弗里茨·朗導(dǎo)演的《馬布斯博士的遺囑（1933）》是一部非常經(jīng)典的黑色電影。盡管目前的很多電影史學(xué)家認(rèn)為黑色電影的開端是1941年約翰·休斯頓導(dǎo)演的《馬耳他之鷹》是黑色電影的開山之作，然而這多半指的是好萊塢類型片中的第一部黑色電影。然而從影像風(fēng)格上講，黑色電影脫胎于德國表現(xiàn)主義，而作為表現(xiàn)主義的一代宗師，弗里茨·朗的作品，尤其是在后繪畫派表現(xiàn)主義（1924年后）之后的作品，已經(jīng)有著明顯后來的黑色電影的風(fēng)格，因而實(shí)際上我認(rèn)為弗里茨·朗才是黑色電影上開宗創(chuàng)流的人物，也是黑色電影類型片的一代宗師。事實(shí)上，弗里茨·朗之后再好萊塢也拍攝黑色電影為主，也拍出過諸如《血紅街道（1944）》，《綠窗艷影（1944）》，《大內(nèi)幕（1953）》這樣的杰作。        《馬布斯博士的遺囑》創(chuàng)作于1933年，也是弗里茨·朗離開德國前的最后一部作品，較之弗里茨·朗的前一部作品，大名鼎鼎的《M就是兇手》，這部影片相對(duì)少的被提及。這部影片存在兩個(gè)剪輯版本，德國原版和一個(gè)少了許多內(nèi)容的法國上映版，我們討論的是德國版。        《馬布斯博士的遺囑》是《玩家馬布斯博士（1922）》的續(xù)集，這里有必要提一下《玩家馬布斯博士》這一部電影，這部長達(dá)271分鐘的默片完整展現(xiàn)“犯罪天才”馬布斯博士的犯罪帝國，以及警官文特如何追捕馬布斯博士，并瓦解這個(gè)犯罪帝國，馬布斯博士精通易容，催眠，有一群高效執(zhí)行命令的手下，這個(gè)集團(tuán)做著各種各樣的犯罪活動(dòng)，包括謀殺、搶劫、制造偽鈔、詐騙等等，可以說是無惡不作，但最終文特還是成功擊破這個(gè)犯罪集團(tuán)，馬布斯博士也精神失常被關(guān)進(jìn)精神病院。《馬布斯博士的遺囑》作為它的續(xù)集，并沒有在劇情上與前作有太多的聯(lián)系，比如前作中的主角之一文特在續(xù)集中并沒有出場(chǎng)，《馬布斯博士的遺囑》繼承的是“馬布斯博士”這樣一個(gè)概念，代表著打造“犯罪帝國”這樣一個(gè)“偉大”的理想，這樣一個(gè)強(qiáng)大的執(zhí)念，馬布斯博士已經(jīng)發(fā)瘋，在本片中除了寫一些看不懂的話之外，他并沒有主動(dòng)進(jìn)行犯罪，也沒有教唆犯罪，他在本片中從出場(chǎng)時(shí)間來看幾乎是一個(gè)次要的角色。而這個(gè)概念繼承了下來，正如標(biāo)題所展示的那樣，這樣一種“打造犯罪帝國”的理想使得新的邪惡勢(shì)力崛起，新的馬布斯博士誕生了。本片非常明顯地影射了納粹，也遭到納粹德國的封禁，直到戰(zhàn)后的50年代，這部偉大的影片才重新在德國本土上映。在拍攝完本片之后，希姆萊曾“邀請(qǐng)”弗里茨·朗擔(dān)任德國電影的領(lǐng)袖，作為猶太人的弗里茨·朗不得不與身為納粹黨員的妻子（也是本片的編劇，和弗里茨·朗大多數(shù)電影的編劇）離婚，并且流亡到了法國。后來，德國電影領(lǐng)袖的位置交給了爭(zhēng)議頗大的天才女導(dǎo)演萊妮·里芬施塔爾的手中。        《馬布斯博士的遺囑》的開場(chǎng)堪稱整個(gè)電影史上最杰出的鏡頭之一。在一個(gè)昏暗的房間內(nèi)，鏡頭對(duì)準(zhǔn)了一扇門，左邊有一把椅子，一個(gè)跟搖鏡頭，一邊向前推，一邊則向右搖攝，在推鏡頭中，導(dǎo)演展示了房間的一些細(xì)節(jié)，比如我們可以看見房頂上掛著的很多東西（麥克風(fēng)還是化學(xué)容器？）