電影與原著相比，除了一些不大的改動(dòng)，比如刪掉了看安德烈亞斯看電影的情節(jié)（包括獨(dú)自在電影院發(fā)現(xiàn)康亞克、以及與嘉比看電影），康亞克從足球明星變成了拳擊手，增加了安德烈亞斯父母等；幾乎是按照原著拍的。但是電影的節(jié)奏拍的很慢，不如小說(shuō)明快凝練。我一天能把四十頁(yè)的小說(shuō)讀兩遍，電影卻斷斷續(xù)續(xù)看了一個(gè)星期了才看完。不過(guò)電影里的光線影調(diào)設(shè)計(jì)的很出色。在雨夜酒吧里的陰暗壓抑、在橋下夢(mèng)到特蕾莎圣女的晨曦，給人能夠留下很深刻的印象。 我并認(rèn)為小說(shuō)有什么很深的宗教寓意。為特蕾莎圣女獻(xiàn)上二百法郎這一行為當(dāng)然有著象征的意義，但與其說(shuō)是宗教層面上的救贖，倒不如說(shuō)是“人窮則反本”的反省。我認(rèn)為更像是安德烈亞斯是生活沉淪的一種悔悟。特蕾莎是美好的化身，寄托了他的憧憬，甚至還有想改變自身處境的努力。可惜每一次當(dāng)他的愿望即將實(shí)現(xiàn)時(shí)，過(guò)往的種種總會(huì)重新出現(xiàn)糾纏，不是讓自己身陷囹圄的卡羅琳娜、就是曾經(jīng)的好友瓦泰西，讓憧憬與努力功虧一簣，至死方休。一個(gè)人的悲哀可能就在于此，即使?jié)M懷對(duì)未來(lái)的美好希望，但是過(guò)去的陰影揮之不去。無(wú)論多想擺脫，就像那酒精一樣最終將你吞噬。聯(lián)想小說(shuō)作者羅特客死巴黎的結(jié)局，不禁令人唏噓。羅特飽經(jīng)顛沛流離，饑寒交迫之后寫(xiě)出這篇小說(shuō)，安德烈亞斯或許正是他的寫(xiě)照。小說(shuō)與電影結(jié)尾的那一段話，仿佛是他刻骨銘心的吶喊： “但愿上帝賜福給我們大家,賜福給我們這些酒徒.讓我們都能這樣安然地沒(méi)有痛苦地離開(kāi)這個(gè)世界吧!” 悲夫！縱然是發(fā)自肺腑，可不管是羅特還是安德烈亞斯，這都是他們可望而不可即的歸宿。