《玩具總動員1》于1995年面世，迪斯尼和皮克薩合作的這部作品刷新了人們對于傳統動畫片的認識。1995是一個標志性的年代，因為《玩具總動員》的誕生使CG技術第一次成為動畫電影的技術主導。在新興的電腦技術支持下，《玩具總動員》拓展了動畫電影制作和表現的空間。三維制作技術的創新，以及故事腳本的人文關懷，都達到了一個新的高度。這其中，技術手段對影視文化的演變和發展的促進作用，耐人尋味。在《玩具總動員1》中，牛仔胡迪警長是小主人安弟的最寵愛玩具，直到有一天，一個新的光電玩具“太空騎警”巴斯光年取代了胡迪的地位。透過《玩具總動員1》，我們發現牛仔警長胡迪代表著一種落后、陳舊的手動式玩具，他只能發出“我的靴子里有蛇！”這句千篇一律的話。而有著光電效果的“巴斯光年” 是玩具中先進的、新興的代表，渾身裝配著高科技按鈕，有著超能力和無線電通訊。因此作為新舊玩具勢力的代表，他們之間注定好戲不斷。這一故事的開頭深有意味，但又入情入理。玩具與主人的關系，被寵愛與被拋棄的過程，使這幫小玩具有了滲透生命的酸甜苦辣，愛恨情仇。在《玩具總動員2》中，可愛的牛仔玩具曾是小女孩的最愛，但小女孩長大了，她開始關心別的事，桌子上的玩具開始換成化妝品，有了初戀的激動和傷心，外出求學、搬家，以后還要結婚、度蜜月，童年的玩具不會再成為她關心的對象，只能躺在床底下積滿灰塵，或被賣到舊貨市場。這一段情節，催人淚下，發人深思。童年的玩具，曾是我們的身邊伴侶、情感安慰，而我們要長大，越來越遠離童年玩具，這是不可避免的。對我們來說，玩具只是童年生活的一部分；而在玩具那里，它只有我們，它的全部世界就只是我們。玩具存在的價值意義，不為自己，“你是個玩具，你是有主人的，要陪伴在主人身邊。” 這就是玩具須服從的使命。它們身心都屬于擁有者──孩子，絕不背叛。相比之下，人們對玩具的態度，卻慚愧得多。玩具在孩子的童年中不可替代，童年又影響我們一生。于是，這一場精彩的關于玩具的故事、玩具的情感，就變得十分真實、深刻，富有人文意義。因此，我們在動畫片《玩具總動員》所提供的想象空間中，變更了對日常習見的玩具的看法。玩具，TOY，不再僅僅是個玩具，不再是我們現實生活中隨意主導的物件。玩具的生活、玩具的愛憎、玩具的游戲、玩具的總動員，為我們觀察周圍事物的角度提供了更具有活力的因素。我們在觀賞電影的同時，改變了理解物象（玩具）的觀念，因此也就改變了我們的文化思維定勢。就《玩具總動員》引起的效果來看，它的揭示無疑是深刻和令人激動的。《玩具總動員》導演兼編劇約翰·拉斯特給全世界的孩子，補充了關于玩具的鮮活的、有生命質感的存在。這是個了不起的題材創意。而技術的進步和想象力的迸發，使眾多玩具的故事表現得淋漓盡致，纖毫畢現。