)認(rèn)真演戲、全力以赴的好演員都值得一篇好影評(píng)。 正文：《生生》吸引我的并非情節(jié)，它情節(jié)簡(jiǎn)單、低調(diào)簡(jiǎn)樸，看起來(lái)也很難擁有像商業(yè)電影那樣的高票房，但《生生》卻鋪就了一方小型的專屬舞臺(tái)，令一名影后再一次得以淋漓盡致地表現(xiàn)自己精湛絕倫的演技——也讓我們有幸再一次，欣賞到金像獎(jiǎng)影后鮑起靜那爐火純青、于無(wú)聲處聽驚雷的表演。 我最初認(rèn)識(shí)鮑起靜，是通過許鞍華的《天水圍的日與夜》，這部電影令人贊嘆，堪稱俗世安魂曲。每次我看過它，內(nèi)心總感到平靜又溫暖。《日與夜》成功之處，在于它沒有任何的說(shuō)教和煽情，而是把很多人生起落與五味雜陳，跟那些細(xì)碎真摯的生活日常細(xì)細(xì)密密縫合在了一起，整部電影自然、坦誠(chéng)又滿溢著生之熱愛。 鮑起靜在其中飾演在超市打零工的貴姐，她幼年失學(xué)，早早出來(lái)打工，用自己菲薄的工資供養(yǎng)了三個(gè)弟弟讀書成人。后來(lái)她失去了丈夫，只身?yè)狃B(yǎng)了兒子。在貴姐身上，絲毫看不出對(duì)生活的抱怨和憤懣，她日日勤儉持家、烹飪著簡(jiǎn)單可口的飯菜，忙里忙外，以輕松無(wú)謂的心態(tài)，抵御了命運(yùn)的無(wú)常起伏。愛出愛返，貴姐幫助過的親人和鄰里，也在以不同的方式回饋著她的溫情和照看。在香港這個(gè)繁華大都市，有清貧家庭偏安一隅，中式傳統(tǒng)深厚的人情交往在其中流轉(zhuǎn)。鮑起靜的表演樸素真實(shí)，跟這個(gè)簡(jiǎn)單平凡卻心志淡泊善良的女性完美貼合，這種充滿生活氣息和生活閱歷的氣質(zhì)，令電影擁有了平凡而久遠(yuǎn)的滋味。

鮑起靜可以演繹平凡女工，也可以演繹《月滿軒尼詩(shī)》中潑辣艷麗、斤斤計(jì)較的老板娘，身為一個(gè)演員，她的演技和閱歷隨著時(shí)光的推移而日漸醇熟。時(shí)間對(duì)于一個(gè)有悟性有覺察心的演員來(lái)說(shuō)，真的是好事，讓她真正能了解生活，觀察到各種各樣的人生，覺察人生本質(zhì)上的滋味和道理，進(jìn)而把握住和演繹好每一個(gè)角色。 她震撼到我的第二部電影，就是恐怖片《僵尸》。鮑起靜在其中飾演的梅姨，與自己的丈夫冬叔在廉租房相依為命。但冬叔被壞人設(shè)計(jì)，失足跌落樓梯慘死。梅姨無(wú)法接受丈夫死去，聽從了術(shù)士阿九的蠱惑，將丈夫制成僵尸，以期待丈夫能起死回生。 在他們清貧孤獨(dú)的老年生活中，彼此的愛成為了梅姨生活的支撐和慰藉。丈夫猝逝，對(duì)于梅姨的打擊可想而知。在丈夫跌落樓梯、扭斷脖子的那一刻，梅姨從沉睡中驚醒，她驚栗著直望向前方，預(yù)感大事不妙。在制作丈夫成為僵尸的過程中，梅姨備受痛苦和煎熬，臉上的老年斑凸顯，她對(duì)著僵死的丈夫哭訴自己的孤獨(dú)和恐懼。但丈夫沒有復(fù)活，而是變成了壞人借尸還魂的工具，她含著熱淚走向丈夫，與他同歸于盡。

貧苦老人的孤寂和無(wú)助，底層生活的無(wú)望，痛苦和恐懼穿透了銀幕。梅姨是個(gè)善良的人，卻連遭不幸。在廉租房那棟貧苦而空寂的生活空間里，人和鬼都在拼命掙扎、強(qiáng)撐度日。他們都是社會(huì)的棄子，親情成為了他們活下去的唯一支撐。《僵尸》在講述一個(gè)僵尸復(fù)活、危害人間的恐怖故事的同時(shí)，直擊人心深處，那黑色的脆弱和孤絕。 《生生》里的鮑起靜，飾演了一個(gè)倔強(qiáng)的母親莉莉奶奶。她獨(dú)立生活，雖然年逾花甲，但依然開著自己的出租車過活，直到癌癥擊倒了她。在病倒進(jìn)入病房搶救的那一刻，鮑起靜奉獻(xiàn)了炸裂級(jí)的表演：她拼命要自己坐起來(lái)，女兒忍不住發(fā)脾氣，說(shuō)她太自私。她才說(shuō)她不想讓女兒受累，她好怕死。鮑起靜真實(shí)而生動(dòng)地演繹了一個(gè)熱愛生活獨(dú)立女性，逐漸被衰老和絕癥征服的殘酷過程，她在面對(duì)死亡時(shí)復(fù)雜悲愴的狀態(tài)。就在疾病拉著她往末路上走時(shí)，她依然愛著自己的女兒、依然熱愛著生活。

縱觀鮑起靜飾演過的角色，出彩的大都是市井里的平民女性。有些故事甚至沒有激烈的矛盾，僅僅只是平凡如水的生活，即便這樣，鮑起靜也能演繹出角色的魅力、詮釋生活平淡中的真味，堪稱平民影后。 有時(shí)我想，最精彩的戲劇，大概就是生活本身吧，最精彩的角色大概就是真我本色（原創(chuàng)影評(píng)，首發(fā)豆瓣，署名黨阿飛）