（首發于公眾號：霧風誌，歡迎關注！） 金南佶、陳善圭主演的最新懸疑劇《解讀惡之心的人們》，改編自“韓國第1位犯罪心理分析師”權日勇的紀實類文學《追逐怪物的人》。 講述在沒有犯罪側寫（Criminal Profiling）概念、強制搜查的年代，想要抓住真兇的警察宋河英，與一心想組建科學搜查組的國榮秀一起，透過分析連環殺人犯的動機、行為模式，開啟了現代科學搜查之路。 這部劇與大衛·芬奇導演的美劇《心靈獵人》題材極為相似，但并非翻拍，而是一脈相承。 第一集便揭示了這點，國榮秀給了宋河英一本書，讓他了解究竟什么是“犯罪側寫”？

這本書便是美劇《心靈獵人》的原著作品《心理神探》（又譯《破案神探》），是1996年前FBI探員約翰·道格拉斯和馬克·歐夏克，根據自身經驗所著，是FBI首位犯罪側寫師，通過與連環殺人犯的面談，剖繪其犯罪心理的非虛構作品。 為什么要知道連環殺人犯的心理呢？犯罪側寫的意義何在？ 熟悉美劇《犯罪心理》的話一定知道FBI的行為分析科（BAU），探員們以一集一個案子的形式，對正在發生的連環殺人案進行犯罪側寫，協助當地警察破案。 《犯罪心理》15年期間共拍了15季，不管案件多么兇殘復雜，從沒改變過它的模式：利用犯罪側寫，抓住罪犯，救出幸存者。 這就是犯罪側寫的意義，從已知的犯罪中總結經驗規律，去破解未知的犯罪，阻止下一個無辜的人被害。 《解讀惡之心的人們》前兩集就是在鋪墊這件事，運用犯罪側寫進行科學搜查的必要性。

除了犯罪側寫本身的意義，對于韓國當時的社會環境，還有一個必要前提條件：以暴力搜查手段拿到虛假陳述的案件太多，無辜的人被當成犯人，真兇卻逍遙法外。 前兩集的案子就是一個典型，一位獨居孕婦在自家被掐住脖子殺害，發現尸體時，她全身赤裸，但無性侵痕跡。警察搜查發現家中殘留的痕跡只有她男友方基勛的，甚至當晚兩人還大吵一架，作案動機充分。

警察自然而然地把嫌疑鎖定在方基勛身上，在可怕的暴力逼供下，方基勛自白殺人并被判刑12年。 宋河英雖然看不慣，可是也無能為力，他找到的線索太少了。這一幕背景的標語是對暴力搜查的諷刺。

然而，又一起類似的案件發生了，宋河英注意到與方基勛案的共同點：扼殺、脫光被害者衣服。為了抓住真兇，宋河英向監獄里的犯人梁龍哲取經，因為“犯人的心理，犯人最清楚”。梁龍哲告訴他，真兇對脫光衣服這件事很執著。 不久，真兇以盜竊現行犯被捕，宋河英發現了疑點，這段審問戲非常精彩，臺詞和演員的細膩演技，展現了一場張力十足的心理戰！

宋河英不動聲色地試探著犯人：“用剪刀撬鎖的時候被現場捉拿，但那可能成為殺人兇器。” 犯：“可那只是一把剪刀而已。”到這里回答還很正常。 宋繼續引導：“剪刀也可以成為殺人兇器，畢竟也可以刺人。” 犯：“怎么能用剪刀插人呢，太殘忍了。”

這時宋停頓了一下，表情有一絲驚訝：“殘忍嗎？”

為什么要停頓呢？看似很正常的一句回答不是嗎？ 我們試想，如果是一般小偷思維，聽到警察說剪刀也可以殺人哦！這種威懾性的話，應該會有些慌亂地辯解，自己只想拿剪刀開鎖偷竊、絕對沒有殺人的想法才對。 可是這個犯人回答的重點，不是對于為什么拿剪刀這件事的反應，而是對殺人這件事，用了帶有感受、情緒性的字眼——太殘忍了。 宋正是敏銳地抓到了第一個突破口，深入試探：“是什么殘忍呢？是刺人這個行為，還是殺人這個結果？”

