（本文首發于公眾號【霧風誌】，歡迎關注） 7項百想提名的《怪物》到底為何這么厲害，默默地入圍這么多重要獎項？ 下面，就從這些獎項針對的方面來講一下，7項提名可以分為拍攝（風格、手法）、演員（演技）、創作（導演編劇、主題立意）這三個方面。

拍攝風格方面，不同于其他懸疑片的無限反轉，《怪物》走心理路線，人物上力圖群像塑造，每個人都有秘密，誰也不能完全相信誰，攝影風格整體呈現暗調，制造出緊張、神秘的氛圍。

在狹窄的空間內拍群像，是非常考驗導演功力的，譬如第一集的這個場景。鏡頭從韓的背面，以俯角拍攝。 配角們拍得很清楚，偏偏給男主一個大背影，另一個男主李東植被兩個人擋得嚴嚴實實的。為什么要這樣呢？如果從另一面拍這一桌人，兩個主角的臉不就都入鏡了嗎？ 因為這是韓洙元第一次加入萬陽人的飯局，他格格不入，爸爸是警察廳長候補而被人嘲諷。用這樣的鏡頭來暗示他的處境，而李東植是這里秘密最多的一個人，所以他也被藏起來。

當然其他鏡頭還是要拍主角的臉，只是說，這劇切換各方位鏡頭，不是隨便切換的，一個短短的鏡頭值得玩味。看花絮，基本每一場導演都會站在旁邊看演員對戲，對現場的掌控非常認真。

雖然是暗調，但不是整體都黑漆漆，這部劇的構圖、打光都很有巧思，如上圖雙男主對峙場面，從右側照射的光直接打在李東植臉上，以仰角拍攝。 利用現場環境本就有的光源打光，例如車燈，是本劇常用手段，可以讓畫面看起來更真實。如果演員是站著的話，車燈就不能直接照亮人物的臉了，剛好這場是樸正濟想起了一點真相，癱坐在地。這樣的細節設計，讓畫面更加自然可信。

拍攝上還有一點特別，用了大量近景，雖然是很常見的拍攝手法，但是用在《怪物》上是最合適的。因為這里每個人都知道一點點真相，但誰也不共享情報，就算是從小一起長大的好友，都心生芥蒂，暗中觀察。

近景多用于關注人的反應，主要是表情，又比特寫要保持一點距離，恰好符合這部劇中每個人的態度，大家都很親密，但內心都保持著距離，不是100%的信任，所以出現了觀眾在推理的過程中，把所有人都懷疑一輪，懸疑性大大加分。

就因為這樣，大家才無法齊心協力破案，讓案子拖了20年。而且劇中很強調，這個小地方的人非常排外，如果不是韓洙元這個外人闖進來，李東植這個老狐貍靈機一動，開始引誘小狐貍入坑的話，僵局永遠都打破不了。

只在小池塘里轉，永遠釣不到大魚。 這也就是有人說20年前的案子，怎么就非得拖到現在才來破的原因。

《怪物》的場面調度、光影、運鏡真的當之無愧大賞藝術獎（拍攝）提名。如果不是拍攝的話，配樂部分也足夠提名藝術獎的，主角們有專屬bgm，完全帶感。 雙男主不僅演技好，在劇中還有特別的火花，滿足想要磕cp的觀眾。

李東植、韓洙元，兩人符合一般刑偵劇的套路，一老一少，從一開始看不對眼到后面惺惺相惜，像兄弟像父子。《火星生活》、《模范刑警》都是這個套路的成功例子。

（原來你們的情趣是抓捕游戲~）

原本的模板并不新鮮了，沒想到的是，這兩人在劇中的火花很妙，有網友戲稱為“羅密洙與朱麗植”？ 我不覺得是大家多想看男男loveline，而是兩人的情感真的太微妙到有一點曖昧的程度，用惺惺相惜都無法概括。雖然只有暗示而已，但真的有趣，如果要概括的話，可能是“互相拯救的靈魂伴侶”。

甚至在花絮中呂珍久因為“害羞”看到前輩忍不住笑，自嘲這是“秘密戀愛”，演員也確實演出了一種“只有我們兩個人才知道的眼神”的那種默契。

正是這樣的火花讓這組合超出了老少配的套路，差點變成忘年戀（不是）。其實是特別用了一點技巧，就是“對倒”，人物關系、情感、處境都進行了對倒。 對倒的點，就從東植又把打牌賭錢的大媽們抓進來，洙元像第一次那樣走進警局，一切像循環一樣，同樣的事件拍了兩遍，對倒的設計太妙了。

前半部分，韓洙元懷疑李東植是兇手，死咬著不放，這時東植拖著“少爺”走，拋出魚餌讓他用橫沖直撞的方式去辦案，因為這個方式是李東植沒試過的，但覺得洙元可以辦到。 前半部分兩人是僵持不下的關系，洙元拼命懷疑東植，可實際上東植占主導地位、洙元是被動但不自知的。