在有節(jié)奏地抖動(dòng)（這個(gè)場(chǎng)景的聲音也是有節(jié)奏的噪音，像是工廠機(jī)器的聲音），各處堆著的東西的細(xì)節(jié)；而搖鏡頭則搜索著整個(gè)房間，這時(shí)候攝像機(jī)的視角近乎于一個(gè)主觀視角，像是一個(gè)搜索房間尋找東西的人的視線。跟搖鏡頭的搖鏡頭成分漸漸消失，變?yōu)橐粋€(gè)跟鏡頭，仿佛攝像機(jī)在更加急促地尋找著什么東西，只不過我們并不知道主角是不是攝像機(jī)表示的這個(gè)在尋找的人。此時(shí)，鏡頭急促地給到一個(gè)躲藏著的人，他非常驚恐，并且用布擦汗，光照從人前方打過來，面部清晰可見，顯然他暴露在對(duì)手的視線之中了，到此，鏡頭還沒有任何一處剪切。此時(shí)，門口進(jìn)來了兩個(gè)人，一個(gè)人穿著白大褂，我們此時(shí)才知道，剛剛的主觀視角是虛擬的，并沒有一個(gè)人在找東西，但這個(gè)躲藏著的人的危險(xiǎn)處境和恐懼心態(tài)則展現(xiàn)無遺。門外來人，此人拿出了手槍，而進(jìn)來的兩個(gè)人打開了一個(gè)箱子，我們可以輕易發(fā)現(xiàn)，箱子里是什么重要的東西，而躲在暗處的人恐怕也是為此而來。然后導(dǎo)演給了躲起來的人的腳的特寫，反打到兩個(gè)開箱子的人，顯而易見，他被發(fā)現(xiàn)了，氣氛異常緊張，兩個(gè)人在商量著什么，一個(gè)人要干掉躲著的人，另一個(gè)人組織了他，他們兩個(gè)就當(dāng)做沒看見一樣，只拿了箱子里的東西就走了。此時(shí)躲著的人站了起來到門旁，鏡頭再給到門外，那兩個(gè)人其實(shí)還沒有走，他們也一直在聽著里面的動(dòng)靜，兩方形成隔門對(duì)峙。之后鏡頭給到門里面的那個(gè)人，他顯然被困住了，但是他認(rèn)為他的對(duì)手沒有發(fā)現(xiàn)他而且已經(jīng)走了，他甚至做了一個(gè)假的把槍動(dòng)作來緩解自己的壓力，他又吃了點(diǎn)藥，喝了點(diǎn)酒，鏡頭一直給他的一個(gè)中景，背后就是門，觀眾當(dāng)然聯(lián)想到門后就是他的敵人，顯然他放松的太早了。這是他打開門，敵人不見了，攝像機(jī)還停留在原處，他走進(jìn)了門框內(nèi)，站到鏡頭較為深的地方，也預(yù)示著這個(gè)角色走到了陷阱的框中。這一點(diǎn)非常明確，因?yàn)橹八臄橙艘呀?jīng)發(fā)現(xiàn)了他，既然沒有當(dāng)場(chǎng)干掉他，他也沒有做出什么智慧異于常人的舉動(dòng)，那么顯而易見，他將陷入麻煩。在讓觀眾連續(xù)高度緊張了幾分鐘以后，弗里茨·朗讓我們稍事歇息，鏡頭從給到了外面的卡車，一個(gè)俯角拍攝，一個(gè)人在往上面裝桶，然后卡車開走，露出樓棟的大門。然后我們的老伙計(jì)從門口出現(xiàn)，看樣子他逃出來了，鏡頭從俯角往前推，跟著我們的老伙計(jì)，然后我們的老伙計(jì)躲過了從樓上砸下來的磚瓦，他開始逃跑，鏡頭跟著他，從俯角變成幾乎同一高度，然后從側(cè)后方跟拍我們逃跑的老伙計(jì)，然后他發(fā)現(xiàn)逃跑路的前面有三個(gè)人在堵截。他向反方向逃跑，此時(shí)剛剛那輛卡車上的人扔下一個(gè)油桶，爆炸，火光四射，淡出。這個(gè)開場(chǎng)是我在所有電影中最喜歡的開場(chǎng)，里面鏡頭的運(yùn)動(dòng)是驚人的，而且蘊(yùn)含著強(qiáng)大的懸念，讓觀眾高度緊張。昏暗小屋里的打光，有節(jié)奏抖動(dòng)的東西，室外夜晚奔跑場(chǎng)景，強(qiáng)勢(shì)渲染了一個(gè)怪誕的，宿命般的，具有濃郁黑色電影氣息的氛圍。        