Renoir是一部很美的法國(guó)電影，講述印像派畫家雷諾阿以及其子雷諾阿的故事。電影風(fēng)景很美，女人很美，生活很美；但是卻從內(nèi)到外透著一股深刻而無(wú)法抗拒的悲傷。這股悲傷貫穿整部片子，從始至終，被背景音樂(lè)襯托的恰如其分。這股悲傷來(lái)源于無(wú)法抗拒的命運(yùn)（生命的局限性），以及終會(huì)打破寧?kù)o的現(xiàn)實(shí)與丑陋。如同老Renoir所說(shuō)：you can not fight with your fate.這讓我想起詩(shī)人阿爾蒂爾·蘭波所說(shuō)：將懷疑的彩云籠罩大地，對(duì)永恒強(qiáng)力的反抗就是徒勞。生命是有局限性的，老Renoir逃不過(guò)病痛，小Renoir逃不過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)。老Renoir被病痛所折磨，每天都要經(jīng)歷一場(chǎng)浩劫，小Renoir是拖著受傷的腿跛著回家的。在小Renoir回到家里之前，這個(gè)法國(guó)鄉(xiāng)村的生活充滿了寧?kù)o，歡樂(lè)與藝術(shù)，他的到來(lái)使得現(xiàn)實(shí)與丑陋介入。影片中一處很強(qiáng)的對(duì)比就是Andree騎著自行車走在馬路上，路邊的草地里臥著、躺著、站著的受傷的軍人目不轉(zhuǎn)睛的看著這個(gè)走過(guò)的美女，他們有的跛了一條腿，有的瞎了一只眼，臉上蹭滿了塵土泥巴。丑與美的沖突，就是小Renior重征入伍與Andree寧?kù)o鄉(xiāng)村生活的沖突。小Renoir對(duì)法國(guó)命運(yùn)的關(guān)注也是老Renoir沉迷藝術(shù)與女人沖突。另外I，影片描述故事的發(fā)生時(shí)間也很特別，故事發(fā)生在一戰(zhàn)期間，科技、文化、哲學(xué)都在這期間進(jìn)行著革命。老Renoir最初是畫盤子的匠人，后來(lái)機(jī)器被創(chuàng)造了，也就是工業(yè)革命發(fā)生了，流水線普及了，工藝品變成流水線上的商品了，他不再需要手繪杯盤了，于是他拿起畫筆變成了畫家；而他所在的印象派又是美術(shù)界極具革命性的一個(gè)流派，影片的拍攝角度突出了光影在印象派里面的地位，他在努力不住瞬息萬(wàn)變的光線，他作畫的速度越來(lái)越快，因?yàn)樗胍M可能準(zhǔn)確的捕捉光線的變化，他在用顏色來(lái)塑造形體，而非線條，他直接觀察自然而非在畫室里面作畫，他一輩子在嘗試以孩子的方法作畫，其實(shí)說(shuō)的是要用孩子般童真且不曾受過(guò)任何概念所污染的眼睛從新來(lái)觀察這個(gè)世界，云不再有邊界，女人不再是獨(dú)立于自然的輪廓線，而是浮于地平線上的一抹色彩，這一點(diǎn)是現(xiàn)代主義“為藝術(shù)而藝術(shù)”的最早體現(xiàn)；另一處革命就是mass culture“大眾文化”“商業(yè)文化”的興起，小Renoir和Andree最終進(jìn)入電影業(yè)，進(jìn)入好萊塢。但是有些東西是亙古不變的，不會(huì)隨著革命而變化的。Renoir從來(lái)不把他自己看做藝術(shù)家，他把自己看做匠人，世界上沒(méi)有藝術(shù)家，有的是畫匠、有的是木匠、有的是手工藝人，只有一個(gè)崇尚藝術(shù)的人拋棄浮華與美麗的表象（說(shuō)白了，就是拋棄文藝裝逼氣），像一個(gè)工人一樣一筆筆作畫，一刀刀雕刻，他才能做出最真實(shí)的“美”。還有便是，繪畫中的女人總比電影中的女人要美麗，畫面上的女人永遠(yuǎn)是繆斯（如Gabriel），電影上的女人總有著成為商品的可能性(如Marilyn Monroe)。影片美麗的畫面之下帶著一股深刻的憂傷。因?yàn)閼n傷，美變得更美。“世界上已經(jīng)有了太多的丑陋，死亡、疾病、戰(zhàn)爭(zhēng)，我為什么還要增加更多的丑陋，我要?jiǎng)?chuàng)造”美“。”“一個(gè)女人，不管是娼妓還是女王，都值得同樣的尊重。”“病痛會(huì)失去，美會(huì)永存。”蔡藝璇美國(guó) 北卡羅來(lái)納 2013.6.8 凌晨12:02