無劇透 可放心食用，寫給死忠粉和所有希望進一步了解皮克斯動畫的人。

自己diy的Forky

基于設定集《The art of Toy Story4》和實際觀影得到的資料，這篇影評主要關于玩具總動員的幕后設定，以及自己的一些考據，緩慢更新

唯一不變的就是變化。——古希臘哲學家赫拉克利特

個人最喜歡的一張概念設計圖

Part1：來自導演的話 “The only constant is change.” 導演Josh Cooley在給《玩具總動員4》的設定集作序時，第一句話便是引用古希臘哲學家赫拉克利特的名言。 Josh Cooley在告訴別人自己在參與《玩具總動員4》的制作時，大家會有兩種反應：一種是極度興奮地將這個消息口耳相傳，通常還帶著手舞足蹈。另一種是笑容漸漸消失，轉變為困惑，并問道：“額，難道第三部不就是結局嗎？”

看到這一個預告片時大家的困惑是多余期待的

這樣就給人拋出這樣一個問題：“如何在一個完美的三部曲的結局后，繼續講述故事？” 這個問題是Josh Cooley得知有《玩具總動員4》的興奮過后，開始思考的一個難題。如果每個故事的結局是另一個新故事的開端，那么胡迪接下來會怎樣？胡迪在沒有安迪后的生活是怎樣的？當胡迪作為最為忠誠的玩具，進入一個新的世界之后，發現自己不再是最受喜愛的玩具后該怎么辦？胡迪不能一直是一成不變的胡迪。他必須做出改變。 這也是為什么Josh Cooley想要拍出這部電影。 最終，讓這一部《玩具總動員4》感覺是《玩具總動員》系列的同時，要讓它與前三部作品足夠不同的工作就顯得十分棘手。劇組制作出了許多條，玩具們在這些年里可能的故事線。（這些素材可以填滿20本《玩具總動員4》的設定集，每一本都是故事的不同版本） Josh Cooley說：“在16年前，我在皮克斯當實習生時，我的導師Joe Ranfit常常告訴我要‘相信過程’。他用自己參與電影制作的經歷告訴我，當你對一部電影的制作投入的時間精力足夠多時，這部電影自己就會漸漸地出現在你面前。電影角色會開始告訴你他們會說些什么做些什么。雖然聽上去難以置信，但是這種事情就是這樣發生的。我們在不知不覺中把我們創作的故事轉變為角色的生命。胡迪在試圖抓住那些熟悉的事物，這樣他就能回避改變，Gabby Gabby在利用她的全部力量去制造改變，Duke Caboom不能接受他現在的改變，Forky（阿叉）的身體被改造成了玩具，但是他不想成為玩具，Boo Peep(牧羊女)接受了改變，這也成為了胡迪接受改變的誘因。我們在思考一個普世的真理，這對于我們講出這個故事是一個好的征兆。生活在不斷地改變我們周圍的一切，我們的本性將會決定我們是否接納這個改變。

胡迪和牧羊女，Gabby Gabby，Duke Caboom，Forky

‘相信過程’同樣意味著“相信與你共事的人”。與這些偉大的故事家，藝術家和技術天才共事是一種榮幸（其中一些人還參與過《玩具總動員1》）這些人每天都在啟發我。 我想到了這樣一件事，有一天當我在工作室外面訂了一份披薩。當披薩送到時，披薩包裝上貼了一張標簽。我意識到披薩店早就知道了過來取披薩的人是我，因為這張標簽上寫著： “感謝你為《玩具總動員》所做的一切。否則我永遠無法想到，小小的玩具居然可以教會我做人的意義。”

