從前兩年的《刪除歷史》《法蘭西》，到去年的《破裂》《跟我走吧》，風格迥異的法國導(dǎo)演不約而同地在現(xiàn)實與政治題材中雀躍起舞，憑著獨特的角度炮制出一部部荒誕喜劇。創(chuàng)作者刻畫出當下法國社會光怪陸離的現(xiàn)象之余，更將尖銳無情的自我批判傳統(tǒng)延續(xù)下去。這部入選2021年戛納午夜展映單元的《血橙》更在此基礎(chǔ)上融入重口味的內(nèi)容，讓人在捧腹之外，還有猝不及防的心理余悸。 影片由多組人物故事線交織而成，其中三條主線人物：退休老夫妻一心想贏得舞蹈比賽而償還欠下的巨債，卻希望落空選擇自殺；財政部長讓律師擺平丑聞后，在前往縱欲派對的路上遭遇變態(tài)狂徒性侵犯，落得身敗名裂；一個青春期少女與男孩初嘗性愛滋味后，也被同一名變態(tài)狂徒侵犯，最后狂性大發(fā)掀起一場血腥殘忍的大報復(fù)……除此之外還有老夫妻的兒子、舞蹈比賽的評委、心思縝密的律師、口出狂言的的士司機等次要角色穿插其中。

盡管這些角色愚蠢偏激，且?guī)в新嬌?，但是他們的故事卻引出了當下法國各種社會問題：多樣化與弱勢群體的歧視，對女性的刻板印象與羞辱，老年人缺乏子女關(guān)懷，這些角色都暗藏著備受忽略的需求與迫切改變的呼聲。大部分問題的根源指向了馬克龍政府的退休計劃，其不斷向中產(chǎn)菁英傾斜，卻忽略了老年人的權(quán)益，而年輕人更沒被放在眼內(nèi)。財政預(yù)算會議的一幕將此展示得淋漓盡致，人民的資產(chǎn)分配權(quán)集中在這些官僚手上，充滿了不公平與隨意性。 在這種財政分配制度下，不僅老年人被迫走上絕路，更衍生出“怪物”向社會報復(fù)，像片中的變態(tài)狂徒無疑是分配制度失敗的縮影（其父親曾遭遇財務(wù)危機而喪生）；年輕一代要么像女孩那樣鼓起勇氣去反抗，要么像老夫妻兒子那樣與權(quán)力同流合污。最后律師誘導(dǎo)女孩說謊以避免牢獄懲罰的情節(jié)道出了法律制度的漏洞與荒謬，也潛藏著一個可怕的真相：年青人要不斷學(xué)會與世界妥協(xié)，屈服于虛偽的事實與規(guī)條才能成長。

影片用荒誕幽默的筆墨勾畫出法國當代眾生相，人物塑造也極盡諷刺的口吻，這與上述提到的幾部作品如出一轍，而中間嵌入的類型突變算是突破，觀眾似乎突然誤入《人皮客?！贰峨婁忬@魂》之類的情節(jié)。不過，其過分直白的隱喻與邪典惡趣味似乎模糊了批判的焦點。 另外，相比起《破裂》或者《跟我走吧》在有限的場景空間內(nèi)維持敘事完整性，這部作品顯然缺乏整體連貫性，全靠瑣碎的段子與暗諷的對白支撐，靈光乍現(xiàn)的時刻不多。當作是弱勢群體或受損階級發(fā)泄怨氣的表達，尚有一定沖擊力，而就其社會政治批判的用意來看，只能說是一部力有未逮之作。