但是犯人很聰明，避開了宋的“陷阱”沒被引導二選一，回答：“當然兩者都很殘忍啊。” 宋又開始裝漫不經心地抬眼，因為犯人對殺人的話題有點警覺了，所以他把話題拉回到偷竊上：“你這樣偷偷潛入別人家里幾次了？”

宋：“你是不是還會爬墻？我看最近的小偷3層樓都不在話下，是因為年輕嗎？可真厲害啊！” 這句話看上去好像在夸犯人很棒，語氣也有“年輕真好”的感慨，這種話術讓對方放送警惕，有的人一夸，就會忍不住炫耀自己。這是第2個突破口。 “爬水管就很容易了。” 果然是“年輕”，犯人又掉進陷阱了，從這里開始他慌了。

宋順藤摸瓜，開始一連串干擾，問他爬過幾層？都是什么樣的房子？里面有沒有人？如果有人被發現了怎么辦？之前沒被發現過嗎？ 前面都是安靜的對話，沒有背景音樂，從這段開始有節奏緊張的背景音樂，襯托犯人逐漸慌張的心情。 宋叫他把以前偷過的挨個寫出來，犯：“你這樣我會混淆的。” 然后把陳述用的紙折了起來，鏡頭特寫了他折紙的動作，這是一個強迫癥的無意識表現，不然誰會把犯罪陳述書好好折起來······

宋稍稍側頭、抬眼，他也注意到這個細節了。 宋翻著資料，第3次尋找突破：“你什么時候和奶奶一起生活的？”

“你和我奶奶通話了嗎？”提到家人，犯人不淡定了，比起之前的裝無辜，現在眼神中出現了更明顯的防御和攻擊性。

宋由奶奶的關系問到了他父母，犯人聽到父母時呼吸變得短促了，而且他之前回答問題都會抬頭直視警察，這次卻低頭、眼神回避。 說謊的人會直視對方的眼睛，確認對方有沒有相信自己說的話。這里他反常的回避，反而證明了這個回答的真實性，而且戳到痛處了。宋都看在眼里。 第二次進審訊室，宋拿到了犯人故意丟棄的帽子，還拿一大疊無關資料拍在桌上，假裝是跟他有關的資料，更有威懾力，這會讓犯人搞不清楚警方到底查到哪個程度，已掌握了多少證據，是心理戰的常見手法。

由帽子的話題宋開啟了第4次突破，買名牌帽子需要錢，錢是怎么來的，套出了犯人除了偷竊、還兼職、搶學生的錢······

宋接著兼職的話頭，套出了犯人曾經兼職送外賣。這里宋已經有心證90%，眼前這個犯人就是方基勛案件的真兇！剩下的就是物證了。隨著字跡確認、亮出照片證據，背景音樂也越來越急促，犯人知道自己被揭穿了。

他靠送外賣確認家庭成員個數，并標記在門外墻上，1是男性、2是女性、3是小孩，找出好下手的獨居女性作案。 宋沒有止于犯人認罪，而是繼續問他為什么那么做？為什么執著于脫光衣服？期間有特寫犯人緊張抖腳的細節。

原來是小時候在家暴環境中長大，厭惡不會反抗的軟弱之人，導致了心理變態。宋想起監獄里的梁龍哲也有類似的童年經歷，是否會成為研究連環殺人犯的關鍵點呢？

這段審問戲之所以精彩，除了臺詞環環相扣、一步步試探、問出想知道的問題，用非常普通的言語精準捉住了犯人的心理。還有兩位對手戲，尤其是宋河英，演員金南佶的細膩演技，穩中有“刺”，十分平靜的對話卻張力拉滿，沒有韓劇警察常見的大吼大叫，只有冷靜、分析的心理戰，這就是犯罪側寫的魅力！

而且這個案子是引出科學搜查必要性的典型，也是十分具有現實意義的案件。 現在外賣、快遞已經成為了人們生活的一部分，但是對于獨居者來說也可能潛藏著危險，以及小偷會在門外做標記也值得警惕，從這個角度看這個案子，有警示意義。

