第一次翻開《森中有林》，是24年9月 它是鄭執的中短篇集《仙癥》中的最靠后、最漫長、最沉重的一篇作品。二十年的時間跨度下（1997-2019），三代人交織的恩怨情仇，有兇手但沒壞人。我有我的不得已，你要你的償命債。 所以當看到這部作品被搬上銀幕，且由鄭執自編自導時，我的第一反應是：他果然把那篇最適合電影化、筋骨最扎實的故事，留給了自己

仙癥8.1鄭執 / 2020 / 北京日報出版社

那究竟改編得怎樣？目前也只能靠釋出的兩版預告和短視頻宣傳切片來稍加推測。所以下面的內容均為基于平臺釋出的預告、短視頻切片及原著情節進行的個人推測，不負責任，但也歡迎打臉~ （以下內容會包含對原著《森中有林》的全劇透，介意的豆友慎看） 一、怎樣處理時代背景？ 原著中出現的第一個明確的時間點是1997年4月7日，是廉加海給呂新開信上的落款。 那是東北寒意最深的年月。1992年市場經濟體制確立后，以JH經濟為骨骼的東北工業體系開始崩塌，GUO企大面積虧損、倒閉，下崗潮席卷而來。到1990年代末，黑吉遼三省的工業增長率已滑落至全國倒數 時代的雪花落到個人身上的體現，就是“前YU警”廉加海被迫下崗。鐵FAN WAN都能搶走，更何況其他職業？ 這一點在原著中的第一章鋪陳了很多細節，比如下面這段“留單子”的描寫。它表達的不僅是廉加海這個角色的較真與可愛，更折射出他內心對于現實的樂觀與希冀。絕非閑筆，而是在為結尾那一抹絕望積蓄力量

廉加海說，這個問題說來話長，前年我被下崗了。呂新開又糊涂了，警察咋還能下崗呢？別逗了。廉加海說，是被人頂包了，LAO GAI局的領導TAN WU，把我們八十二個轉干的指標給賣了，一個賣五萬，逼我們下崗。呂新開嘀咕，還有這事兒？廉加海拿起豬爪繼續啃，說，都告他兩年了，等出院我接著告，告贏那天，醫保都得給我補回來，這兩年去藥房買盒板藍根我都留單子。

那電影中會怎樣呈現呢？ 從短視頻切片來看，“丟掉YU警身份”的情節保留了下來，但不確定“領導TAN WU”這個原因能否過審。個人推測，對于東北的衰落，新人導演鄭執應該也只是拍那些觀眾預期內的意象——大批的下崗工人、略帶些恍惚與郁悶的面孔、消費降級后的憶往昔、單調乏味的底層勞作…不要期待會有批判，更不可能有憤怒。小說里可以大書特書的東西，放在一部GUO產類型片中，注定只能是一個背景，點到為止就可以了。觀眾想看沖突，創作者想要安全，兩全其美無可指摘。 少數真心好奇的眼睛，看完電影自會去翻書 再講一遍，安全，安全，安全

二、怎樣推進敘事？ 這一點應該比較好判斷。原著分為五個章節，采用了轉換敘事者/視點（呂新開、呂曠、廉加海、樹、呂曠）的方式來進行講述與時空轉換，錯落地織出時間的褶皺。如此的文學技法自然很難應用于影視改編。因而電影大概率會選擇順敘的方式，在三個年代去做三幕戲，97年交代人物關系，06年發生命案，19年實施復仇。敘事上不會有太多的花活兒。唯一的可能是把原著06年時間線剪掉，僅僅只分為兩個時間線，讓敘事更集中

三、怎樣刻畫女性角色？ 原著在女性塑造上本就有所偏廢。廉婕和王秀義都略顯單薄與工具化。廉婕是“失明美人”的模板，她的死只為給父親和丈夫提供復仇的理由，我們幾乎看不見她活著的可愛。王秀義則是一個需要被庇護的離異女人，殺死郝勝利之后，這個角色就淡出了舞臺，后續的燒尸、廉婕之死、李代桃僵，等等情節又重回到了男性角色身上 無論是處于時代特性還是劇作本身，創作者都明顯地意識到了這點。出于體量的考量，廉婕似乎還是維持“原判”，而王秀義這個角色卻得到了換血般的改編

原著中的王秀義是偏向內斂與保守的傳統形象。她與廉加海的相遇是在06年前。作者并沒有對其自身的欲望進行直白書寫，反而展現更多地是成年人的體面與暗示。比如當廉加海第一次向自己表露愛意時，她是如此回應的：

