從開篇的旁白開始，影片就以一句——“片中部分人物姓名被更改，是為了保護其生活中的原型，也是為了保護這部電影”，向我們展現(xiàn)了一種姿態(tài)，一種追求真理的強硬姿態(tài)。為了盡可能還原事件的真實性，影片采用了紀實的拍攝手法，即便是配合劇中人講述的閃回，也盡量不加入人工痕跡，而是由觀眾自己去分辨理解，看起來非常有特色。另一方面，影片的表演當屬上乘，男女主角也都提名了當年的奧斯卡，尤其是男主角杰克萊蒙，還因此片獲得了戛納影帝的桂冠。作為一個喜劇出身的演員，杰克萊蒙所飾演的正劇大多是些深刻批判社會，并往往以悲劇結尾的影片，比如本片，再比如《中國綜合癥》，這多少讓我有些意外。不過回過頭來想想，他年輕時飾演的喜劇中也往往是那種笑中帶淚型的，令人感懷生活的艱辛與苦楚，比如《桃色公寓》、《花街神女》等，與那些單純搞笑的癲狂喜劇是有很大差別的，大概這也是這位在世界影壇聲譽與成就頗高的喜劇大師卻不為中國觀眾所熟知的原因之一。有人說杰克萊蒙是用演正劇的方法來演喜劇，我理解這大概是指他無論是在哪個片種中表演，都給人一種強烈的真實與親切感。杰克萊蒙的表演兼具情感與技巧，既不會太平淡，能讓你看到所有你想看到的情緒點；又不至太過，那種情感的交流就好像是和你身邊最親的人。在接片上眼光獨特且具有社會責任感，在表演上精準活潑而自成一家，難怪杰克萊蒙成為美國電影史上最具成就的幾位大師級演員之一。非常喜歡本片中地震后霍曼先生到咖啡廳找兒媳的那個小細節(jié)，從小到大看的影視劇里面，找人的鏡頭很少有演員過關，要么就是沒看到目標時的眼神明顯不是在“找”，要么就是看到目標前的一瞬間顯然是在有目的地轉移目光，而杰克萊蒙在這一刻的表現(xiàn)——沒說的，服了！