首播兩集后，看到一些評論說不夠刺激，和同類懸疑劇案件有似曾相識之感。實際上，這部劇一開始走的路線就不是《窺探》的“高能反轉”、也沒有《Voice》里長得帥的變態殺人魔······ 就像這位犯罪心理教授在綜藝上說的，現在的作品為了刺激，故意把人物塑造得更殘忍尖銳。

結果就是大量批發長得帥的精神病患者為主角的懸疑劇。 而《解讀惡之心的人們》不是為了追求刺激的懸疑劇，是真正想要講述，以犯罪側寫為手段的科學搜查的必要性。又是如何開始、艱難地在當時混亂的韓國社會形成體系？最初的犯罪側寫師們是如何面對犯人、利用犯罪心理破解未結案······劇中展現的魅力，就是犯罪心理題材本身的魅力。 加上男主角的設定是有極強共情能力的人，讓這部劇更富有人情，有了人文關懷的目光，然而這種關懷，絕對、絕對不是對那些連環殺人犯的目光，而是出于對生命的尊重和愛。從各種意義上來說，《惡之心》都是十分值得期待的作品！

--------------------------------------------------------------------------------- -------------------------------------------------------------------------------- 上一篇詳細分析了前兩集最精彩的審訊戲，引出犯罪心理側寫的必要性。 但在當時的社會環境下，警察對于犯罪行為分析還很陌生，甚至毫無概念，自然會質疑分析組的側寫。因為兩者的思維方式不同。

如果說一般警察在破案過程中，一心想著要如何趕快抓住犯人，比如通過埋伏、看監控等方法。而分析組的方式是，從犯罪現場找出犯人的行為模式，提出問題：他為何那么做？其心理動機是什么？ 面對殘忍奸殺并分尸女童的殺人犯，宋霞永找出犯人的行為模式是分尸，犯人為什么要這么做？宋霞永分析其分尸目的是為了隱藏罪行。

注意這里有一個伏筆。劇中下一個出現的連環殺人犯具英春，也會出現分尸的行為模式，并且更縝密、更有系統性，分尸目的也會比這個犯人更復雜。 后面會談到具英春的人物原型——柳永哲。

抓到女童案犯后，發現他是個前科犯，因為當時對性犯罪處罰太輕，犯人出獄后很快又再犯下更大的罪行。 結合片頭打黃雨傘的小女孩，令人聯想到“素媛案”趙斗淳。 甚至在這部劇播出的2022年，趙斗淳已經出獄一年多了······犯罪心理學教授們在《想知道真相》節目中也判斷他再犯的可能性很高。

這個案子不僅諷刺了無法嚴懲性犯罪者的韓國法律的失格，也向創造這樣社會的大人們發出良心的叩問，具有強烈的社會批判意味。 無良記者將針對女童的性犯罪寫成是“錯誤本能”發布到網上，也反映了追求獨家熱點的輿論亂象，實際上卻對犯罪缺乏客觀正確的認知和重視——“犯罪是本能嗎？” 代表著媒體良知的女記者的目光，也是宋霞永共情的目光。導演將女記者的文章以旁白形式，與宋霞永哀悼被害者的畫面剪輯在一起，她寫出了他想說但沒說的話，“我們能做的，只是長久地記住那個孩子并悲傷而已。”

前面兩個案子的犯人都是引子，為了引出真正的連環殺人案具英春：大白天進入富裕階層家中作案，以老人、女性為主，用不明鈍器過度殺害。被害者家中有十字架，犯人破壞十字架，可能出于對神或對社會的憤怒。

就像縱火犯出于對火的迷戀，總是會在不遠處觀火，連環殺人犯也會重回犯罪現場，不僅是觀賞自己的“杰作”，回味當時的快感；也是一種享受矚目的表現。 具英春還圍觀自己的通緝令，看電視、搜集報紙上關于自己的報道，從中找到受矚目的優越感，以補償自己邊緣性人格障礙內心的卑劣感。

這個場面中，宋霞永環顧四周，犯人近在咫尺，而包含宋霞永在內的警察們卻完全沒有想到。 美劇《犯罪心理》通常會拍下犯罪現場周邊圍觀群眾的照片，以便后續仔細觀察，因為犯人很可能就在其中。