導演繪制的胡迪

“Thank you for Toy Story. I never thought toys could teach me what it means to be human.” 從導演的話可以看出，第四部的最大主題就是“改變”，那么這個改變于同樣存在于前三部中角色經歷的成長與改變有什么區別呢？那就是胡迪作為一個玩具存在的意義，在前三部中，大家都認可了胡迪一直是安迪最喜歡的玩具，胡迪的一切冒險都是建立在這樣的前提下，即使到了第三部的結局大家也會理所當然的認為胡迪會一直是邦尼的最喜歡的玩具，那么，當這個前提發生改變時，胡迪該怎么做呢？這就是《玩具總動員4》給故事打開的新思路。 Part2: 牧羊女的選擇

by Valerie LaPointe

在《玩具總動員3》中，牧羊女因為某種原因離開了安迪家，在《玩具總動員4》中，這個原因被揭曉了。在這部電影的最初設定中，牧羊女多年見到胡迪后陷入入了回憶，在這一段回憶閃回中，牧羊女經歷了被送到一個新的家庭，被儲存在倉庫，被捐贈，被舊貨店收購，被當作一種閑置品送出去，最后意外地被一個孩子弄壞。牧羊女做出了一個重大抉擇：離開這個孩子。她和她的小羊趁著雨夜長途跋涉最終在一個古董店迎來了全新的生活。雖然這個回憶片段非常有感染力，但是在故事的修改過程中這個片段最終被刪減了。

廢案中牧羊女在雨夜中跋涉 by Daniela Strijleva

牧羊女在《玩具總動員》之前的系列中一直是一個次要角色。藝術指導Bob Pauley的團隊為了適應牧羊女增加的戲份，對她的臉和身體進行了細致入微的重塑。使用最新的技術來實現最開始的這個角色的外形設定——一個有20年歷史的漂亮的瓷娃娃。 從之前提到過的回憶鏡頭的故事板中（如下）可以看到，Bo Peep是一套臺燈上的瓷娃娃裝飾。

胡迪和牧羊女的初見（故事版）by Louise Smythe, Bobby Rubio

將牧羊女的服裝重置以符合她的角色塑造是一個漫長的挑戰，為此我們成立了一個叫“Team Bo”的團隊。這個團隊的組建持續數年，最終形成了一個由擅長藝術，故事，角色設計的藝術家和動畫部門構成的團隊。這個團隊包括Daniela Strijleva，Tanjia Krampfert，Mara MacMahon， Carrie Honson，Radford Hurn，Laura Phillips，Albert Lozano，Mariana Galindo，Celine You，Anna Ramirez Gonzalez，Becki Tower，Patty Kihm，George Nguyen，和Bob Pauley。 在《玩具總動員4》中Bo Peep是一個獨立自強的角色，她脫下她的傳統的帶裙撐的裙子，不再和小羊們形影不離。她身上的服裝一部分來源于以前的服裝，加上了一些她自己的改造和一些膠帶維修的痕跡，這些痕跡可以體現出她經歷過的破壞和損傷。她的裙子可以取下折疊變成斗篷，這能讓她行動自如。Bob Pauley對全新的牧羊女如此評價：”No Lost Toy”，這里既可以理解為她不再是被遺棄的，失去了主人的玩具，可以理解為她不再迷失，不再因為自己沒有主人而不知所措。Bo Peep的未來是由她自己掌控。她已經成長為了一個可以適應各種變化，照顧好自己的同時還能保護她的小羊的角色。

牧羊女形象定稿 by Laura Phillips

在電影的早期設定中，牧羊女所在的古董店是一個舊玩具的大城市，這里的玩具一直在試著修好自己讓自己能夠被賣出去。胡迪在古董店中看到了穿著工作服，就像Rosie the Riveter一樣的的牧羊女。牧羊女在用電池和玩具零件換取布料，為了做出一條新的裙子，這樣一來她就可以被當作瓷娃娃賣出去。

Rosie the Riveter

廢案中的“星際指揮官”牧羊女源自于一個大膽的想象：胡迪和巴斯光年的腦袋被調換了。當巴斯光年的身體被切換到“演示模式”時（demo mode，在第三部中巴斯因為開啟這個以為自己是真正的太空騎警），胡迪也能看到巴斯開啟這個模式以為自己是太空騎警時看到的東西。在胡迪的眼中，一切都變成了超現實太空科幻風，包括牧羊女在內。

