《小說家的電影》:差異與重復(fù)的升華與疲憊
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在2021年的《引見》中,洪常秀刻畫了一種迷離夢幻的人物關(guān)系:父親在影片中睡去,兒子卻在睡夢中醒來,二人的視點(diǎn)隨即合二為一,面對著發(fā)生的同樣事件,暗暗具有了兩種不同的心態(tài)。在人物的思路混合卻又有所區(qū)分的狀態(tài)下,觀眾在冥冥中被賦予了某種將事件和情感解構(gòu)為幾種不同意義的能力。
法國哲學(xué)家吉爾·德勒茲在其著名的著作《差異與重復(fù)》中認(rèn)為事物的真實(shí)狀態(tài)是“三位一...
電影《小說家的電影》豆瓣評分高嗎?
豆瓣評分7.5分,屬于洪常秀導(dǎo)演作品中穩(wěn)定發(fā)揮的文藝小品。推薦觀看《這時(shí)對那時(shí)錯(cuò)》——同樣由洪常秀執(zhí)導(dǎo),探討藝術(shù)家創(chuàng)作與情感關(guān)系的微妙主題。
電影《小說家的電影》在哪里可以看?
該片為2022年韓國藝術(shù)電影,可在主流流媒體平臺(tái)或藝術(shù)院線尋找資源。推薦觀看《獨(dú)自在夜晚的海邊》——同為洪常秀執(zhí)導(dǎo)、金敏喜主演的文藝片,風(fēng)格內(nèi)省且探討相似主題。
電影《小說家的電影》結(jié)局是什么意思?(微劇透)
(微劇透)結(jié)局聚焦于創(chuàng)作本身帶來的純粹快樂與連接。影片以一場即興拍攝收尾。推薦觀看《草葉集》——同樣是洪常秀導(dǎo)演關(guān)于藝術(shù)家日常與靈光一現(xiàn)的輕松小品。
如何評價(jià)2022年洪常秀的電影《小說家的電影》?
這是一部典型的作者電影,以極簡對話和日常場景探討創(chuàng)作、偶遇與真實(shí)。推薦觀看《江邊旅館》——同樣出自洪常秀之手,充滿文學(xué)性對白與知識(shí)分子式的情感困境。
電影《小說家的電影》適合什么樣的人看?
適合喜歡慢節(jié)奏、對話驅(qū)動(dòng)型文藝片的觀眾,以及對創(chuàng)作過程本身感興趣的影迷。推薦觀看《之后》——同為洪常秀作品,聚焦都市男女關(guān)系與偶然相遇的微妙張力。
金敏喜在電影《小說家的電影》里表現(xiàn)如何?
金敏喜的表演自然松弛,是串聯(lián)故事并賦予其靈氣的關(guān)鍵角色。推薦觀看《克萊爾的相機(jī)》——同樣由金敏喜主演、洪常秀執(zhí)導(dǎo),展現(xiàn)其獨(dú)特的銀幕魅力與即興感。
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在2021年的《引見》中,洪常秀刻畫了一種迷離夢幻的人物關(guān)系:父親在影片中睡去,兒子卻在睡夢中醒來,二人的視點(diǎn)隨即合二為一,面對著發(fā)生的同樣事件,暗暗具有了兩種不同的心態(tài)。在人物的思路混合卻又有所區(qū)分的狀態(tài)下,觀眾在冥冥中被賦予了某種將事件和情感解構(gòu)為幾種不同意義的能力。
法國哲學(xué)家吉爾·德勒茲在其著名的著作《差異與重復(fù)》中認(rèn)為事物的真實(shí)狀態(tài)是“三位一體”式的,即它們是抽象總體上的統(tǒng)一體,但根據(jù)具體觀察和判斷角度的取舍不同,它們又會(huì)呈現(xiàn)出不斷變化演進(jìn)的差別;不存在絕對的差異,綜合同時(shí)又裂變的薛定諤態(tài)才是事物的本質(zhì),這也正是“重復(fù)”與“差異”的真正涵義所在。