警察發布的只有背影的通緝令并沒有震懾住具英春，反而讓他更加蔑視警方、更加自信，轉而發掘新的犯罪方式。

宋霞永此刻還沒有意識到，真正決定了連環犯行為模式發生轉變的關鍵點，不是因為怕被抓，而是“快感需要升級”，從具英春拿小狗實驗、發泄憤怒開始，到鈍器殺人，他已經完成了一次“升級”。

在警方還摸不著頭緒，無法鎖定嫌疑人范圍時，連環犯不斷在進化，具英春偽造警官證、自學接剖知識、拍全身X光片，是為了更隱秘的快感、更殘忍的犯罪——分尸。 他的分尸與女童案犯的分尸不同，他有徹底的計劃，多種原因導致了這樣的行為模式。

從他的住處可以看出，擺放整齊的報紙、干凈的地板、整潔的床鋪，他是一個很注重干凈，或者說這方面有些強迫癥的人，和之前的女童案犯有些相似。

不同的地方是，之前的犯人是偶發性犯罪，一開始的目的不是殺人。而現在的具英春是極具體系型的智能犯，也是韓國第一個符合連環殺人犯定義的人：

“當他找不到下手的對象的時候，他會回到以前曾經得手過的地區。他會回到案發現場、墓園，象征性地在泥土上翻滾，讓心中的幻想一次又一次地重新活過來。” 上述是《破案神探》書中對一位連環犯在的行為描述，符合心理冷靜期的表現，在心理冷靜期犯人并不是無欲無求不想殺，而是從幻想、回憶中獲得暫時的替代滿足。當滿足感消散，就會進行下一次犯罪。

劇中這個不斷進化的犯人在現實中的原型就是韓國最初連環殺人魔——柳永哲。 河正宇主演的電影《追擊者》也是以柳永哲為原型創作的；Netflix也出了專門紀錄片《韓國雨衣殺手：全面追緝柳永哲》。

可以對比一下劇中的作案工具，與現實中的作案工具，一個親手制作的特殊錘子，還原度非常高。 還有劇中偽造警官證、自學解剖學、自己拍X光片的細節也是真實改編！

柳永哲的行為模式“升級”后變得更加殘忍和變態。《想知道真相》節目中教授們更側重分析他的犯罪心理，也就是作案動機。

而Netflix紀錄片里更側重殘忍罪行的描繪，比如他把被害者分尸后，將頭部用橡皮筋綁在廁所掛衛生紙的地方，讓血一點點瀝干······ 我想電視劇不會拍到如此殘酷的場面，畢竟《惡之心》是避免獵奇、專注心理的作品。 除了殘忍的場景描繪，Netflix紀錄片中也有詳細講述韓國警方當初是多么無能和愚蠢，這點還蠻值得一看！

劇中金科長絞盡腦汁想出了一個啼笑皆非的“線索”，說案件發生的地方，首字母都是一樣的，如gg、cc······令宋霞永感到非常荒謬、無語。 實際這也是紀錄片中講過的，當時的警察確實說過一樣的話······

也許觀眾常常吐糟，韓劇故意把非主角的警察塑造成愚笨的形象？但如果看了那部紀錄片就會知道，是錯怪······事實上，真的抓不到。 好不容易抓到了，結果一個不注意，犯人大搖大擺從警察廳門口逃走了；還有一個飛踢把被害者家屬踢下臺階的警察······ 常常感到現實比電視劇還要荒謬。

《惡之心》第6集最后，又一個新的連環殺人犯出現了——鄭南奎。他每天練習跑步，為的是殺人后能夠快速逃跑，不被抓住，跑步速度幾乎快達到運動員的水準。 劇中有一個細節，這位新的連環犯刺向被害者時，不是從后面偷襲，而是讓被害者轉過身來，正面攻擊。 現實中，這也是鄭南奎的犯罪行為模式，他一定要正面看著被害者痛苦死去的表情，在對方的痛苦中獲得快感。

這下，首爾竟然有兩個連環殺人魔同時存在，恐怖升級！ 而宋霞永和國榮秀要如何運用犯罪側寫，找出這兩個連環殺人魔，會是后面劇情的最大看點！

《惡之心》很有魅力的一點是，它提供多種了解犯罪心理的方法，給有不同需求的觀眾們。無論是什么類型的觀眾，都能在其中學到東西。 可以當做犯罪心理入門課程，跟著宋霞永一起學習，拿著“講義”的警察們提問、解答的場景，也可以幫助觀眾理解，每一個側寫是怎么推論來的。

