蜘蛛把一生鎖在網上，對外面的世界一無所知                      —— （愛爾蘭）霍爾·伯恩《蘋果花園的棋局》 [蜘蛛]SPIDER 導演：大衛·克南伯格 主演：雷夫·范恩斯、蓋布里爾·伯恩 出品：法國、加拿大 2002 片長：98分鐘 評分： 【內容概要】     [蜘蛛]是一部相當令人費解的作品，但比起詭譎多意的釋夢電影[穆赫蘭道]，也不過只是一份具有大衛·克南伯格風格的精神分析案例而已。雖然在技術上它相當純熟和精巧，絲毫不亞于[穆赫蘭道]，但一部電影被他玩弄的像一份毫無感情投入的精神病臨床分析報告，導演的冷靜恐怕過于殘酷了。因此，即使這部影片非常精彩，非常具有閱讀挑戰性，也還遠遠稱不上什么經典。     整部電影從表面上看是主人公“蜘蛛”的一個喚醒回憶的過程，但事實上，它是對一個臆想癥患者進行精神分析的過程。提醒你，“蜘蛛”的記憶從小就因為臆想而發生了嚴重的錯亂，后來又因為過度刺激而一度陷入停頓和混亂，所以他整個的回憶過程也就顯得顛三倒四，混亂不堪。所以你決不要一味跟隨蜘蛛的回憶去判斷整個事件，所有的線索只對他一個人有意義，很可能都是錯誤的幻想。 【關鍵詞】戀母情結、記憶錯亂與重疊、精神分析、臆想癥 蜘蛛的病例報告 患者姓名：蜘蛛 患者性別：男 患者國籍：英國 患者病史：臆想癥 患者體征：常出現幻聽、幻視和幻覺，行為怪異反常，身體僵硬 初步診斷：精神錯亂、記憶封鎖 診斷結果：患者患有嚴重的過失行為后遺癥，直接原因是過渡精神刺激造成記憶中斷，致病根源是兒童期的戀母情結。 分析報告：一個故事的三個版本 1、第一個版本（虛構的，蜘蛛腦海中的理想版本）     兒童時期的蜘蛛和父母生活在壓抑的倫敦東區，他非常迷戀自己的母親，但他性欲旺盛的父親卻在酒吧遇到一個粗俗的妓女，并對她百般寵愛。一次，父親帶妓女回橋邊小屋過夜，母親尾隨而至，被父親用鐵鍬打死，埋在菜園里。隨后，妓女成為蜘蛛的繼母，蜘蛛對此異常憤怒和厭惡。當他認定母親是被妓女和父親和謀害死的時候，就做出了殺死妓女的決定。于是，一天夜里，蜘蛛借用繩索悄悄打開煤氣閥門，酒醉的妓女中毒昏迷，當父親趕到將妓女拉出屋子的時候，她已經死了。 2、第二個版本（存在可能性的一個真實版本，摻雜大量被蜘蛛壓抑和修改的記憶）  兒童時期的蜘蛛和父母生活在壓抑的倫敦東區，他非常迷戀自己的母親，但他卻多次目睹父親和母親粗俗的親密場面，身心受到很大刺激（比如在窗口的那次）。于是，在他的潛意識里就出現了一個與父親有不正當關系的粗俗酒吧妓女（這個女人成為母親淫蕩一面的替代品）。一次，父親帶妓女回到橋邊小屋過夜，母親尾隨而至，被父親用鐵鍬打死，埋在菜園里。隨后，妓女成為蜘蛛的繼母，蜘蛛對此異常憤怒，當他認定母親是被妓女和父親和謀害斯的時候，就做出了殺死妓女的決定。于是，一天夜里，蜘蛛借用繩索悄悄打開煤氣閥，酒醉的妓女中毒昏迷，當父親趕到將妓女拉出屋子的時候，她已經死了。然而影片最后解開的迷底卻證實，所謂的妓女根本就不存在，那個煤氣中毒，被父親拉出屋子時已經死掉的正是蜘蛛的母親。      我們可以想象，在這一刻，受到嚴重刺激（過失殺母）的蜘蛛，他的記憶出現了停滯，真相的瞬間被大腦高度抑制，造成的連鎖反應使他此前的記憶徹底陷入了混亂，無法分辨真假（因為蜘蛛是唯一的主觀敘事者，所以觀眾的認識也就隨之陷入了混亂）。蜘蛛的腦海從此陷入一片空白，但也并不是完全失憶，記憶的片斷肯定不時竄出來騷擾他，于是他開始用筆記記錄這些難辨真偽的片斷，我們稱之為“蜘蛛的密碼”。（這個細節設置和諾蘭的[失憶]具有驚人的相似，不同的是諾蘭刻畫的是單純的失憶癥，蓋·皮爾斯尋找記憶的過程更為主動，而克南伯格關心的是精神疾病引發的記憶抑制，雷夫·范恩斯的記憶尋找過程是一個相對被動的“被喚醒”的過程。）     這樣，在腦?？瞻字胁粩嘤砍鲇洃浧瑪嗟纳钜恢毖永m到了蜘蛛離開精神病院，回到倫敦之后才開始逐步大片大片地蘇醒，而影片就從這里開始。回到倫敦的蜘蛛，記憶在熟悉場景的刺激下一點點復蘇，他憑借筆記中的符號艱難地摸索和重新整理著自己的記憶。在這個過程中導演穿插了大量技術化，且帶有暗示性質的場景，但同時也為觀眾設置了很多閱讀障礙和陷阱，因為蜘蛛的臆想癥并沒有結束，公寓場景里依然有很多成分是他幻覺的產物，比如這里最大的幻覺就是房東老太太變成了蜘蛛的母親。 