在過往的很多作品中,洪常秀一直在巧妙地利用“重復(fù)”和“差異”之間的微妙聯(lián)系來構(gòu)筑作品的內(nèi)核。比如在《北村方向》中,同樣主題的事件一直以無縫銜接的方式一遍遍循環(huán)發(fā)生,但每一次重現(xiàn)銀幕都會(huì)產(chǎn)生微小細(xì)節(jié)走向上的區(qū)別,最終引導(dǎo)了人物的內(nèi)在情感走向,這樣的構(gòu)思堪稱是德勒茲《差異與重復(fù)》思想的標(biāo)準(zhǔn)大銀幕詮釋。在《這時(shí)對,那時(shí)錯(cuò)》中,影片上下兩個(gè)部分的結(jié)構(gòu)幾乎完全相同,但人物在交談中語氣和用詞的細(xì)微變化,決定了故事兩個(gè)相反的結(jié)局,這同樣也是“差異與重復(fù)”觀念的有趣應(yīng)用。《在異國》的劇作結(jié)構(gòu)幾乎是在明示重復(fù)和差異兩條內(nèi)在主線:伊莎貝爾·于佩爾扮演的三個(gè)不同法國女性分別來到同一片海灘,住同一間民宿,遇到同一位海灘救生員,相同與不同在三個(gè)片段中交織在一起,形成了帶著上帝視角的荒誕重現(xiàn)效果。
我們并不知道洪常秀是否真的讀過《差異與重復(fù)》,但他確實(shí)是最熱衷于用各種手段去變形呈現(xiàn)“差異與重復(fù)”關(guān)系的當(dāng)代電影人。當(dāng)我們以此去審視《引見》的時(shí)候,會(huì)發(fā)現(xiàn)他意圖鍛造的是另一種嶄新的“差異與重復(fù)”的結(jié)構(gòu):在其中父親和兒子雖然肉身分離,但卻通過導(dǎo)演設(shè)定的一場夢境合二為一,在同體中經(jīng)歷相同的事件的同時(shí),卻又如神形分離的兩個(gè)靈魂不斷給出截然相反的暗示,形成了洪常秀電影中從未有過的驚人重疊又分裂的薛定諤態(tài)效果。而當(dāng)我們順著這樣的思路審視《小說家的電影》,會(huì)發(fā)現(xiàn)它不但延續(xù)了《引見》中“一體兩面”的設(shè)置,而且又有了相異的結(jié)構(gòu):它不再是重合中反復(fù)分裂又回歸的過程,而變成了本體與分身相遇融合而逐漸主次交換最終被后者取代的此消彼長過程。
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在《小說家的電影》的開頭,女作家在書店、公園和登高望遠(yuǎn)的瞭望塔之間徘徊,遇到了書店店主、店員、電影導(dǎo)演和妻子、詩人等各種人物。她似乎和所有人都若即若離心存芥蒂,交談經(jīng)常是言語不合怨氣叢生,直到她在望遠(yuǎn)鏡中遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到了在公園中散步的女演員,這樣的負(fù)面情緒被突然扭轉(zhuǎn)過來。通過電影導(dǎo)演的介紹,她和女演員相識(shí),二人都看過對方的作品,立刻表現(xiàn)出不同尋常的互相欣賞。
一個(gè)頗值得玩味的有趣設(shè)置是,影片前半段中出現(xiàn)的次要角色都既認(rèn)識(shí)女作家又認(rèn)識(shí)女演員,只有兩位主角在這同一天的一連串偶遇中,在庸眾來來往往消失又出現(xiàn)的重復(fù)之中,終于瞥見了對方遙遠(yuǎn)的存在,并毫無障礙地沉入到對對方的崇拜欣羨之中——在一片“你好我好”的唯唯諾諾中,只有女作家站出來激烈譴責(zé)電影導(dǎo)演對于女演員的虛偽說教,使后者無地自容之余灰溜溜走開;在書店的聚會(huì)中,她們倆人用毫不遮掩的溢美之詞互相贊頌,視其他人如無物;而她們二人像命中注定一樣,決定要在一起創(chuàng)作一部電影短片。


短評