如果是已經有涉獵，對真實案件了如指掌的觀眾，也能跟著宋霞永一起“沉浸式”探案，能看到更多的細節，哪些是真實的案件細節？哪些是戲劇化改編？與一般懸疑犯罪劇的不同側重點是？ 《惡之心》就是這樣豐富多樣，既有現實意義、社會批判，還能學到知識、多方面探討的作品。在因冬奧會停播三周，苦苦等待第7集的日子里，不妨多了解一下戲劇背后真實的案件吧！

----------------------------------------------------------- ------------------------------------------------------ 更新：看《惡之心》學犯罪心理！選角相似度90%的“快樂型殺人魔” 上篇分析了具英春的原型柳永哲，他的犯罪表現出對富裕階層的仇恨，以及對女性的仇視。 而最近幾集的主要人物南基泰的原型——鄭南奎，則完全是以殺人為樂的“快樂型殺人魔”。

劇中南基泰的選角非常還原，左邊是劇照，右邊現實中的鄭南奎，從服裝、臉部輪廓到發型、胡子細節，相似度至少90%！

就連令人不寒而栗的“惡魔笑容”，也在《惡之心》中完美再現。 對于鄭南奎在大眾面前露出笑容的變態表現，權日勇教授是這樣解讀的：

男主宋霞永在審訊之初表明“我是來幫你的”，途中還說了“在教導所很辛苦吧”這樣的話。 表面上看是對兇惡罪犯不必要的“體貼”，實際也是一種審問技巧，這番話的潛臺詞是：“我對你已經有充分地了解了！”

對于南基泰這類社交自卑的性格、處于無人理會的邊緣人來說，宋霞永的平和語氣剛好戳中了他內心，令他敞開心扉。 與真實案件相符的情節中，有一個非常諷刺的細節，當宋霞永問南基泰為何注重“養生”，南回答：“要想殺更多人，就要活得更久。”

《環環相扣的老故事2》中展示了鄭南奎實際用過的筆記照，上面寫著各種“養生”、對身體好的建議，比如要聽什么音樂、按什么穴位······是真正的反社會人格變態！ 鄭南奎向往“完美犯罪”的妄想隨著被抓捕而破滅了，最終他在被判死刑的2年7個月后，在監獄自殺身亡，不是因為對被害者的愧疚或罪責感，而是不能再殺更多人的苦悶感，令他再也無法忍受。

或許對于瘋了一般想要殺人的鄭南奎來說，他殺死的最后一個人就是他自己。 即使劇中交代了他在幼年時期遭受性侵，可能對人格發展造成了一定影響和扭曲，但如宋霞永所說，“重要的是每一個瞬間都能做出選擇。”

無論是出身、先天性格問題，還是不好的遭遇，直到犯下罪行之前的最后一刻，他們都有選擇。 因此，性惡說或童年陰影都不能將他們的罪合理化，鄭南奎只是自己選擇了惡罷了。 社會和輿論給予了殺人者過多的關注，而忽略了被害者們，一定程度上也是在“神化”犯人，讓其產生自己像“英雄”一樣的錯覺。

近年一些影視作品也有這樣的傾向，將殺人者、反社會人格過渡地渲染，追求驚悚、刺激、獵奇。 但《惡之心》始終避免呈現視覺上過于驚悚的行兇場面，也避免展示悲慘死去的被害者模樣，無論是原案細節、被害者立場，在改編的過程中都盡可能做到了尊重。 聚焦于其罪行背后的心理動機、社會環境和輿論反應。比起視覺，心理上的驚悚更加強烈。

代表著媒體“良心”的女記者寫的報道，像是一篇篇警世箴言，敲打著、叩問著，是對這個“制造”惡的世界所做的反思，不僅僅針對劇中的世界，更是指向比戲劇更荒誕的真實世界： “沒有反省的罪犯、沒有反省的社會、沒有反省的輿論，流淚的被害者家屬們······” 即使李春在、柳永哲、鄭南奎、姜浩順這些連環殺人犯的罪行，反復被拍成影視作品，觀眾多少都熟悉了，也許會認為拍來拍去都是這些事，大同小異。但我們仍然能從《惡之心》中看到不一樣的尊重和反思。 如果不懂得反思，罪惡是會重新找回來的。

