這是一部暮氣很重的電影，看完一遍大概是很難鼓起勇氣再看上一遍的，真擔(dān)心自己被那種衰敗無(wú)助傳染。可是整體氣氛的壓抑仍不影響它是一部成功的電影。 片子說(shuō)的是一個(gè)老人生命最后半年發(fā)生的故事。年邁的尼古拉教授通過(guò)一種細(xì)胞檢測(cè)的技術(shù)知道了自己的生命只剩下最后的幾個(gè)月了，死亡一天天逼近的他，被焦慮和無(wú)助困擾著，最后眼睜睜看著自己過(guò)去人生里一點(diǎn)點(diǎn)建設(shè)起來(lái)的東西逐漸地瓦解崩塌。 尼古拉教授在自己專業(yè)領(lǐng)域是一個(gè)極成功的學(xué)者，成果杰出，寫的文章被無(wú)數(shù)次地引用，還有眾多的頭銜，他熱愛(ài)課堂，對(duì)教育學(xué)生傾注著自己的熱情。 可是，當(dāng)老年到來(lái)的時(shí)候，一切都發(fā)生著變化。課堂上激情不再，甚至有時(shí)候會(huì)產(chǎn)生一種力不從心之感。他對(duì)自己熱情的衰退感到無(wú)奈，一心覺(jué)得自己無(wú)力繼續(xù)擔(dān)任教職，但是又沒(méi)下定決心辭去職務(wù)。 養(yǎng)女的生活也進(jìn)入了艱難時(shí)期，她本是前途明朗的演員，因?yàn)橐淮问〉膽偾閺陌屠杌貒?guó)，從此再也沒(méi)有上過(guò)舞臺(tái)。據(jù)她自己的說(shuō)法，她對(duì)戲劇表演沒(méi)有天賦，只是曾經(jīng)對(duì)其有過(guò)一點(diǎn)激情，如今激情消退，她再也上不了舞臺(tái)了。 與她交往的男友疲憊而乏味，兩人只是沒(méi)有徹底地?cái)嘟^關(guān)系。男友主張現(xiàn)在是低俗文化的時(shí)代，有一次他在課堂上不小心踢到了陀思妥耶夫斯基，竟然被學(xué)生指責(zé)他超課程范圍教學(xué)。 曾經(jīng)深愛(ài)的一身活力的妻子，現(xiàn)在已經(jīng)變得一天到晚嘮嘮叨叨、家長(zhǎng)里短。老教授還要面對(duì)一個(gè)正處于青春期的女兒。老年父親的消沉疲憊與年輕女兒的旺盛精力和叛逆，簡(jiǎn)直沒(méi)有比這個(gè)更具家庭人際關(guān)系的張力的了。也許尼古拉正是在和女兒的相處中，才最深切地感受到自己的冷漠和永不可逆轉(zhuǎn)地發(fā)生著的衰老的。 尼古拉一生追求事業(yè)的成功，可是卻覺(jué)得自己沒(méi)能好好照顧養(yǎng)女，讓她的生命陷入困頓，找不到出路，一個(gè)人臨到生命的終點(diǎn)了，才感受到挫敗感。這就像涉水過(guò)河的時(shí)候，腿部突然痙攣。 作為一部電影，全片出現(xiàn)了太多（過(guò)多）深語(yǔ)，一句一句直直地要打進(jìn)人的心里。這些深語(yǔ)像一把把鋒利的刀一樣，切開生活的機(jī)理，瓦解著人生的建構(gòu)。 尼古拉教授說(shuō)到自己對(duì)妻女的冷漠時(shí)說(shuō)，“冷漠是靈魂的癱瘓，死一般地活著”，這話簡(jiǎn)直扎心。年復(fù)一年的日常瑣碎、年老的壓迫還有精力的衰竭，讓他對(duì)家人冷漠起來(lái)，對(duì)發(fā)生在他們身上的事情、她們說(shuō)的話無(wú)動(dòng)于衷起來(lái)。 片子后半部分，尼古拉教授說(shuō)：“我不信上帝，我后悔了，我忍不住想自己錯(cuò)過(guò)了一些本質(zhì)性的東西，一種能令我的人生完整的約束元素，當(dāng)你缺失了這種比人生所有偶然都更為宏大和強(qiáng)大的東西時(shí)，一場(chǎng)病痛就能令你失去平衡，最后我被打敗了，缺失了這種更為宏大的東西，繼續(xù)去想，也就沒(méi)有意義了，無(wú)話可說(shuō)，只是等死。”這簡(jiǎn)直差不多是全面認(rèn)輸了。面對(duì)死亡時(shí)的茫然無(wú)助感和擺脫不掉的空虛感像巨大的黑影，無(wú)從擺脫。 這種種的反省認(rèn)識(shí)和生命終點(diǎn)的體驗(yàn)，都一點(diǎn)一點(diǎn)地瓦解著尼古拉教授的人生，過(guò)去生活的缺憾一點(diǎn)一點(diǎn)浮出水面，眼下生活的無(wú)能為力讓他越發(fā)無(wú)助，年老造成的自己各方面的全面衰退更是讓他手足無(wú)措。一個(gè)人必須要面對(duì)自己的衰老和死亡，真是一件殘酷的事。 這部電影的故事原型是契訶夫的一個(gè)中篇小說(shuō)《沒(méi)意思的故事——摘自一個(gè)老人的札記》，在人民文學(xué)出版社那套《契訶夫小說(shuō)全集》中，在第八冊(cè)，第一篇小說(shuō)。電影對(duì)小說(shuō)中出現(xiàn)的物事進(jìn)行了置換，讓電影看上去是發(fā)生在現(xiàn)代的故事，可是面對(duì)衰老，則是古今一例的，人人一例的。