斷橋村是很少發(fā)生事情的，人們被擠在忙碌的生活里，越來越難以相信那些需要長久等待的東西。旺旺在等自己的媽媽，也許下一個油菜花再開的時候媽媽就會不遠萬里從意大利回來。旺旺爺爺急于和村里醫(yī)療所里的貝貝醫(yī)生確定一段關(guān)系，老年癡呆癥是他生命里提前的截點，旺旺還沒長大，需要成年人的照顧。可是就在旺旺爺爺開著船去上海幫醫(yī)療所里的老人購買日常用品的時候，一個臨產(chǎn)的女人的意外闖入，打破了旺旺爺爺所有的計劃，斷橋村的油菜花在那一年開得極好。就在一切發(fā)生轉(zhuǎn)折的那一夜，女人誕下了一個孩子。生育孩子的過程也許是矛盾痛苦的，女人反復(fù)拉上鐵門卻又不住地叫喊著“幫幫我”，她恐懼又無助，想要生育又欲逃離。女人與母親的角色好像是在一瞬間之內(nèi)完成的，女人面對著即將進入的角色不知所措。在旺旺和旺爺?shù)姆磸?fù)阻撓下，女人漸漸接受了“母親”這個身份的突然降臨。然而這個身份的突然降臨，對于旺旺而言，成了兒童眼前的一團迷霧。他渴求著母親乳汁的滋潤，可是面對這樣一個親近且親密的不同性別，旺旺迷茫了自己。母親，對于孩子來說，是確證自己身份的一種方式。可是，這個母親的突然到訪又讓旺旺意識到這不單單是一個母親，更像是一個女人。旺旺的執(zhí)拗成全了他母親的存在，他守護著自己身邊的母雞，他守護者母雞下的蛋，他欲保護一段母子的關(guān)系，即使自己不能得到。他拒絕穿上與“孝服”同音的“校服”，母親的存在成了他強烈的渴望。如果說父親的存在已經(jīng)被旺爺所替代，那么“母親”這樣一個抽象的詞匯保有了旺旺全部的希望。一個女人的突然闖入，對于旺旺而言，他先看到了一個母親，而后發(fā)現(xiàn)了一個女人。早先遲遲未來的“俄狄浦斯情結(jié)”被強烈的激發(fā)了出來，他開始意識到皮箱的存在，意識到口紅的存在，意識到情人的存在。乳汁成了他全部欲望的開始，他隔著玻璃看著他一直所渴望哺育他的人兒，所有的情感被克制在玻璃的另一邊。他觀察著這個距離她最近的女人，他想起了爺爺將女人比作酒，他欲罷不能，兒童還未建立起對于社會角色、性別關(guān)系的認可，他在這樣尬尷的關(guān)系里漂浮著，任由著自己的欲望發(fā)展。電影中出現(xiàn)了諸多的隱喻。比如在田野上飛奔的旺旺卻被稻草人攔住，顯然電影開頭導(dǎo)演留下了一個問題，卻在電影結(jié)尾解開了這個謎題，旺旺沖著稻草人會心一笑。他們其實都在“留守”，稻草人留在田野中守望田野，而旺旺被父母拋棄在斷橋村，等待著一個母親的到來。他們的命運何其相似，像是一圈又一圈的輪回。女人所誕下的那個女孩兒，兩年后坐在母親的皮箱上，留著和母親相似的發(fā)型，多像是命運的暗示。旺爺為了贏得貝貝的心在上海買下的那一枚鉆戒，成了旺爺生命里永遠的遺憾，患病之后，旺爺只有看著帶在手上的鉆戒才能夠安心吃飯。而斷橋村的人們在田野里戲謔爺孫倆，將他們的衣服扒光，爺孫倆在田野上奔跑逃離著，但不久之后他們又穿上了原先的衣服。我想，也許是他們對以往生活的一種認可。衣服在某種程度上象征著他們的生活，即使扒去了衣服，可是他們還是要回到他們生活中。這里也不難看出弱勢群體在面對整個龐大社會時的無力感，因為每個人的內(nèi)心有太多敏感的觸角，也許作為弱勢群體其所要面對的更多，而這些強烈、克制卻又私密的情緒，成了弱勢群體的難以發(fā)聲的一種無奈。電影以畢飛宇先生的同名短篇小說為背景，關(guān)注“空巢老人”與“留守兒童”這兩大社會問題。在一批又一批的城鄉(xiāng)中青年人背井離鄉(xiāng)到大城市打拼工作的潮流下，越來越多的老人與兒童面對著無人照顧的問題。上一部畢飛宇先生被改編為電影的作品——《推拿》——也關(guān)注著弱勢群體。電影將我們先前一直存在的盲區(qū)照亮，也許在我們試圖關(guān)注弱勢群體的同時只是一昧簡單地看到了這一現(xiàn)象，可是面對這一現(xiàn)象的解決和其內(nèi)心的關(guān)懷卻一直被我們所忽略。就像電影本身，看起來似乎是在探討一個生育后的母親，但更深層次的是在對性別關(guān)系的一次探討。包括電影名本身《一個哺乳期的女人》，更多強調(diào)了女性這個性別本身，而非母親這樣一個社會角色。當每個人脫下自己的社會角色，更多進入到的是性別所帶來的內(nèi)心體驗。每個人都有著自己的性別，性別本身又賦予我們對于這個社會和我們自身的認知能力。某種程度上，這也是導(dǎo)演對于個體關(guān)懷的一次嘗試，試圖打破長時期以來宏觀的敘述模式，而將碎片化的生活拼貼到銀幕之上，把那些曾經(jīng)被我們遺漏的問題的紋路清晰的展現(xiàn)在每一個人的眼前。整部的電影高潮，因為“咬我”這個兩個字而將之前的情緒推到了最大化。性別關(guān)系所導(dǎo)致的社會關(guān)系錯位因此而無比明顯，在那個驚慌的夜晚里，旺旺面臨著長久迷茫里最大的一次沖擊。旺旺面臨著“情人”和“兒子”的角色轉(zhuǎn)換時不知所措，可他又無法掩蓋內(nèi)心一直以來呼喊著的欲望。而這，或多或少帶有的悲劇色彩，像禮花一般在每一個觀眾的心里炸開。這種急轉(zhuǎn)直下的故事發(fā)展，卻將觀眾的情緒推到了最高點。當我看到余男所扮演的女人在電影最后擁抱著旺爺與旺旺時，不禁覺得這是導(dǎo)演在凜冽的寒風中給觀眾們遞上的一口熱湯，哪怕這口湯之于每一個觀眾都不是最滿意的，可是這樣善意的溫情卻緩和了我的情緒。 溫情這種東西，有時候在凜冽的寒風中才能有最透徹的體驗。母乳，對于初生的孩子的而言，是生命里最初的一眼泉。