不僅有反思，同時還關懷著不得已凝視惡之心的人們。 在彎彎曲曲的公路、大霧彌漫的漆黑夜晚中行駛，看不清前路、隨時都可能失控的狀態，就如同此刻陷入混亂與幻覺的宋霞永的內心。

而象征著潛意識的深水也再次出現。小時候的霞永只是呆呆地看著被害者，而長大的霞永拼命向著被害者伸出手靠近，流出了眼淚，代表他漸漸成為既能強烈共情、也能表露自己情緒的大人。

第10集末尾，新的犯人登場了。這位在公車站引誘女性搭車的犯人，原型是被稱作“韓國最后一位連環殺人魔”的姜浩順。 姜浩順的人物選角也很貼近，親切的好感型樣貌、臉型較長。細節設計上也抓住了原案重點，把跟狗狗的合照放在車上，以降低女性的防備心。

不同于柳永哲、鄭南奎在社交方面的障礙，平時的姜浩順是和藹可親的小區大叔，他自信只要自己愿意，隨時都能引誘女性上車，獲得她們的信任和好感，再將其用絲襪殺害。 利用別人的善良和親切實施犯罪，是更危險、狡詐的人物。

姜浩順的特征\標志，就是用絲襪捆綁被害者，這和華城連環殺人犯李春在的手法有些相似（李春在原本給周邊人的印象也是好人，也結了婚，最后因為殺害小姨子被捕。） 被害者在活著的時候感受到的極大痛苦，滿足了他們對權力和性的控制欲望。

盡可能多地了解真實案件和犯人的犯罪動機后，再看《惡之心》會有一種奇妙地感覺。和一般的懸疑犯罪劇不同，這不是一個被劇透就變得無趣的故事，反而是了越多越是感到豐富、多層次的故事。 正如側寫師是面談了無數個犯人、做成資料庫后才能夠有效準確地側寫，觀眾也對側寫本身有一定概念的時候，才能與宋霞永更合拍、跟上他的步調。 側寫師對于犯罪的思考不會因為抓住了某一個連環殺人犯而停止。源源不斷的惡從各處冒出來，側寫師必須時刻警覺。

像N號房一樣的網絡型犯罪是否是連環殺人模式的進化？如果《惡之心》能拍第二季的話，也許會是個很好的主題。 如果說側寫師們在過去追逐的是有形的“怪物”，能被監控捕捉、畫出蒙太奇、數量可知的人，那么在網絡型犯罪里，會不會追逐的只是一群怪物的影子呢？側寫師們進行不同于傳統模式的側寫呢？

看著側寫師們與一個個怪物們對峙的故事，我總是想起講鄭南奎那一期《環環相扣的老故事》李伊庚的結尾，為什么總是有那么多的黑暗、罪惡每天在發生呢？ 恐怕不只某一個地方，前陣子的小紅樓、鐵鏈女的新聞難道不是更加觸目驚心嗎？ 希望有一天沒有發生任何事情，所以沒有新聞可以播報的愿望當然是美好得不切實際的，可是文藝作品是有這種力量的，滿足一個美好的愿景，或是一場擲地有聲的反思。當然，也可以什么都不聽、不看、不想，只是一如往常地生活著。

------------------------------------------------------------------ ----------------------------------------------- 跟隨劇情的發展，延伸分析過具永春的原型柳永哲、南基泰的原型鄭南奎。最后兩集登場的犯人禹浩成的原型，是被稱作“韓國最后一位連環殺人魔”的姜浩順。

圖為現實中姜浩順放在車前引誘女性的狗狗合照，這張照片越看越覺得毛骨悚然，他雖然在笑，眼神卻很空洞，幾乎看不到眼白的黑眼球像兩個無底洞······ 姜浩順與柳永哲、鄭南奎最大的不同是，他利用自己的好感型外貌和口才、以及人們的善意心理來犯罪，權日勇教授在《追逐怪物的人》一書中形容姜浩順是一名“心理獵人”。

