我超 炫！很野蠻的影像但是意外的給人靜態(tài)感，剪輯始終在流動(dòng)，攝像機(jī)跟隨著少年的腳步，潮濕泥濘的森林中漫無(wú)目的的逃跑，樹(shù)枝不斷的被撥開(kāi)，死亡的氣息從未離去，運(yùn)動(dòng)的同時(shí)組成了“蒙太奇”的道路，音畫(huà)一同提醒著時(shí)間的存在（鐘表畫(huà)外音，連續(xù)倒下的樹(shù)木\/婦人，幻境的設(shè)想\/閃回是更現(xiàn)實(shí)的部分…

#Metrograph#把視聽(tīng)的能量利用到最大，全方位explore蒙太奇的魅力，一共也不超10句臺(tái)詞，手持?jǐn)z影的逃跑和拿槍者的靜態(tài)，臨刑前的安靜與清晰可見(jiàn)的咀嚼聲，一場(chǎng)電影視聽(tīng)的盛宴。

3.9 導(dǎo)演首作，剪輯有如呼吸（如電影一開(kāi)頭就強(qiáng)調(diào)的）時(shí)間線索前後跳切咬合成完整的故事，同時(shí)嵌入了不少想像場(chǎng)景，有點(diǎn)意識(shí)流的勁但仍未完全放棄敘事。螞蟻\/門(mén)把手似乎都和生機(jī)有關(guān)（一群老人圍捕兩個(gè)少年這種場(chǎng)景真是政治性表現(xiàn)太明確了）一個(gè)新感受：主觀鏡頭堆疊了多的時(shí)候確實(shí)有時(shí)反讓人出戲

1.借鑒《去年在馬里昂巴德》，畫(huà)面與畫(huà)面之間并沒(méi)有必要的邏輯性，充滿著意識(shí)流，時(shí)間在影片里面不是流動(dòng)，而是不斷跳躍；2.首尾形成的閉環(huán)是一個(gè)令人絕望的死循環(huán)，仿佛兩個(gè)男孩的命運(yùn)一樣。【聯(lián)合國(guó)教科文組織】 捷克影史十五佳NO.09

重看補(bǔ)標(biāo)。剪輯依舊驚人，將多個(gè)時(shí)空的事件有機(jī)的配合在失控地逃亡與生存中，極其具有實(shí)驗(yàn)性，而導(dǎo)演成熟的操作很難讓人相信這是他的處女作。迷幻而殘忍的影像啊～

無(wú)法被復(fù)制的首作，實(shí)在難以想象涅梅茨是如何在首部長(zhǎng)片創(chuàng)作中就能構(gòu)思出如此靈活復(fù)雜的手持運(yùn)鏡和在記憶回路中不斷交織延綿的思緒，包括兩位少年逃亡過(guò)程中的奔跑、呼吸、游蕩乃至最細(xì)微的身體顫栗所連帶出的某種體感都被極具顆粒感的影像氣質(zhì)精準(zhǔn)捕捉。影片開(kāi)頭兩人從槍林彈雨中奔跑逃亡的手持長(zhǎng)鏡從中景橫移通過(guò)變焦過(guò)渡到手持特寫(xiě)跟進(jìn)，不可謂不是天才筆法。這些東歐電影與導(dǎo)演們值得人們發(fā)自內(nèi)心的敬仰與尊敬，他們?cè)趹K無(wú)人道的政治迫害下始終堅(jiān)持為電影藝術(shù)與民族歷史而戰(zhàn)斗，他們對(duì)得起這些國(guó)家所遭受的苦難與沉浮。