仙品公號【暗的光】，歡迎大家！ 12月28日 《時間旅館》在廈門的雙棲影展上進行了展映！ 導演翟義祥也來到了現場跟大家進行映后交流！我記錄了現場交流情況并做記錄，希望能夠幫助到看到這部影片的大家~ 說在前面的話：“還蠻奇怪的，其實我感覺《時間旅館》在某些層面上挺像《盛極一時的愛情》，這兩部我也是一樣的看法，也沒有不喜歡。。。”（好奇特，一直找不到原因）

翟義祥導演： 我沒有在門口堵上（影片劇情片段），我去隔壁看那個《小小的我》。我覺得特別有意思，因為我后來想我跟電影的淵源是我好多年前在重慶看 《2012》 的時候走錯場了，然后去到一個類似這種放映的廳里，然后看了一個關于獨立電影的放映，然后我就被不同種類的電影產生了一些興趣，就開始往這個方向做，然后因為我是沒有學過電影，是后面慢慢一步一步地摸索著，然后去北京，慢慢地拍。 主持人灰灰： 據我所知《時間旅館》應該是翟導的第三部長片。 翟義祥導演： 嗯，拿龍標的是第一部，也可以稱為長片首作。第一部合法電影。

主持人灰灰： 其實我有個問題，就是前兩部其實都不算是文學改編，那為什么第三部突然就拍了一部文學改編的作品出來？ 翟義祥導演： 因為我前兩部是原創嘛，這不都沒過審嘛，我想看看是不是依靠別人的力量會好一點。當然這是玩笑，因為我當時在疫情期間的時候看了一些小說，因為曹寇小說的語言文字各方面都覺得特別吸引我，我當時選了一個特別簡短的一個小短片，然后我想把它給低成本地拍下來，但是我們中間還遇到了這個最嚴重的疫情階段，分兩個季節拍的，其實沒有我想象中那么那么輕松，還是挺復雜的一個拍攝過程。

主持人灰灰： 我再問一個問題，剩下時間交給觀眾，就是我剛才其實有看了那個這部片的大部分，然后我一直覺得兩位主創之間的那種似有若無的親密感讓我覺得，也不能說很著迷吧，就是覺得很好奇。我想問一下在選角的時候是怎么會去選張本煜老師跟王佳佳老師來搭這個戲？ 翟義祥導演： 就一男一女的戲其實還是比較難搞的。我覺得就是特別像你幫別人介紹對象，你要讓他倆得有感覺。這個反反復復好多次了，其實我基本上就跟那個牽線的月老似的，中間還對接過現在已經很火的一些演員。我們要找一種氣氛，兩個人之間的一種氣氛，我也會讓他提有沒有感興趣的演員，然后彼此都不知道。其中王佳佳有提到張本煜，他在我的選擇范圍之內，我覺得這樣的話，那她已經對他有一定的感覺和感受，所以我就試著把他倆弄到一塊，然后一看還挺合適。 主持人灰灰： 好奇妙的選角，因為我有了解到很多導演其實對自己的主創的選擇上是下了非常多的功夫，就是自己想要的可能很難聯系的到，然后就是很曲折，這其實反而來說也是一件就是奇妙緣分吧。那我們可以把剩下時間交給現場的觀眾。

影迷Question： 你好，因為我之前也是看過這個小說的，就是我記得印象中好像結尾跟你這個結尾是有不一樣的，你相當于做了一個反轉，可以說說為什么要這么處理嗎？（聽不清） 翟義祥導演： 我首先覺得也是它是一種結束，也是一種開始。我剛才提到過審的問題，我不想在這聊這件事，因為它有難言之隱的地方。因為它還畢竟還是一個互動外的一個情感，所以說當然這個結構也不完全是為了規避這件事兒，還是因為我覺得它是一種像圓圈一樣的一個形式，就是說是一種開始，也是一種想象，你可以理解成過去是他想象中的，他們最終的關系的一個走向，是這樣子，即使在一起也是這樣。 影迷Question ： 導演您好，我看影片中二位之間的氛圍非常好，所以想問問您是如何在短期內讓他們之間相處如此自然的。 翟義祥導演： 嗯，我們不能說是佳佳選擇了本煜，是他倆互相的選擇。首先他們倆都是非常好的演員，因為我選演員的有個習慣，因為小成本制作嘛，我會看很多的片子去發現有潛質的演員，就是賭他們的未來，他們未來一定會成為好演員。所以說這個過程就會非常有快感，我要看哪個有潛力。所以說我覺得導演大部分時候是一個選擇，比如說高達那場戲他們都現掛了，那幾個導演自己就把這戲給倒。所以說選擇的時候選擇對了就輕松了，就像你選擇一個人，選擇對了一切就對。所以說那些戲其實不需要太多條，而是需要他們在這個過程里面感知到這個氛圍，因為這個電影它整體還傾向于一種內在的流動的感覺，它相對是收斂的，相對是比較平穩的，這種緩緩的往內走，往微小的那種情感方面走。我們把這個方向告訴他們之后，我們就一起來調整這個度，怎么把這個東西均勻一下。所以其實你能看到，其實王佳佳現在很多的表演都是非常細微的。嗯，我看她最近的劇電視電影，我覺得他現在已經成為這個年齡段非常非常好的一個演員。