廢案中的工作服牧羊女和星際指揮官牧羊女by Daniela Strijleva

在其中的另一個版本的劇情中，胡迪與牧羊女在古董店的內部重逢，對于玩具而言，這里就是一個賭場兼黑市。在古董店的貨架之中，玩具們以物易物，或者賭博，來獲取任何可以維修自己的東西。這個版本中牧羊女接近一個羅賓漢式的角色，她在這個早已腐化的社會系統中欺騙行竊，以獲得她的玩具朋友們需要的東西。 最終版本中的牧羊女成為了一個冷靜成熟的領導者角色，她的經歷改變了她，因此她也能主動地幫助胡迪，引導胡迪，讓胡迪明白自己的價值所在，迎接他自己的改變。牧羊女的改變其實在牧羊女接受被迫離開安迪家的命運時就已經開始了。牧羊女的離開和她對胡迪的告別給胡迪的內心中買下了一顆改變的種子，這個種子最終在這一部的故事中開始萌發。 雖然最初的設定中牧羊女的經歷沒有出現在電影里，但是大家還是可以把這些經歷帶入到她這個角色上，因為這些經歷是觀眾無法知曉的，而皮克斯早已把這些經歷融入到了牧羊女這個角色的靈魂里。 Part3:場景設計 在其中一個版本的故事中，胡迪和巴斯在舊貨店尋找牧羊女。故事總監Valerie Lapointe的團隊萌生出這樣一個點子：“如果這個舊貨店一到晚上，就會變成一個玩具的城市會怎樣？”他們的團隊設想到了這樣的情況，極其緊張的經濟狀況讓玩具們以物易物，出售零件來修好自己，以獲得再次擁有讓孩子當它們的主人的機會。當胡迪和巴斯在尋找牧羊女的途中，這個新世界給他們帶來了巨大的震撼。這樣的設定最終只在電影中的彈珠機里得到了一小部分的體現。 原本設定中，舊貨店的主人是Margaret和她的丈夫，Dan，Dan的造型的原型是迪士尼“九老”中的Ollie Johnston。但是因為Dan的戲份最后變得無足輕重，所以最后這個角色被刪掉了。 早期設計中，古董店是采用的“裝飾藝術”（Art Deco）風格來營造歷史感，最開始舊貨店被設計成了一個大的舊貨購物中心，每個不同的區域都是由不同的店主在經營。最后這個設定被改成了一個單獨的舊貨店，這個舊貨店保留了裝飾藝術風格揭示出了這里曾經發生過無數次交易。 藝術總監Daniel Holland說到：“我們花了不少時間在那些舊貨超市進行調研，將我們在現實世界中發掘出的古怪和魅力帶入我們的故事中的過程非常好玩。” 迪士尼的制片團隊為了還原出動畫中的舊貨店，進行了實地考察并拍攝了一些照片。Gabby Gabby的木偶保鏢原型便是迪士尼的團隊在一個舊貨店拍到的人偶。

劇組考察時拍攝的木偶

動畫中胡迪和阿叉隔著玻璃瓶被這個木偶嚇到

也是隔著玻璃瓶的視角

Duke Caboom是一個懷舊的玩具，他的居所是一臺彈珠機。同樣地，藝術指導Daniel Holland的團隊打開了一臺屬于那個時代的彈珠機來觀察其中的內部構造。“一臺屬于Duke Caboom的那個時代的彈珠機是非常關鍵的，這樣才能做出有說服力的場景，所以我們買了一臺這樣的機器。我們得知道關于彈珠機的內部構造的真實細節，這樣我們才能有必要時合理地在動畫場景中違背一部分真實的彈珠機的構造。”

