首先印象流一下。黑色電影也許尤其受到政治力量和社會制度的左右（也就是所謂廣電總局的審核），因此，不同國家或者地域的黑色電影，除了動作場面（特效，大場景等）肯定會不同之外，最相同的不同便要數(shù)結(jié)局，或者說左右結(jié)局的力量了（也可以理解為情節(jié)的推進發(fā)展）。大面上來看，亞洲地區(qū)的黑色電影（更多的指向中國內(nèi)陸的電影），結(jié)局一定是好人（代表正義的一方）有所犧牲，壞人（代表邪惡的一方）被懲治，也就是儒家思想里堅信的善有善報惡有惡報，不是不報時候未到。這類典型的影片代表，比如程耳的《邊境風云》，再比如謝霆鋒主演的《線人》。典型美國好萊塢的黑色電影，影片里更多的在表現(xiàn)在險惡環(huán)境下人性的碰撞，最終救贖或者看到希望，或者可以說在黑色電影里面，表現(xiàn)和贊揚的卻是一種人性向上的精神力，比如《肖申克的救贖》。這也是和美國一貫的文化風貌緊密相關(guān)。而歐洲的黑色電影，尤以法國黑色電影為代表，則更多的在強調(diào)或者表現(xiàn)個人在利益面前的價值取向，不同的價值取向決定影片的發(fā)展，導演影片的結(jié)局。所以可以說，歐洲的黑色電影，尤其法國，這類影片是最個人主義的，片中人的思想完全左右著線索，所以很多結(jié)局，不會讓觀眾覺得那么出乎意外。比如盧克貝松《這個殺手不太冷》，再比如《望風》。==================華麗的分割線===========================           《望風》當然是一部不足以和《這個殺手不太冷》相媲美的黑色電影，卻是一部相當?shù)湫偷姆▏谏娪啊Ｄ：磺宓那楣?jié)發(fā)展，簡單不作的臺詞對白。愛情在情節(jié)的發(fā)展里更像是一種裝飾品，所有的人都在為了利益爾虞我詐，不管是黑還是白。       所以看這樣的電影，是很考驗耐心和想象力的。情節(jié)上，即便是一條主線，也是一條脫了節(jié)的主線，總會在看到某個地方的時候，讓你想不起來為什么故事就發(fā)展到了這里。作為黑色電影，少了炫目刺激的電影特技，少了扣人心弦的追逐打斗，似乎注定這便不是一部值得一看的黑色電影，多少有點拿觀眾開涮之嫌。       《望風》也如是。實話說看完這部影片，我多少有點迷糊。這部電影在情節(jié)上的跳躍更大（也許可以說更為大膽）。一群搶劫銀行的劫匪，一個心理變態(tài)的醫(yī)生，最后怎么就陰差陽錯的有了交織，最后還是劫匪親手宰了醫(yī)生，警察卻放過了劫匪，終究沒有對著那個離去的男人背后開上一槍。        但是仔細琢磨，似乎這樣的情節(jié)安排也是合情合理，可以接受的。狙擊手和醫(yī)生的牽連，因為一個女人的出現(xiàn)，而逐漸撥云見日。警察和劫匪，因為醫(yī)生的出現(xiàn)，而變得層層清晰。所以就不難解釋，影片最后的結(jié)局，三個持有不同社會身份的人，警察，劫匪，醫(yī)生，會在一條狹窄寂靜的馬路上，上演那樣一出令人費解的宿命安排。        為什么。        這就是法國典型的黑色電影，影片的推動力，就在于故事里每一個人面對利益時候各自不同的價值取向。警察放過了劫匪，是為了自保，劫匪宰了醫(yī)生，是因為復仇，而醫(yī)生，只是簡單的在逃亡。所以《望風》精彩的地方，不在于故事，而在于故事里的人。有很多人看過法國電影，都會留下一頭霧水的感覺，進而得出法國電影都是垃圾的結(jié)論。這樣至少是莽撞的，每一部影片，都自有它的獨到之處，更何況曾經(jīng)是電影領(lǐng)頭羊的法國。        不得不說，一部好的電影，不管何種類型，考驗觀眾的想象力都是一種不能容忍的行為，尤其在觀影更為快餐的現(xiàn)在。從這個角度上來說，《望風》已經(jīng)被排除在大眾電影之外。        人難以逃脫命運，人卻又確確實實是自己命運的主宰。這也許就是法國黑色電影里的止戰(zhàn)之殤。        不管如何，米歇爾普拉西多，至少在金獅上獲得過提名三次。=======================華麗的分割線======================              很多時候我以為我創(chuàng)造了我自己的命運，后來才發(fā)現(xiàn)每個人和我都一樣。再后來的后來，我發(fā)現(xiàn)原來在命運里，我們都那么身不由己。