這部電影在日本本土公映時的名字叫《さらば冬のかもめ》，海報上畫著大大的幾只海鷗的剪影，寓意著三位水手短暫遠行、卻總有歸期的命運。 故事很簡單，兩位海軍水手臨時受命、要將一位犯了盜竊罪的年輕水手送到軍事監獄。杰克尼科爾森扮演的"BADASS"提議一路上可以玩耍。于是三人一路玩耍，無外乎是吃東西喝酒打架泡妞，還去了年輕海軍家里，三人建立的短暫的友情后，最后年輕水手成功送到監獄，劇終。 片子是典型的公路電影，三位水手坐著汽車、火車從紐波特紐斯市出發，經過波士頓、紐約來到弗州的樸茨茅斯。片子也開創了（或者發揚）了一種新類型：Buddy movie（or Bromance）。據說這部片子也是韋斯安德森最愛的電影之一?？梢哉f這部電影影響了很多后來的電影，尤其是幾個男人一路一起旅行、經歷鬧劇的類型化模式。全片當時出現的”f u c k“65次，破了當時電影的記錄。 這也是一部散文式的電影，全局沒有驚心動魄。三人一路上插科打諢，一起玩耍、泡妞、惡作劇，這是男人之間建立友情的基礎。全劇彌漫著bittersweet的氛圍，試問還有什么比：18歲面臨8年牢獄之災前、才第一次品嘗到人間快樂的小伙子、最后還是逃不出結局，更悲傷的事情呢？ 全片道出了真正的悲劇源頭：越戰。70年代的美國，陷入越戰泥潭的當時的美國經濟蕭條，冷戰帶來的政治寒冬，仿佛一道詛咒徘徊在在年輕人上空。年輕海軍吃8年牢飯，換句話說入伍這個行為何嘗不是”坐牢“呢。每個年輕人的命運被巨大的體制控制住，無法逃離，揮霍青春。 在三人和嬉皮士玩的時候，幾個嬉皮士不斷的追問”你對戰爭有什么看法？你對尼克松有什么看法？為什么部隊里很少黑人“之類的問題，水手們茫然的、甚至看不起這些嬉皮士，卻只能回答”Man says go we gonna do what the man says“。杰克尼科爾森扮演的”BADASS“還說年輕水手這樣的人去坐牢可能更開心一點?？墒撬敱螄L不是去坐牢呢？他們吃著簡單的熱狗都會說這是天下最美味的美食。 值得欣慰的是，這樣一個經濟政治都緊縮的70年代好萊塢，卻充分吸收歐洲電影技術，誕生了許多名垂青史的神作，法國販毒網、出租車司機、教父、驅魔人、唐人街、飛越瘋人院、現代啟示錄...這些電影一掃從前好萊塢黃金時代的歌舞升平，將鏡頭對準了年輕人，也催生了導演中心論、作者論、導演剪輯權等一系列片場體制的變革。這就是美國電影史上的新好萊塢時期。那時的電影也是歐洲三大的?？?。比如杰克尼科爾森就憑這部戲拿了戛納影帝。同時這也是年輕的蘭迪奎德第五部銀幕電影，他因此片也獲得了奧斯卡最佳男配提名。 原本這部電影蘭迪的水手角色是約翰屈伏塔，但是導演哈爾最后選擇了青澀靦腆的蘭迪，蘭迪后來也和哈爾合作了好幾部戲，這也是作者電影的優勢之一，導演會經常和同樣的班底合作。作為70年代重要導演之一的哈爾，是個典型的character director，他會試完一遍take后，會詢問演員要不要用自己的方式再演一遍。這種手法在提倡寫實派的70年代可謂可以充分發揮演員本身的魅力。在導演中心的光環附體下，要是沒有成本的考量，真的可以為所欲為。