只不過我們的老伙計(jì)這會(huì)還沒有死，而是逃出生天了，下一次我們看見他就在1分鐘后，他在個(gè)警局打電話，從對(duì)話中我們可以了解他是個(gè)警員，顯然他已經(jīng)神經(jīng)質(zhì)了，并且和他的上司有矛盾，第一次警長掛掉了他的電話，第二次他說有什么重要情報(bào)要報(bào)告，但是由于精神狀態(tài)不佳說話吞吞吐吐，我們可以聽到，他之前的潛伏是調(diào)查假鈔的制造，而他知道了幕后黑手的名字。然而他沒有來得及說，燈就被關(guān)掉了，然導(dǎo)演后非常高明地，用槍的火焰點(diǎn)亮場(chǎng)景的一部分，槍擊過后，鏡頭給到警長，電話里傳來警員孱弱的歌唱聲，非常高明地表現(xiàn)了警員精神的徹底崩潰。        然后順理成章地，來到一個(gè)精神病分析的課堂，會(huì)場(chǎng)的座位分布非常陡峭，顯然這是建筑派表現(xiàn)主義的風(fēng)格，在弗里茨·朗最著名的作品《大都會(huì)（1927）》中經(jīng)常可以看見這樣風(fēng)格的布景。醫(yī)生鮑姆在主講，然后他講到了一個(gè)非常特殊的案例——馬布斯博士。這也是馬布斯博士在本片中第一次出現(xiàn)在觀眾耳中。臺(tái)下有一對(duì)男女竊竊私語，說“他又來了”，表明醫(yī)生鮑姆曾經(jīng)反復(fù)提起這個(gè)馬布斯博士。從醫(yī)生的話中，我們了解到馬布斯博士以前也是醫(yī)生（其實(shí)說不定中文譯名應(yīng)該翻譯成《馬布斯醫(yī)生的遺囑》），憑借各方面天才建立了犯罪帝國，與警方大戰(zhàn)失利，精神時(shí)常，被關(guān)在精神病醫(yī)院里。這一段話既是對(duì)《玩家馬布斯博士》的內(nèi)容的一次回顧，補(bǔ)充了一些必要的信息，也通過馬布斯博士，引出了醫(yī)生鮑姆這一角色。然后投影屏幕上透出了病床上坐著的馬布斯博士，馬布斯博士是由魯?shù)婪?克萊恩·魯格扮演的，他幾乎出演了所有弗里茨·朗在德國時(shí)期的電影，不是演邪惡的人物就是演古怪的人物。從醫(yī)生鮑姆接下來的話中，我們得知，馬布斯博士的手一直在做書寫的動(dòng)作，醫(yī)生們給他紙筆后，馬布斯博士寫著令人看不懂的手稿，這實(shí)際上就是馬布斯博士的“遺囑”，然后兩年以后，馬布斯博士的手稿上出現(xiàn)了一些看得懂的詞匯，之后有了符合語法的句子，但是句子的意思仍然令人困惑，但是逐漸地，句子變得更加緊湊和更有邏輯性，直至最后形成了完整的一套體系，內(nèi)容仍然是馬布斯博士之前從事的犯罪帝國的那一套。果然，導(dǎo)演的下一個(gè)鏡頭給到一群不法分子，就是第一幕中的那伙人，其中一個(gè)人說：“只要我們按照博士的方法來，就一定沒事。”也就是說，馬布斯博士即使被高墻囚禁，也仍然控制著一個(gè)犯罪帝國，從事犯罪活動(dòng)。然而事實(shí)完全是這樣嗎？        然而實(shí)際上，與其說馬布斯博士是一個(gè)犯罪團(tuán)伙，不如說馬布斯博士是一個(gè)宗教。這個(gè)宗教擁有眾多信徒，包括眾多犯罪小隊(duì)嚴(yán)格執(zhí)行著馬布斯博士的命令，如此強(qiáng)大的力量恐怕只有宗教和納粹黨才有了。而馬布斯博士最大最忠實(shí)的信徒正是之前發(fā)表演講的醫(yī)生，馬布斯博士以前也是醫(yī)生，這就讓他們有了一些共性。一開始馬布斯博士寫的東西看不懂，后來逐漸發(fā)展到看懂，到成文章，成體系，這并不是馬布斯博士本身的改變，而是他的信徒們?cè)絹碓缴钚挪灰傻匦叛隽笋R布斯博士的犯罪理想，這里對(duì)納粹的映射一覽無余。