看過的德國(guó)電影并不多，印象里都是很硬朗的風(fēng)格和很大條的敘事，這大概與人所共知的德國(guó)人的民族個(gè)性有關(guān) --- 直到看到這部非常不流行的《暗黑之域》（Finsterworld），才發(fā)現(xiàn)原來德國(guó)人也有這樣細(xì)膩、平實(shí)、如同散文一樣的表達(dá)。 電影一個(gè)多線敘事的結(jié)構(gòu)。在同一時(shí)空之中，一組形形色色的德國(guó)人在他們的生活軌跡上滑行：迷戀于烘焙的空虛而孤獨(dú)的足療師，他所服務(wù)的同樣空虛和孤獨(dú)的養(yǎng)老院里的老女人，喜歡秘密裝扮成大白熊的警察，警察的終日處于焦慮之中的紀(jì)錄片制片人女友，一對(duì)滿心憤懣的勢(shì)利的中產(chǎn)階級(jí)夫妻，他們玩世不恭的中學(xué)生兒子，一臉嚴(yán)肅的中學(xué)老師，獨(dú)居于樹木中終日與鳥作伴的孤獨(dú)的流浪漢...... 這群身處社會(huì)各個(gè)階層的人，只有一個(gè)共通之處：他們內(nèi)心，都有一塊“暗黑之域”。在這個(gè)內(nèi)心暗黑之處，他們都迷失了自我，都在尋找一種對(duì)自我與世界的認(rèn)同。 在一個(gè)下午，這樣一群尋找靈魂的人們的生活軌跡悄悄相遇。隨著大大小小事件發(fā)生和推進(jìn)，他們?cè)诓蛔灾那闆r下，相互決定著他人的命運(yùn)。有人無端死去，有人含冤入獄，有人鼓起勇氣面對(duì)生活，有人繼續(xù)在憤怒和迷失中浸泡。劇情牽引之下事件的推進(jìn)，并不具備一個(gè)明確的價(jià)值取向。電影的結(jié)局不能說是還是壞。每個(gè)人似乎各有天命，或醒悟或沉迷，或消亡或茍且 --- 這不就是生活的真實(shí)？ 我喜歡電影作者對(duì)社會(huì)病態(tài)的犀利目光。透過作者的視角，我們才得以對(duì)人性的善惡作一次小小的管窺，也才得以體察當(dāng)今德國(guó)人的心理世界的那些暗黑陰影。 比如中學(xué)老師帶著學(xué)生參觀的是二戰(zhàn)時(shí)的集中營(yíng)，這是德國(guó)民族心理與歷史的繞不開的癥結(jié)；女學(xué)生被冷漠而空虛的同學(xué)塞進(jìn)毒氣室，又的確是一個(gè)怪異而沉重的隱喻。 電影關(guān)于年輕一代德國(guó)人的悲觀，是出乎人的意料的。如果中學(xué)生對(duì)著甲殼蟲的自言自語(yǔ)體現(xiàn)的是一種“通行”的少年迷茫的話，他后來在車?yán)锱c毆打自已的中年夫妻的一段對(duì)白，則直指德國(guó)國(guó)家和文化identity的徹底缺失。兩代人居然在這個(gè)話題上找到共同語(yǔ)言，其實(shí)也是一個(gè)冷酷的事實(shí)。 電影作者的冷靜和犀利，雖然并不多見，但也并非無由。這部電影的導(dǎo)演Fraude Finsterwalder, 其實(shí)一直是拍紀(jì)錄片的，這是他的第一部故事長(zhǎng)片。紀(jì)錄片導(dǎo)演獨(dú)有的現(xiàn)實(shí)主義的立場(chǎng)，以及置身事外的冷靜客觀，為這部電影確定了一個(gè)扎實(shí)的基調(diào)。這種基調(diào)里，電影實(shí)際上在做的，是一次德國(guó)人的靈魂尋找（soul searching）。 好在現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演看到的社會(huì)，不僅僅是悲劇；人類靈魂深處，也不僅僅是暗黑。好在電影里女制片人終于走上了非洲的土的，好在老太太終于來到了畸戀她的足療師的門口。好在電影結(jié)束時(shí)，裝扮成白熊的警察一個(gè)人坐在長(zhǎng)椅上，一個(gè)女孩走過來。他慢慢抬起胳膊摟住了她。面對(duì)心中的暗黑之域，人們需要相互依偎，以此尋找各自的靈魂。