Duke Caboom接近70s80s的風格

劇組打開了一臺彈珠機以了解其內部構造

彈珠機的設定

預告片中的彈珠機內部

關于電影中出現的場景，格局縮小了不少，古董店并不像設定集里那樣是一個宏大的玩具都市，這個刪改是非常致命的。雖然讓古董店沒有設定里的那么黑暗，但是導致的后果就是會讓觀眾對于無主玩具的了解停留在一個較為淺薄的層面上。實際采用的古董店里有GabbyGabby和Duke 這樣的代表性角色，而且提到了牧羊女也曾經在古董店里，但是這些角色的互動與沖突被大幅度地削弱（牧羊女和Gabby的恩怨也被一筆帶過了），導致在玩具口中惹不起的GabbyGabby在觀眾眼里不過只是一個有著有四個保鏢的大小姐，而不是像《玩具總動員3》中的草莓熊一樣的角色。而且Gabby的好幾個人偶保鏢雖然瘆人，但是不如第三部的那只敲鑼猴子有壓迫感。 Part4:新朋友們 4.1角色彩蛋 在這個部分我首先放出這張圖，發現了什么？

牧羊女右邊的角色

皮克斯1988年拍攝的《錫鐵小兵》的主角也出現在了彈珠機里！！！

《錫鐵小兵》1988

《錫鐵小兵》是第一部獲得奧斯卡獎的電腦動畫短片，也是《玩具總動員》(Toy Story)系列的創意來源。 可以說是皮克斯在用新舊交替進行自我致敬了。1988年面世的錫鐵小兵出現在上世紀的彈珠機里顯得十分懷舊。

《玩具總動員4》里修改升級過的Tinny

藝術指導Bob Pauley說：“Tinny這個角色源自于皮克斯的短片《錫鐵小兵》。《玩具總動員4》向皮克斯以前的經典角色致敬是皮克斯一貫的傳統。Tinny是一個經典的角色，同時能適應現代技術帶來的升級。我們很高興能在這部電影中加入Tinny” 4.2 Ducky和Bunny 早期設定中，Ducky和Bunny是這樣的角色：他們的名字雖然始終如一，但是他們的來歷隨著加在他們身上的故事的改變而改變。最開始他們只是一個孩子的柜子里的毛絨玩具。然后他們變成了舊貨店里的被拋棄的游園會獎品，試圖讓自己被小孩買走。他們總是在改變自己的外貌，以符合當下孩子們的喜好。在巴斯光年受歡迎時，Ducky和Bunny就常常去商店讓自己打扮得像巴斯光年系列玩具。另一個版本中Bunny是一個講故事的玩具，他的肚子里有一個叫Buster Cottontale的磁帶機。Jason Deamer還給Bunny設計了一只肚子里的玩具蟲子，這個蟲子可以播放磁帶。 在最終版本中，當古董店外面再次舉辦游園會時，Ducky和Bunny就變成了游園會的獎品。

彩蛋：《尋夢環游記》里的吉他出現在了獎品列表里

4.3加拿大臺燈 在早期設定中，當胡迪在舊貨店尋找牧羊女（BoPeep）時，他被誤帶到臺燈Beaux（和Bo諧音）的面前。遠遠看到他的輪廓和牧羊女一樣，但是當你靠近看到他走出陰影時你會看到他是一個加拿大法裔獸皮獵人造型的臺燈 ; 這個角色由Deanna Marsigliese設計，她做了相關研究確保這個角色的衣服符合他所在的地區，碰巧Deanna Marsigliese的家鄉也是加拿大的這個地區。可惜這個角色被刪掉了，但是電影中加拿大的元素在Duke 身上得到了保留。

4.4 Forky Forky這個角色的設計很大程度上是一個手工制作項目。與其采用傳統的繪畫等手段設計這個角色，Bob Pauley 把團隊里的所有人集中到一個被戲稱為“叉子商店（Forkshop）”的地方進行手工創作。我們在這里研究這個角色的特性和運動。這個Forkshop根據Josh Cooley和 John Lasseter的草稿作為靈感，基于Albert Lozano給每一個作品拍攝的照片，直接負責進行Forky的角色設計。

