土耳其電影總是以具有地域色彩的音樂和靜謐的光影進行敘說，《廣場童心》當屬其中。開篇由女主角雙腳的特寫切換至臥室全景，漂亮的年輕夫婦在嬉鬧中向對方伸展雙腿，來回扔著枕頭，兩人幾乎沒有臺詞，卻自然流露出溫婉的情欲。與此平行的故事線中，單身女人將男孩領到廣場，上班，下班，帶男孩回家，過著重復的日子。她顯得煩悶，疲倦，對男孩的親近從不回應。

影片前半段的平行剪輯分別敘述了杰麥和艾謝領養孩子的過程，以及杰麥離開后，艾謝和賈克的生活。說到領養，其實并不是什么難事，它給許許多多膝下無子的夫婦帶來人生的重大轉折，但在杰麥和艾謝這里，領養成為了這對夫妻分開的導火索。 杰麥有意讓艾謝假裝懷孕，艾謝不愿讓杰麥失望，卻也從此開始逐漸封閉了自己的心，厭惡起了這個未來將要屬于自己的孩子。而這個嬰兒的出現，則使杰麥和艾謝徹底走上了不同的道路。艾謝對嬰兒的漠不關心甚至厭惡，使杰麥無法承受，杰麥選擇離開，艾謝不得不與小賈克一同生活。這一走就是七年。七年中，艾謝無數次想要丟棄賈克，卻因為心里的一點不忍和不舍又將孩子帶回家，在異鄉的公寓里麻木、困苦地生活著。

影片前半部分的調度相當不錯，利落的剪輯、少量對白以及別有深意的布光，無不在語言之外講述著一個家庭的悲與喜。在艾謝佯裝懷孕時，杰麥突如其來的溫情、與工友打牌時的玩笑話就像一把尖銳的匕首，熱情越真，卻越將艾謝刺得越深。杰麥俯下身依偎在艾謝的“孕身”上，對代表著寄托和希望的“孩子”寄予了無限的熱情，而正是這個并不真正屬于艾謝的“孩子”，引起了艾謝本能的反感，她企圖丟掉“他”，而不想孕育一個不存在的生命。在艾謝給杰麥送錢的鏡頭中，可以明顯看到杰麥站在陰影之下，艾謝處在光亮之處，這兩處布光相當自然而又富于深意。事實上，從這時開始，艾謝和杰麥對于生活方式的不同選擇已經不言而喻。

后半段開始，故事主要圍繞著艾謝對賈克的情感/杰麥出走后的生活展開。杰麥通過努力成為了一家大公司的一把手，娶了總裁的女兒，又在總裁的威脅下，忍受妻子懷了別人的孩子，卻不敢聲張。艾謝在經歷了男友的欺騙和背叛后重新選擇獨立生活。時隔七年，兩人再度產生交集，但彼此心里都知道，對方早已不是能夠攜手度過余生的另一半了。影片結尾，杰麥選擇終結這一切，艾謝接受了和賈克在一起的生活。

縱觀全片，前半段細膩流暢，影像風格優美純熟，具有較高的藝術性，后半段雖仍保持了干凈利落的剪輯，但不免落于俗套，淪為了八點檔式的家庭倫理劇，艾謝態度的幾次轉變和高潮沖突都明顯缺少說服力，造成了整部電影前后部分的觀感斷裂，少了一些引發觀眾共鳴的轉折點。 “有的人有孩子，有的人沒有，有的孩子身體殘疾，有的孩子健康，上天自有安排。”這是杰麥在工廠干活期間，主管對他說的話。有或沒有，都是自然存在的，有機會爭取有利條件固然好，但如果用力過猛或者過偏，則會產生與意愿相違背的結果。人生如此，拍電影也如此，杰麥不明白這個道理，不過好在影片給我們留下了足夠光明溫暖的結尾，艾謝和賈克的笑臉與明亮平緩的鏡頭已是觀眾想看到的最好結果。