從醫(yī)生的所作所為來看，是他本身想要信仰馬布斯博士，他儼然已經(jīng)是新一代的馬布斯博士，像是這個(gè)宗教的教宗，而馬布斯博士則是這個(gè)宗教信仰的上帝。其中有一幕，醫(yī)生鮑姆去視察馬布斯博士，忽然他一轉(zhuǎn)身，看見了馬布斯博士的幻影，他每天都會(huì)收集馬布斯博士的手稿。接下來的一段戲向觀眾揭示了醫(yī)生鮑姆實(shí)際上是犯罪帝國的最大執(zhí)行者，他操控2-B小分隊(duì)半路截殺了他的助手，助手剛剛發(fā)現(xiàn)了馬布斯博士手稿與一些犯罪行為有著高度的相似，準(zhǔn)備報(bào)告警方。刺殺的段落非常巧妙，罪犯按起了喇叭，于是大家都開始按喇叭，包括助手，然后槍殺，最后給到一堆車的后方的一個(gè)俯拍全景，其他車都開走了，只有助手的車還停在那里。這樣的技巧已經(jīng)成為經(jīng)典，在之后的影片中非常常見，比如著名的英國諜戰(zhàn)片《伊普克雷斯檔案》（dir.西德尼·J·弗里爾，1965）。        事實(shí)上這一點(diǎn)在影片之后的段落中被反復(fù)提及以及證實(shí)，比如醫(yī)生鮑姆策劃引爆化工廠的時(shí)候，他的桌子對(duì)面突然出現(xiàn)了馬布斯博士的幻影，然后馬布斯博士站起來，走到醫(yī)生鮑姆那里，坐下來，仿佛兩人融為一體。之后馬布斯博士死了，死法幾乎是圓寂了，更加證明具體的馬布斯博士是不存在的，馬布斯博士是犯罪信仰，是一種宗教。而最后醫(yī)生鮑姆陰謀敗露，駕車逃跑時(shí)，他的側(cè)上方又出現(xiàn)了馬布斯博士的幻影，鏡頭呈現(xiàn)低角度，突出馬布斯博士在“指導(dǎo)”醫(yī)生鮑姆，馬布斯博士做出種種手勢(shì)，醫(yī)生鮑姆神情緊張，之后他逃到精神病院時(shí)，又是馬布斯博士的幻影給他開門，之后醫(yī)生鮑姆精神崩潰，他沖進(jìn)時(shí)常警員的病房，說自己是馬布斯博士，然后最后精神失常坐在床上撕紙條，就跟當(dāng)年的馬布斯博士一樣。        《馬布斯博士的遺囑》中一個(gè)非常大的特點(diǎn)是欺騙性，首先從聲音上講，比較弗里茨·朗在1931年的作品《M就是兇手》，我們可以發(fā)現(xiàn)，在本片中聲音的欺騙性并不是由于朗在聲音運(yùn)用上的稚拙，而是有意造成欺騙的效果，比如最開始的機(jī)械的聲音。欺騙性最大的地方是在“老板的房間”，一個(gè)房間，簾幕后坐著老板，大家都以為是馬布斯博士，他在這里給大家發(fā)號(hào)施令。但是在馬布斯博士博士死后，這是朗給到一個(gè)鏡頭，窗簾后面坐著一個(gè)人，我們只能看清他的輪廓，這就讓觀眾對(duì)老板的真實(shí)身份有了懷疑（當(dāng)然我們?cè)缇蛻岩舍t(yī)生鮑姆了）。然后當(dāng)肯特和莉莉被關(guān)進(jìn)這個(gè)房間處死的時(shí)候，肯特對(duì)簾幕后面開槍，掀開幕布，我們才發(fā)現(xiàn)，后面只是留聲機(jī)而已。這就是本片欺騙性的一個(gè)例子。        本片中還有一些有趣的人物，包括羅曼警官，肯特和莉莉，這里受限于篇幅不再詳述。        總而言之，《馬布斯博士的遺囑》是弗里茨·朗在黑色電影上又一個(gè)里程碑式的作品，它不僅是電影層面上的大師級(jí)作品，也因影射納粹促成了德國電影格局的改變，弗里茨·朗逃離德國來到法國和美國，他的妻子本片編劇特婭·馮·哈堡加入納粹黨等等。《馬布斯博士的遺囑》脫胎于表現(xiàn)主義，具有明顯的后來好萊塢黑色電影的風(fēng)格，與《M就是兇手》一樣，都是黑色電影開宗創(chuàng)流的代表作。