團隊制作的手工作品，Forky的原型

Forky是一個被材料決定特性的典范，煙斗通條做的手臂，沒有可以用來聳肩的肩膀，不能彎曲或旋轉的軀體。這一些限制對于動畫師制作Forky的運動時會非常有趣。 Forky作為一個手工制品，他的這些材料決定的物理特性是他成為了這部電影里最有趣的喜劇角色。

4.5 Giggle McDimples 和Polly Pocket 在在牧羊女肩膀上的這個小小的女警官玩具Giggle McDimples來頭可一點也不小，從下面的設定集圖片里可以看到，Giggle McDimples是一套玩具，一個警徽形狀的盒子打開后是一套迷你娃娃屋場景。看得出來，這是一種便于攜帶的場景玩具 。她其實有一個小狗朋友 但是這個設定沒有出現在電影里。

很明顯，這套玩具的原型就是興盛于80s90s的 Polly Pocket ，現在很多款式的Polly Pocket 已經成為絕版古董玩具了，現在一套老款的未開封的Polly Pocket 在eBay上價格最高可達到達7000英鎊 下圖是一個比較經典的Polly Pocket玩具的款式

圖片來自eBay

圖片來自eBay

Polly Pocket涉及的場景非常廣，感興趣的可以自己找資料。

圖片來自eBay

4.6 Gabby Gabby 預告片中Gabby Gabby似乎是抓走Forky的反派角色，但事實真的是這樣嗎？（皮克斯從來不會塑造出一個單純的臉譜化的反派，不然不會在設定集里特意夾一份她的繪本進去）Gabby Gabby是和胡迪一樣的“拉拉環后說話”的古董娃娃，而且她非常珍視自己的繪本（繪本內容的觀看的視頻在我發的豆瓣廣播里）

Gabby Gabby很珍視自己的繪本

繪本內容是以Gabby Gabby的主人的視角，講述的故事的主旨是Gabby Gabby與主人的陪伴以及主人對Gabby Gabby的愛。 Gabby Gabby的原型是 Chatty Cathy，而不是成為精神污染meme的 Baby Secret Doll

Baby Secret Doll 的廣告

Chatty Cathy是Mattel玩具公司從1959年到1965年制造的一種拉弦“說話”玩偶，Chatty Cathy 背后的拉環被拉出時會隨機地 “說出”了十一個短語中的一個 。該玩偶首先在商店發售，并于1960年開始出現在電視廣告中。Chatty Cathy在市場上銷售了六年，是芭比娃娃之后第二款最受歡迎的20世紀60年代的娃娃。 在YouTube上找到的Chatty Cathy的廣告的截圖：

Vintage Chatty Cathy toy doll TV Commercial 1960's

Vintage Chatty Cathy toy doll TV Commercial 1960's

Chatty Cathy也是帶有故事書，和本作中的Gabby Gabby非常相似

Gabby Gabby的故事書

一套完整的Chatty Cathy

從上面的原型介紹可以看到，Gabby Gabby是屬于那種“女孩抱著洋娃娃”的時代的古董玩具，她拿著自己的繪本，幻象著自己能夠過上繪本里所描述的那樣的有主人的快樂生活。這種愿望成為了了Gabby的一種執念，這個執念是Gabby的行為的核心動機，但是屬于她的那個時代已經過去了，最終一切能還能如她所愿嗎？ 寫著寫著開始控制不住，好像這個評論最后變成古董玩具科普文了。 part 5 Annie Potts的話