面對狡詐的“心理獵人”，和劇中宋霞永審問禹浩成一樣，現實中的權日勇審問姜浩順，從一開始就充滿了心理戰，權日勇用“我不是來給你送水的。”阻斷了姜浩順試圖掌控談話主導權的伎倆。 隨即又用“你想要讓兒子了解你是怎樣的人嗎”（現實中姜浩順有4個兒子），這一話題動搖、激怒了他，使之感到羞恥、不自覺漏出馬腳。

姜浩順前科累累，盜竊、酒駕、暴力、詐欺、縱火······他曾對前兩任妻子實施暴力，后縱火燒死第三任妻子和岳母，自己則帶著兒子逃出火海，偽裝成火災被害者以詐領巨額保險金，并用這筆錢買了高級汽車，用來誘拐殺害女性。 犯罪心理學李秀靜教授認為，姜浩順是“最西化的性犯罪連續殺人犯”，其犯罪行為顯示出兩個特征：對金錢的執著、物化女性的態度。 劇中禹浩成落網的線索之一也是出于他對金錢的貪婪，拿被害者的銀行卡去取錢，因為奇異的著裝而被監控注意到。 短短的兩集篇幅把姜浩順的犯罪手法、標志、及犯罪心理簡明扼要地表現出來，其實細節中還暗藏著更多地信息和討論空間，只是一兩句臺詞點到為止，如果有更多一些篇幅或以女記者的報道形式發問，會更強烈和深刻。

例如姜浩順案引起了公開重大犯容貌的呼聲，為什么要保護加害者的人權？那被害者的人權誰來保護呢？更甚延伸到對“死刑\廢死”的爭議。最終姜浩順雖被判死刑，但仍未執行。 柳永哲、鄭南奎、姜浩順，接二連三不斷涌出的冷血惡魔，他們成為惡魔的原因是復雜的。 首先與孕育他們的時代背景密不可分，權日勇指出“IMF”危機的時代影響——“被龐大的社會壓力的冷酷無情之人開始隨機挑選素昧平生的陌生人痛下殺手。” 他們的共同點還有前科累累。柳永哲在獄中被離婚，對前妻心生怨恨無處發泄，后來對某一位受害者的尸身有過度損毀的表現，只因為那名受害者的姓名和前妻一樣；鄭南奎生性膽小懦弱，在獄中被欺負，助長他成為更加扭曲矛盾的怪物，表現為小心翼翼的攻擊性。

《追逐怪物的人》一書中引述美國作家諾曼·梅勒對教導所體制的評價：“把沒膽的人打造成流氓，把有膽量的人打造成殘酷無情的人。” 所謂的教導所對這些人來說，根本沒有起到一點教化的作用，反而使他們變得更加可怕，出來后只會變本加厲地報復這個世界。 除了外部因素的催化，他們自身有精神疾病史或反社會人格障礙等病理上的原因，譬如鄭南奎在“墨跡測驗”時不同常人的觀點——“這個世界是超級嚇人的惡魔正在進行殺戮的地方，而且被殺的人是他自己。”

而面對惡魔、怪物們，與之戰斗的犯罪側寫師，他們承受著常人難以想象的“惡之心”的重量。 權日勇在書中寫道：“結束柳永哲訪談后，我第一次有了這種想法，‘以后我要走的路會聽到很多我不想聽也得聽的故事，要聽一些兇狠殘忍的故事，往后我的人生得擁抱著這些故事走下去了’一個好端端的人和我大聊分尸的事前準備、人類內臟吃起來的滋味······” 劇中宋霞永也一度因為惡之心超出了自身負荷能力，編劇用車禍重傷來表現其心理巨大的沖擊和傷害程度。 心理重創是很難表現的，尤其是對于霞永這樣不怎么表露情感的人來說，如果讓外人想象他此刻內心有多么痛苦煎熬的話，大概就是那樣，差點死掉的程度吧。 而書中沒有戲劇化的情節，只有三言兩語帶過：“權日勇沒有生病，他只是討厭人類，想與世隔絕。‘我就那樣躺了三天，打了點滴，討厭人類討厭到要瘋了，非常想念上帝。’”