影迷Question ： 你好，那個首先很抱歉，我沒有看過這部片的那個原著的小說，但是就從這個電影的文本來說，有一個可能我個人比較直觀的感受，我會感覺第一段，就是那個先鋒書店以及飯桌的那一段和后面的這個敘事上好像會有點不太重合，或者說不太在一個節奏的調子上，但是完整地看完之后，我會感覺第一段除了起到一個引入人人物，或者說把人物個人設表達出來之外。好像對于整體的敘事來說又沒有太直接的一個作用，那反倒是讓我在這個剛進入這部電影的時候，會感覺這是不是又是一個比較帶有一定自嘲意義的元電影的這樣一個先入為主的感受，但是后面好像又有比較割裂的一個的感受，所以我蠻好奇想問一下您對于第一段以及后面的這樣一個設計是有怎么樣一個考慮？ 翟義祥導演： 謝謝你的問題，因為我把他們一開始的這階段當成了一個最寫實的氛圍，就相當于我們當下的這樣一個環境。然后我結束之后去見一個人，然后回憶過去，就是等于你又回到了你自我的情緒和思維和記憶啊。我覺得現實有時候就是這樣的，就是有些自嘲，各種各樣的人在一個所謂的像先鋒書店這樣的一個文藝群體里面，然后回到了私人的感情里面，回到過去和進入下一個階段，我覺得屬于兩個人的氛圍的時候，它是一個不一樣的處境吧。還有我覺得就是很多時候電影其實還是在講空間和人，時間和人這幾項，我其實是把它們當成一個一個空間來處理。嗯，跟這個城市，跟這個環境，我覺得你產生割裂感也很正常。我越來越覺得導演其實說多了解讀多了也沒有意義，其實還是留給你自己的心理感受更重要。 主持人灰灰： 然后我這里其實有一個疑問，有注意到電影開頭的時候就有講述，這其實是一個文學改編，改編自曹寇老師的《湖水倒影》，然后電影的英文名其實也是湖水倒影，那為什么中文名就直接改成了《時間旅館》。 翟義祥導演： 對，昨天那個語沙導演說這個名字聽上去有一種暫停性的感覺，是吧？暫流感。她這個形容還挺準確的，我覺得我是無意識的取這個名，當然他們之間在那個湖邊溜達的時候也說到，就是好像這一刻在某個時候發生過，那個叫既視感，其實我覺得這種生活中很微妙的一種感覺，大家可能都有過類似的，就是這一刻在哪發生過的一樣，所以這個名字語沙導演的解釋挺好的。暫停感，對，好像在某個時空的那一處，那一刻突然停留了一下，愣了一下神，然后恍惚了一下，我覺得是這種感覺。

主持人灰灰： 對，那大家對暫流感這個詞可能會比較陌生，是語沙導演自創的，其實暫流感的全稱是暫停流逝的感覺。（《我們在河畔希望被魚怪吃掉》陳語沙 ） 翟義祥導演： 對啊，我覺得這種多美妙，每個人都能在里面找到自己的感覺。 影迷Question ： 導演你好，我看到片尾名單最后的感謝名單上有耿軍，是我們認識那個導演耿軍嗎？ 翟義祥導演： 對，因為這個作家的微信是耿軍給我，耿軍是我的《漂亮朋友》。XD

影迷Question ： 嗯，導演您好，就是我也看過很多就是關于時間的這種電影，比如說《地球最后的夜晚》那樣，我最近看一本書，中間提到一句話，就是說“人們習慣于用理想衡量當下，而不是用過去”。就是我想請問一下導演，電影是基于一個什么樣的習慣去敘事嗎？敘事它到底是衡量在這個現實和過去中間，還是有所偏向。大概意思就是如何用電影來衡量現實生活，它是更基于去用過去衡量，還是在用理想在衡量？ 翟義祥導演： 我覺得其實你看他們有時候會覺得這個片子里面的話，有些部分是文縐縐的，有些部分就像剛才那位觀眾說的，一開場可能就比較向大家說話了，有時候在他們二人之間或者過回憶過去的時候，或者說他們二人之間說話的時候，有時候會有點那種腔調，拍的時候我也會想這個問題，就是因為有時候現實中說話不會是這樣，但是特殊場合、特殊情況會聊一些不一樣的。就是比如說我在這個場合我們沒法探討學術，也許酒后或者是吃飯或者別的場合是另外一種討論方式，我覺得每個現實它在電影里面都有不同的面向，看你怎么來處理。關于這個片子，我覺得它是有一部分的現實基礎，但是它也有一部分在腦海中的想象，或者說在這個起環境里面起到了一些作用，我只能簡單地給你解釋。