Annie Potts， Frederick M. Brown 攝于2012

注: Annie Potts是《玩具總動員1》《玩具總動員2》《玩具總動員4》牧羊女的配音，出演過《捉鬼敢死隊》第一部和第二部，20多年了，實在是令人感慨。 當時是1994年，那天我忙了一整天。當我一回到家，我立刻被我的兒子扯著去他的房間。在房間里，他在看幾周前約翰拉塞特寄給我的短片。當時這些短片的包裹寄到我這里時，我的經紀人還從約翰拉塞特那兒接到電話，問我是否愿意為“第一部電腦動畫長片”配音。當時我忙著演戲，還要照顧兩個孩子，于是我打著哈欠吧電話扔到一邊，并告訴我的經紀人說我不參加動畫電影制作。經紀人說，“好吧，至少先看看他拍的動畫短片”。如果不是我的兒子按下了“播放”按鈕，讓我看到那些難以置信的東西的話，恐怕我早就把約翰拉塞特的這個邀請給忘了。當我把《頑皮跳跳燈》 Luxo Jr (1986)，《紅色的夢 》Red's Dream (1987)，《錫鐵小兵》 Tin Toy (1988)，《小雪人大行動》Knick Knack (1989)看了兩遍時，我感覺整個世界都停止了。 這些短片新穎，精彩，有趣，感人，簡直前所未有。我立刻跌跌絆絆地沖向電話座機，打電活過去說:“我愿意！”（原話:Yes,Yes,Yes!）“請讓我為你們配音!” 這個經歷離現在已經有24年了。現在我們在參與皮克斯在21世紀的作品，《玩具總動員4》。這個系列的迷人的故事，角色和電影已經成為了一種風靡世界的通用語言。這個道理是我去年乘游艇在亞馬遜河上觀光時意識到的。當時我們在河道拐彎，我看到了叢林里的一座偏遠的村莊，和一個在堤壩上玩耍的小孩，他穿著一件《玩具總動員》的T恤，上面印著胡迪的臉。皮克斯的靈魂就像陽光和星辰一樣無處不在，而且受人喜愛。 我可以說，沒有什么能夠比和這些故事大師們一起參與配音更有趣了，更不用提和湯姆漢克斯共事。靠著這個人數眾多的團隊得以把我們喜愛的角色帶到大屏幕上。從草稿到故事板到栩栩如生的角色，這部杰作的制作真的是難以置信地復雜。 我在這里給出一些自己的想法，是關于皮克斯如何讓自己做出的作品廣受喜愛的。我認為這是來自于皮克斯電影里每一幅畫面里所弘揚的價值觀和美德：學會善良，友愛，一旦伸出援手，那就不離不棄。（Be kind. Be a friend. Reach out a hand. Hold on tight. ） part 6 一些個人的思考 讀完設定集后看電影反而有一種心理上的落差，因為你會期待著有很多劇情，但是這些設定集里面提到的有趣設定并沒有出現在電影中時，難免會有一點兒失望感。不過實際觀影時電影的基調變得不再像設定集里那樣黑暗。可以看出來，皮克斯原本可以做出大跨步的革新，構建出一個玩具的社會，但是最終選擇的是另一個方向，把故事的主要矛盾集中在胡迪自己的內心中。 從以上內容和電影的劇情可以看出，胡迪的改變在電影最開始胡迪因為被冷落，身上出現灰塵團時就已經開始了，胡迪最開始選擇的是盡全力維持現狀，繼續做“最忠誠的玩具”，包括尋找forky，也是出于這樣的動機。胡迪是最關心forky的，因為他最在乎邦妮，胡迪的想法也是帶回forky，然后繼續過一成不變的生活，即使他仍然會被邦妮無視。直到見到牧羊女，牧羊女啟發了胡迪，讓胡迪接受了這樣的改變，找到了屬于自己的道路。有一個這樣的細節，巴斯光年問胡迪是什么引導著他的各種行動，胡迪的回答是“inner voice（內心的聲音）”，這個內心的聲音當然不是拉線發聲盒，有多大程度這個聲音是來自胡迪和牧羊女告別的那個雨夜，牧羊女跟胡迪的對話呢？當時胡迪做出了一個選擇，這個選擇和電影最后胡迪做出的選擇是相呼應的，不多劇透了，大家可以思考這個劇情的巧妙之處。

寫了這么多，給自己鼓掌（動圖）