豆瓣上好多人說說這是一部簡(jiǎn)單的電影，但仔細(xì)分析不難發(fā)現(xiàn)，簡(jiǎn)單的僅僅是故事的情節(jié)，而在情節(jié)的背后則隱藏著張藝謀復(fù)雜的導(dǎo)演手法。他用繁復(fù)的敘事策略和視聽手法一起構(gòu)成了這部看似“大象無(wú)形”的電影。影片從時(shí)間上大致可以分為兩個(gè)階段，一個(gè)是過去時(shí)間，五六十年代父親和母親相識(shí)再到被打?yàn)橛遗傻母赣H重回三合屯，另外一個(gè)是現(xiàn)在時(shí)間，遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的兒子回家為父親奔喪并將父親下葬。兩個(gè)階段都各有一個(gè)主干故事作為支撐。整部電影由兒子充當(dāng)敘事人，起到講述故事的作用。在故事里加入敘事人，以方便故事的講述這種手法早在《紅高粱》里，張藝謀就已經(jīng)采用過，但與《紅》不同的是，本片里的“我”參與到了故事中來(lái)，在講述故事的同時(shí)，構(gòu)成了故事本身的一個(gè)部分。在現(xiàn)在的故事時(shí)段張藝謀采用了一種類似于紀(jì)錄片的拍攝風(fēng)格，鏡頭非常冷靜和克制。常常是固定機(jī)位，構(gòu)圖，畫面都不求工整。而且大量選取了非職業(yè)演員，但與深受意大利現(xiàn)實(shí)主義影響的第六代不同，張的非職業(yè)演員選用更多的處于影片風(fēng)格的考慮。在現(xiàn)在的故事時(shí)段里，講得是現(xiàn)實(shí)，而現(xiàn)實(shí)是冰冷的，所以張采用了低飽和度攝影，畫面黑白，與過去時(shí)間畫面鮮艷的顏色形成鮮明的對(duì)比。在鄉(xiāng)村小學(xué)教了一輩子書的父親為了籌錢翻蓋校舍四處籌錢，遭了風(fēng)寒，死在縣城的醫(yī)院里。母親固執(zhí)的要求要將父親的尸體從縣醫(yī)院抬回三合屯，考慮到現(xiàn)實(shí)的種種困難，“我”試圖說服母親，看到了桌子上父親和母親年輕時(shí)的照片，因此引出影片最主要的故事——年輕時(shí)候的父親與母親的故事。在過去的時(shí)間段里，畫面非常漂亮，高飽和度使得影片像一幅濃郁的油畫。好的導(dǎo)演總是用畫面來(lái)說話而不是自己跳出來(lái)說話，因此，童話一般畫面表現(xiàn)了張藝謀對(duì)待這一部分影片的態(tài)度，這屬于過去，而過去是美好的。第五代是以前所未有的造型藝術(shù)震驚影壇的，而張藝謀對(duì)造型的偏愛尤甚。他非常喜歡紅色，從《菊豆》里高高懸掛的紅布到《搖啊搖，搖到外婆橋》里小金寶的紅唇及登臺(tái)演出時(shí)的一襲紅裝，紅色也或多或少的代表了張藝謀電影里的女性性格。執(zhí)拗，熱烈，一根筋到底。在《我的父親母親里》紅色就是母親鮮艷的頭巾，父親最喜歡的那件棉襖，也是不顧幾天的連續(xù)高燒頂著大雪想要去縣城看一眼父親，看一眼，一定要看一眼，最后昏倒在半路。其實(shí)張藝謀電影里的女性，多少投射了他自己的性格。阿倫雷乃曾經(jīng)說，每個(gè)導(dǎo)演一生只拍一部電影，只講一個(gè)故事，到了張藝謀這，則變成了，他只拍一個(gè)女人。不管是民國(guó)初年，還是文化大革命，還是九十年代，是在大上海還是在偏僻的小山溝，講來(lái)講去，都只是這個(gè)女的故事。在父親和母親第一次相見的場(chǎng)景里，張選用了大量的升格攝影，拉長(zhǎng)了畫面時(shí)間，他反應(yīng)的是母親的心理時(shí)間。他的鏡頭語(yǔ)言使人很輕易的認(rèn)同了母親，放棄質(zhì)問愛情到來(lái)的倉(cāng)促性。而在母親在山路上等著與父親相遇的段落里，除了升格攝影，還使用了長(zhǎng)焦鏡頭，造成我的心里只有你的畫面效果。在過去時(shí)間段落里的拍攝手法很容易使人進(jìn)入到父親母親的故事中去，而在母親穿著紅棉襖終于在路口等到被打成右派而幾年不能回來(lái)的父親后，影片重新進(jìn)入到現(xiàn)在的時(shí)間段落。過去的溫暖鮮艷與現(xiàn)在的黑暗，冰冷對(duì)比，格外觸目驚心。在張的電影里，他常常刻意的忽略時(shí)間，他的故事總是幾乎可以挪移到中國(guó)的任何一個(gè)時(shí)代。如《菊豆》里楊天青的故事，可以發(fā)生在民國(guó)初年，也可以發(fā)生在封建社會(huì)任何一個(gè)階級(jí)嚴(yán)明的年代。但在《我的父親母親》這部片子里，他明確的在電影里表明了故事的時(shí)間，一次是母親揭下一九五八年的日歷，另外一次則是現(xiàn)在時(shí)間段里墻上的《泰坦尼克號(hào)》的電影海報(bào)。但這仍然是一個(gè)和時(shí)間無(wú)關(guān)的故事，五十年代的故事只是給父親被打成右派賦予了一個(gè)適合的時(shí)代背景。但是我們并沒有看到右派身份給父親帶來(lái)了怎樣的影響，“右派”唯一的作用就是給父親和母親的愛情帶來(lái)阻礙。而墻上的海報(bào)僅僅是交代了時(shí)間的流逝，起到一個(gè)表明時(shí)間的作用。沒有明確時(shí)間的故事，就是通用的故事，張藝謀從歷史的坐標(biāo)中凌空為我們虛構(gòu)了這么一個(gè)故事，所以無(wú)論是哪個(gè)時(shí)間段的觀眾，都可以輕易的被其打動(dòng)。