總的來說，前期宣傳的大尺度根本沒有，“未滿18歲不建議觀看”更是噱頭，驚悚全靠音效和燈光烘托，懸疑都是沒有腦子的給觀眾挖坑，剪輯全盤亂套，人物動機難以理解，警察被塑造的智商為負…這樣的劇本質量真怪不了審查，就算再多給一個小時，讓導演把想放的都放進來，也不過是徒增對觀眾的折磨。下面簡單說幾點覺得有問題的細節。

1、電影開頭現場勘查就不對勁。警方發現不明黑色塑料袋，懷疑里面裝有尸體，懷疑是多年前的“惡魔案”重出江湖。不用說如此嚴重的大案要案，就算是常規命案，第一時間要做的就是封鎖現場，擴出很大的范圍拉警戒線，至少勘察現場的時候，不可能允許旁邊有圍觀群眾吧！萬一作案兇手藏在其中，去揣摩警方偵辦方向呢？但是電影里旁邊圍著一堆人看熱鬧，太不真實了。 2、法醫是不是該下崗了？寧理飾演的馮泰山是老警察了，他帶著女徒弟日日在外奔波。平心而論，寧理對角色把握的很好，生動自然，師徒關系很帶感，時而教育、時而愛護，埋怨她不給自己照亮的時候也是真的責怪小孩子沒有眼力見兒。

但是你是出外勤的警察，你不是法醫啊！導演應該沒在細節上下功夫，就算袋子里是一頭豬，也是一頭不那么簡單的豬吧？就像馮泰山分析的，病豬埋了就好，沉河也應該加兩塊石頭，這是在干嘛？這么簡單的道理，整個警隊就只有他能意識到嗎？結果法醫連豬頭里藏著的頭發和假耳朵都沒留意到，現場的痕檢是不是也沒做啊？馮泰山到現場的時候，警戒線就只是圍著死豬劃了那么一小塊，這不是在保護現場，反倒像是博物館里被象征性保護的文物。 3、警察的群像，全員扁平，除了馮泰山。《怒水西流》差不多是全員壞人的配置，馮泰山代表正義與邪惡抗爭，可是不能讓正義的一方只有他一個人啊！其他警察角色太扁平了，包括女徒弟，不但沒存在感，而且前面看守所給何沄偉飾演的犯人遞煙這個細節，后面完全沒有交代，根本就是在給觀眾挖無效的大坑。如果說不得已被刪了，那前面這場戲也不該留。 還有夏明武飾演的領導，和內部開會上出現的其他民警，連工具人都算不上，完全沒有存在感。 4、簡單的臺詞也有bug，在醫院里，工作人員帶警察去見于娜奶奶的看護，到了地方本該說的是“就是她”，但電影里說的是“就是這里”，不合常理。群演臺詞說不對，就不能多拍一條，這樣就過了？ 5、案件偵破和犯案細節基本都有漏洞、經不住推敲。電影里警察簡直被塑造成智商為負，難怪這么多年都過不了審，這是在黑誰呢？ 比如張家養豬場反反復復查了這么多次，竟然直到最后才知道張曉偉是從福利院領養的孩子？前面那些調查的人是不是太失職了？重點摸排對象，不說查祖上三輩，至少戶口本上的幾口人的底細肯定是要摸清楚的。

6、案件偵辦的邏輯就是沒有邏輯，馮泰山在電影里自己都說了，死豬是故意留下的線索，不然就可以掩埋或加石頭沉江，線索直接指向耳朵、豬、屠宰場，全市能有多少所屠宰場？耳朵有問題的又能有幾個？基本都等于把底透了，結果還是有人枉死。 對了，還有小黃花的線索簡直莫名其妙。僅憑一朵小黃花就興師動眾、現場摸排，斷定兇犯來了，看到這里已經如坐針氈，快看不下去了。 7、角色的行為動機都很讓人迷惑。段博文飾演的張曉偉，都等于告訴警方自家養豬場有問題了，還假模假式的報人口失蹤，打什么啞謎？自己最愛的人都危在旦夕，進了警局還不全撂了？結果反倒上演瘋狂逃竄被馮泰山追逐的戲份。廢戲，沒有任何意義，給觀眾挖毫無邏輯的坑。不符合正常邏輯的包袱，都是低級無效的障眼法。

8、于娜被張曉軍騷擾，對方都已經上手、把自己撲倒在床上了，這時候還不跑，是在等著送人頭嗎？眼瞅著這一家都不正常，換我馬上卷鋪蓋逃跑，一分鐘都不會多待，結果她還在和情人膩膩歪歪。 9、呂曉琳在電影里完全沒有發揮，是一個 表情木訥的機器人，導演給觀眾提供的又一個障眼法。被黑衣人在胡同里追逐，我不懂她為什么不喊，她就這樣一直悶頭跑，在快到開著門的人家時被后面捂嘴弄死了，她為什么不喊救命？ 10、段博文飾演的張曉偉似乎是個聰明人，他計劃弄死姐姐，可是卻用自己的手機給對方打電話，竟然都不去找個公共電話亭，以及，姐姐去見自己的弟弟為什么要打扮成那樣？ 《怒水西流》人設、邏輯和細節上的問題還有很多，就不一一列舉了。最后想說，馮勇沁是新導演，作為HB U計劃選出的人才，黃渤需要把關劇本、幫著他把電影拍好，甚至包括電影該怎樣選題、有怎樣的尺度能順利上映，壓了7年，等于新導演被耽誤了七年，一個相反的例子，當年吳君如想把《妖鈴鈴》拍成傳統港產鬼片，被監制陳可辛勸阻，最終改成了“驚喜片”，相比而言，陳可辛和黃渤水平高下立判。

所以說，《怒水西流》質量不過關、漏洞多成篩子，與其讓導演背鍋，倒不如說是黃渤的一次嚴重失手，畢竟大家都習慣于把這部說成是黃渤電影。扶持新導演，把關劇本比什么都重要。