隨著殺人犯抓到了，受害者們的尸體也找到了，洙元才真正意識到他錯怪了東植，東植那么可憐又逞強，所以洙元產生了愧疚，想要彌補的心理。 這時就變成了洙元主導，東植跟隨；情感上從懷疑到信任；處境上從東植殺人嫌疑的弱勢，變成洙元因爸爸的罪而處弱勢。兩個人整個對倒了。

全世界最懷疑東植、最想抓他的人，最后是全世界最信任、最想保護他的人。這種戲劇性的反轉怎么可能不令人感動？ 只是，這種反轉的效果不是通過故弄玄虛的剪輯（形式），而是實實在在內容的鋪陳。 正如前面說，這部劇真正精彩在于心理刻畫。

洙元的愧疚、彌補心理沒有表現在臺詞上，而是藏在多個細節中，比如他在聽到爸爸竟然是元兇，立即想起了懷疑東植的場景，淋雨來東植家讓他不要原諒自己（女主劇本？）他覺得太對不起東植了，他把爸爸的錯也歸到自己身上，說出要拉爸一起下地獄的話，還代替東植掉進殺人陷阱（真愛）。

更隱晦的一個細節，洙元的潔癖，開始少爺皮鞋臟了都要擦很久，最后他的潔癖不見了？ 探究洙元的心理，非常有趣，他是精神上潔癖。正如他爸接受不了20年前的“污點”而試圖“抹除痕跡”當警察廳長，洙元在潛意識中是嫌棄他爸“臟”，因犯罪是不該被抹除的。當他大義滅親，就是潛意識中“臟”東西終于清理干凈了，潔癖就消失了。

從一開始怕臟，就在鋪墊他內心是極其干凈、正直的，因線人的死愧疚得要命，非要接受處分，因爸爸的犯罪對東植愧疚不已。他內外是一致的，才最終破案。東植和其他人都內外不一致，秘密太多，20年破不了案。

不光主角立體，連反派人物也塑造得很豐滿。洙元爸爸韓基煥，有人質疑大boss最后那么容易垮掉，他沒派系嗎？實際上他和兒子一樣，精神潔癖，20年前的罪是唯一“污點”，他不勾結其他壞人，而是兢兢業業地發展自己的欲望，努力爬到警察廳長的職位。

李昌鎮，殺了好幾個人，但不是個千篇一律的壞蛋。他的特色是經常說俄語、偶爾搞笑吐糟倆男主在交往、非常愛前妻智華，以及頭很大。 演員許成泰是俄文專業出身，戲路很廣，不僅演壞人，也演過《精神變態日記》里的七星小可愛。男配獎提名除了樸正濟之外，他也配得上。

只能說樸正濟這個悲劇角色實在被詮釋得太棒了，一直活在撞了“鹿”的陰影底下，被媽媽的病態庇護毀掉了半輩子。讓人對樸正濟恨不起來，還有三分可憐。崔代勛演員在演精神疾病發作喘不上氣、痛哭時的演技太絕。

《怪物》里的每個人都可以仔細分析，他們都各有動機、隱情與悲劇感：一輩子尋找失蹤母親、困在豬肉店的劉才伊；不斷殺死女性與女兒，代替內心一遍遍殺死逃走妻子的姜鎮墨；不是為了正義而是丟掉爛繩子的勢利檢察官，內心也曾渴望父愛······

把這些表現得如此動人的，就是真正的創作者，編劇與導演了，從劇本上看，雖有不少套路，但好在邏輯縝密、環環相扣，像長篇小說一般謀篇布局，埋下的伏筆像釣魚一樣緩緩釣出真相。

主題方面諷刺韓國法律，尤其是從失蹤案的角度，在韓國沒有發現完整尸體的話什么也做不了。 因此東植即使發現了敏靜被切的手指，怎么也找不到全尸時，他選擇不說，而是布局引誘兇手。卻不料敏靜是被活埋在地下，如果東植第一時間請求支援，敏靜還能活著。

這種悲劇是因為韓國法律太不完善、太不能讓人信服，使作為警察的東植為了抓犯人，錯失了救人性命的機會。

至于諷刺韓國警政與財閥勾結，濫用權力掩蓋犯罪，最后一起倒塌，也是韓劇中較常見的。所以《怪物》更精彩的還是在于導演的創作與呈現、演員的演繹與火花。

總之，我認為《怪物》在大賞提名全面開花不是幸運，而是必然，尤其精彩在于心理刻畫與群像塑造的復雜、深刻，好人與壞人，從來就不是絕對的，他們背后的心理，就是最值得探究的人性。