3、其實還存在第三個版本（另一個真實版本）     這個版本的情節和第二個大同小異，不同的只是，這一次我們認定蜘蛛的母親實際上就是一個酒吧妓女。但在蜘蛛的內心，他不允許溫柔的母親和粗俗的妓女這兩個形象重合，于是產生了認知分裂，漸漸把真實的母親分裂成兩個截然不同的人，其中一個（妓女）甚至成為殺死另一個（母親）的兇手，進而也就引發了蜘蛛試圖用煤氣殺死妓女卻錯殺母親的悲劇。     第三個版本和第一個版本最大的不同在于，是否有一個和蜘蛛母親長相類似的妓女存在？蜘蛛記憶中的妓女，究竟是他對酒吧里其他妓女的移用和修改，還是干脆她就是蜘蛛母親本人的職業。我認為后者的可能性更大，影片提供的依據是那張蜘蛛秘密保存的色情黑白照片——畫面上有兩個裸女，從神情上看應該是妓女，而其中之一顯然就是蜘蛛的母親。我認為第三個版本最為可靠和巧妙，大多數疑問通過這個線索基本上都可以解決。  從精神分析的角度考察“蜘蛛”這個人，在他的腦海深處的確存在著兩個關于母親之死完全不同的解釋。其一是母親被父親和妓女合謀殺死在菜園，其二才是自己在癔癥中用煤氣殺死母親。第一個解釋其實是蜘蛛錯亂的想象，是被逐步放大和蜘蛛主觀認定的結果；而第二個解釋，是因為蜘蛛一直無法面對自己殺死母親這個事實，從而在潛意識中極力壓抑的那個現實。  很明顯，蜘蛛具有嚴重的戀母情結，而這種對母親病態的依戀，讓他不自覺地把母親塑造的很完美。但事實上，蜘蛛的母親要么是個不怎么檢點的女人（第二個版本），要么干脆就是個蕩婦（第三個版本）。因為多次目睹母親和父親放浪的親熱場面，蜘蛛漸漸產生了非常主觀的臆想，在他腦海里，母親的形象和粗俗放浪的妓女形象時而重疊，時而分裂。妓女的形象也不是憑空出現的，有一個場景解釋了蜘蛛這一臆想的原始依據。蜘蛛曾去酒吧找過父親，父親不在，他遇到了三個粗俗不堪的妓女，其中一個當著他的面露出乳房取笑。這個場景可以理解為對蜘蛛造成強烈刺激的場面，蜘蛛頭腦里所理解的令人厭惡的女人正是這樣。而這個形象后來就和蜘蛛的母親重疊了，最終這個妓女取代了母親放浪的一面。接下來，蜘蛛的想象力在這種錯亂的認識下進一步得到發揮，這個臆造的妓女又成為和父親合謀殺死母親的兇手。     我們首先應該知道，精神分析學中有這樣的認識：“人類社會的確存在子女指向異性父母的性愛，而子女往往由此產生強烈的被懲罰的道德焦慮?！敝┲氲恼J識錯位和精神分裂正是源于這種道德焦慮，而用妓女替代母親恰恰可以解決這個焦慮，因為他憎恨的是一個“壞的”、“不道德的”妓女，不是不檢點的母親，那么這種憎恨和仇視就變得“合理”了。所以我們說，蜘蛛的這種錯亂其實是為極度的愛和極度的恨尋找一個突破口。     精神分析學中還有這樣的認識：“揭示出這一‘未知的意義’之后，立刻會伴隨著癥狀的消除”。“未知的意義”，在本片中就是蜘蛛殺死母親這個被壓抑的記憶。片尾，這個記憶獲得了釋放，多年以后，蜘蛛終于明白（記起）是自己殺死母親這個事實，就是父親翻轉尸體，露出的卻是母親的臉這個鏡頭。所以影片最后，蜘蛛坐上了精神病院來接他的車，在車窗里露出了唯一的一次笑容。同時你應該注意到了，這里的鏡頭蜘蛛變回了男孩的樣子，這個鏡頭意味深長，蜘蛛的記憶，在這一刻被重新續寫了。也就是說，患者的記憶封鎖被治愈了。     但是，成年的蜘蛛又應該如何面對這個現實呢？這正是我所說的，導演克南伯格殘酷的冷靜。      好了，現在透透氣，我們終于可以跳出這團迷霧，談談這部電影了： 記憶的迷宮     以主人公的主觀敘事視角為線索的電影具有很大的優勢，但正因為這樣，劇情往往會在不知不覺中將觀眾引向迷途，從而做出錯誤判斷。因為你會很自然地順從敘述者的追憶過程去理解事情的來龍去脈，而事實卻很可能與展現出來的樣子完全相左。[蜘蛛]這部片子正是利用了觀眾的這種閱讀習慣，不斷誤導我們，才促成了現在這種迷宮式的詭異觀賞氣氛。而[穆赫蘭道]、[失憶]，也都屬于這種情況。 將精神分析引入電影藝術     將精神分析引入電影不是克南伯格的獨創，好萊塢早期的恐怖片里早就曾經大量運用這一手段，不過到了克南伯格，尤其是[蜘蛛]，精神分析的著墨大大加重，甚至電影本身都只是成為一個手段，一個分析的介質而已。和克南伯格早期的怪誕、惡心相比，[蜘蛛]顯得非常完整和干凈，你看不到怪體生物分泌的粘液，大便和內臟，你看到的只是一顆受傷的大腦在記憶中織就出四通八達，但破碎的網。http://www.blogcn.com/user7/sixdoors/blog/947485.html