霞永與之前的被害者家屬談話后回到病房內哭著吃紅薯的一幕，是霞永少有的情感釋放的場面。也是作為犯罪側寫師的重要意義之一：成為被害者及家屬的力量。 即使痛苦難耐到堅持不住了，還是整理好自己的情緒說出了那句“我們辦公室見”，這一句簡單的道別問候，真的需要非常巨大的勇氣！

犯罪側寫師的故事沒有結束，希望描寫犯罪側寫師的電視劇也能繼續下去。 12集的末尾給了我這樣的希望。 宋霞永接受采訪的畫面出現在了某個獄中的電視里。他對“大成連環殺人案”的犯人隔空喊話“你肯定會被抓”！這里的直視鏡頭，致敬了奉俊昊導演電影《殺人回憶》的最后一個鏡頭，甚至宋康昊和金南佶“直視”的對象都是同一位！

大成連環殺人案，就是電影《殺人回憶》、電視劇《信號》等影視中被多次改編的華城連環殺人案！ 也許觀眾已經忘記了，這個案子其實早在第4集就出現過了。 第4集中后半段，國榮秀在跟兩位刑警用大成未結案舉例講述犯罪側寫師的必要性，另一邊宋霞永在黑板上記錄著。畫面閃過一些關鍵的鏡頭，從其中展示的元素可以推測出這里說的大成案，確實就是華城案。

紅色衣服的稻草人在田野邊上——《信號》等劇中都有華城案犯人專挑穿紅衣服的女性作案的細節描述。 下水道里發現的尸身——《殺人回憶》有一模一樣的鏡頭，也與真實案發現場地點相似。 用特殊的結捆綁被害者的手腳——華城案犯的標志。

還有霞永在黑板上列舉的案件數量之多，只能是華城案了。因此，12集結尾處獄中看著電視中宋霞永的犯人，是華城案的犯人——李春在。 這時這人已經在獄中，為何霞永還說：“你肯定會被抓？”

《想知道真相》節目專門用2期的篇幅詳細地分析了李春在的案件。他之所以身在獄中，不是因為華城案，而是因殺害小姨子而被抓，直到2019年才揭開真相，原來華城案的真兇就是他，至此距離案發時間已經過去了30年。 結尾可以看作為第二季留下的小小伏筆，如果能繼續拍第二季，可以跟進華城案的后續進展、對李春在的犯罪心理進行側寫。 另外原著書《追逐怪物的人》中還記錄著其他值得影視化改編的案件，譬如村中一位少女失蹤，弟弟妹妹卻陳述說是媽媽棄尸，但側寫師判定為“虛談”（虛假自白）······

書中也介紹了與權日勇一起工作過的其他幾位側寫師，其中一位名為金允希的側寫師后來轉行成為了編劇，以助理編劇的身份參與了電視劇《信號》的創作——“我是抱著希望，所以才選擇了這份工作。我認為文化藝術有著潛移默化的作用，能深入人類的潛意識。” 《解讀惡之心的人們》也是由側寫師參與的、深入人們潛意識的文藝作品，或許它不能改變“犯罪題材變成娛樂消費產物”的現實處境，但也許會改變一小部分人的態度，讓人們了解、重視犯罪側寫存在的意義。

出于這些理由，我們真誠地、迫切地許愿第二季！ - 相關參考列表（更新）- 《想知道真相》191026期 （4位側寫師分析4位連環犯） 《想知道真相》190928、191005期 （華城連環殺人案-李春在） 以華城案為原型的影視作品：電影《殺人回憶》韓劇《信號》《岬童夷》《隧道》《火星生活》 Netflix紀錄片《韓國雨衣殺手：全面追緝柳永哲》 以柳永哲為原型的電影：《追擊者》 綜藝《環環相扣的老故事2》E06.210415 （鄭南奎案） 綜藝《表里不同》E1. （姜浩順案） 綜藝《Radio Star》E751.211222 （3位側寫師 1位法律影像分析） 綜藝《懂有犯詞·江原道篇》1、2 （權日勇教授嘉賓） 特別節目《權日勇、金南佶為你解讀惡之心》共6期 《家師父一體x想知道那個》特輯220227 (權日勇教授嘉賓，通話金南佶） 原著書《追逐怪物的人》 權日勇、高納穆著（臺版）

公眾號：霧風誌