[堡壘]是一部容易被誤解的電影，如果抱著再看一次[天生殺人狂]中的伍迪·安德森的想法，那么注定要失望。這并不是一部快節奏的爆米花快餐電影，而是一部披著犯罪外衣的文藝悶片。       扮作流浪漢的本·福斯特難以辨認，史蒂夫·布西密只是一晃而過幾個鏡頭，西格尼·韋弗只出現在寥寥幾個場景。幾大戲骨全都成為綠葉，而伍迪·安德森飾演亦正亦邪的警察布朗卻出現在每一個場景中，編導的意圖十分明顯，這就是一場獨角戲，就是要塑造一個完完整整的人物形象。當然這些設定也并不僅僅是為了突出布朗的性格特點，這些角色更有隱晦的懸念設定。影片到最后都沒有捅破到底是誰拍了那卷讓他生活陷入更深的泥沼的錄像帶，他篤信是高層為了轉移對警局丑聞的注意力而陷害了他，可是事實真是這樣嗎？事實上每一個角色都有陷害他的可能與動機，甚至他的情人，他的女兒都有可能。然而最有可能的卻是海報上伍迪·哈德森墨鏡的反光中那個毫不起眼的人，這便是影片一開始就被布朗冷嘲熱諷的女實習警察，她目睹了布朗的嚴刑逼供，也清楚了解他的性格特點，在影片中當他的暴行被新聞媒體曝光之后，還給了這個角色一個意味深長的鏡頭特寫。影片分寸與節奏掌握得十分到位，人物的性格與內心掙扎循序漸進一一展示，布朗一開場對女實習警察冷嘲熱諷暴露出強烈的沙文主義傾向，一進辦公室便嚴刑逼供，暴躁脾性盡顯。回到家里，帶著攻擊性的語言，讓人以為他隨時都會爆發，可卻始終沒有，語調還一直十分溫柔。最有趣的是這個破碎家庭的組成，布朗與先后離婚的兩個妻子住在同一屋檐下，而這兩個妻子是親生姐妹，導致天真的小女兒總是擔心遺傳基因問題，而大女兒是同性戀。        漸漸我們發現脫下警服后的布朗是無害的，他不會對任何他眼中的好人動粗，對女人更是溫柔。第一場床戲第一個大特便是布朗在舔一個黑人姑娘的腳丫，他總是試圖讓女人快樂，和每一個女人上床前都會溫柔地詢問：“我今晚能和你一起睡么？”布朗確實是典型的種族主義者、偏執狂、大男子主義者、花花公子、沙文主義者，而且厭惡同性戀、厭惡人類、甚至厭惡他自己。可他卻打心底地認為自己是個好警察，從未傷害過任何一個好人，以至于當他的兩個女兒反問他：“那我們呢？”，那一臉茫然失措的表情讓人心生憐憫。       在現實世界中，人并非只有臉譜化的好人與惡人，正因為我們活在一個多面體中，這條界線十分模糊。早在編寫[我不在那兒]時導演就帶著同樣的世界觀來講故事，一個鮑勃·迪倫需要六個不同的演員來表現其多個面的性格特點。因此[堡壘]是站在一定高度上的一個全息投影，這并不是一部電影，而是生活本身。就像最后那不圓滿的結局，布朗帶出的問題一個都沒解決，在生活泥沼中越陷越深，甚至被趕出了那個他一心想要維系的早已破碎的家，站在窗外黑暗處安靜地看著家人在昏黃的燈光下吃飯，再踽踽離開，只有形單影只的沮喪背影。生活就是這樣的一個東西，無論你是否得到了救贖，總在自顧自地繼續。       不僅是這一點，整部片的攝影更值得稱贊。多樣的鏡頭運動，打光與構圖也用心良苦，昏黃的暖色調更是把人帶回了1999年的洛杉磯。