兩個人在避風塘坐了不到半個點兒，王秀義又開車順廉加海回中醫藥取倒騎驢。車啥牌子，廉加海不懂，好像叫馬什么達，標兒像個小燕。大紅色車，挺配她。車是郝勝利給她買的。廉加海就記住這個了，王秀義說了兩遍——他對我挺好。這句再往后，廉加海耳朵像是漏風了，腦袋里沒留下幾個字。原來她跟郝勝利認識多少年了，郝勝利腦袋里鑲那塊鋼板，就是為她拼命落下的。話不用再多說了，啥意思還不明白嗎？為啥非要出來喝咖啡說？人家心里都有數兒，給個臺階好看，他懂。王秀義故意往這個話題上拐的時候，其實還挺刻意的。廉加海坐在車里，有股香味嗆人，加上剛才那幾口咖啡喝得心慌，直惡心。雖然還有句話，廉加海憋在心里，也只能當自己忘了。

電影中，編劇大刀闊斧地將廉王二人的時間線拉長，加入了“舊情人、老相好”的設定。高圓圓的演繹也賦予了這個角色更多的自主性， 讓最后的殺夫動機變得更可感。這樣的改編無疑讓戲劇沖突更強烈，感情線更綿長更復雜，觀眾自然會更好奇，究竟是多大的恨意，才會讓廉加海將槍口對準她？

可讓人略感不妙的是，這樣分分合合的感情線，導演是否能夠給出恰當的解釋？ 從預告來看，兩人最初沒能走到一起是因為廉加海的不告而別。結合原著推測，廉很可能是因為自己失去編制而內心自卑，怕耽誤了王，單方面斷崖式分手。若果真如此，那王秀義在第二幕的行為，便與預告所呈現的自主性背道而馳——她成了“被拋棄后仍對舊情念念不忘”的等待者，哪怕對方有錯在先，也隨時準備舊情復燃。這里不免多了一層凝視的味道。但愿感情線的處理足夠細膩，讓這一切不落俗套 四、怎樣改編結尾？ 原著的結尾是以衛峰主動來向廉加海償命、呂曠和王放（王秀義之子）從日本返鄉而結束。結局是開放的，供讀者自行解讀。電影的改編是將殺死廉婕的真兇從衛峰改為了王放，所以王秀義才會對廉加海講“我兒子就是我的命”，想用自己的命來替子還債

第三幕里（尤其是最后半小時）大概率會有一場像類似《彷徨之刃》或《涉過憤怒的海》的追殺戲，去將前面緊繃的懸疑氣氛破掉，極力地表現出廉加海對復仇那近乎癲狂般渴望，并在高潮對峙戲中始終無法開出那一槍。最后要么是像《彷徨之刃》一樣被我們偉大的REN MIN JING CHA擊斃，要么是被突如其來的其他角色（呂新開或王放）用嘴遁感化。放過王秀義母子后，他獨自在屋子里想要用獵槍自盡，此時看到了自己的外孫女，意識到自己因為復仇錯過了太多太多，最終放下仇恨，move on 可能會有點俗，但可以放心的是，這段表演大概率不會無聊，因為對于和偉這種級別的演員來講，這樣的角色完全是他的舒適區

一個無功無過的結尾。可若看回原著，就會發現完全不同的意境：

廉加海跟衛峰一直站在門口，熬走了太陽。衛峰不耐煩說，咱倆別擱這兒廢話了，再磨嘰我可能改主意了。廉加海說，你可以自首。衛峰說，那孩子馬上高考了，你知道嗎？廉加海說，知道。衛峰說，他肯定能考上好大學，將來出人頭地。廉加海說，我相信。衛峰說，我可以死，但不能自首。廉加海說，明白了。衛峰說，我答應來，你也得跟我保證，保證不再動她娘兒倆。廉加海說，我誰也沒想動，證據都沒了，但我得給我女兒要個說道。衛峰點頭。廉加海說，你招兒挺高明，警察注意力都被你轉走了。衛峰說，你說那倆逼養的？都他媽惦記王秀義，多賠兩條命，郝勝利不冤。廉加海說，是三條命，三條。衛峰又點上一顆煙，抽掉一半才說，那天我騎車跟了你一路，以為事兒能在咱倆之間解決。廉加海接話說，把我也整死。衛峰搖頭說，真沒想到那步。我真不是故意推她的，知道她看不見，我就想搶她手里那個塑料袋。她要是直接去找警察，不是先給孩子送飯，也就沒現在了。廉加海說，歷史不能倒退，那天我不該去醫院，我的命不值錢。衛峰說，電話里說了，今天就是來償命的。他從懷里掏出一包耗子藥，又說，有備而來的。

有憤怒嗎？當然有，有偏執嗎？同樣也有，但似乎都不是人物的情緒底色。 這一段真正涌動著的，是一種疲憊——被仇恨煎熬了十幾年后，急于了斷執念的、近乎失語的疲憊。現實生活中有一個我們羞于承認但一再證明的道理：再怎么濃烈的愛與恨，都會在時間的沖刷下變得微小和圓滑。它可能不會被治愈，但卻會因為結痂而變得隱秘。所以原著結尾的張力恰恰在于毫無波瀾，讓讀者眼睜睜地看著兩個心懷善意的人迎接各自的罪與罰 講了這么多，到頭來也不過是管中窺豹，一切都等后天北影節首映見分曉嘍~