相比歐洲大多數(shù)國(guó)家敞開(kāi)心懷、樂(lè)觀擁抱LGBT題材的電影，印象中俄羅斯較少此類題材的佳作。或許是因他們普遍對(duì)這種亞文化的抗拒和厭惡態(tài)度所致，于是這種禁忌的話題總是用暗度陳倉(cāng)的方式在俄羅斯影片里呈現(xiàn)，去年看過(guò)一部叫做《嘩眾之人》就是如此。這部入圍去年全景單元的《酸世代》終于以不再遮遮掩掩，而是大膽直露地描繪這個(gè)群體在當(dāng)下的生活狀態(tài)。導(dǎo)演亞歷山大·戈?duì)柶媪郑ˋleksandr Gorchilin）曾出演過(guò)基里爾·謝列布連尼科夫的《門(mén)徒》和《盛夏》，也許是90后導(dǎo)演的關(guān)系，這部導(dǎo)演處女作的視聽(tīng)風(fēng)格和節(jié)奏感令人血脈噴張，前后兩處超現(xiàn)實(shí)的畫(huà)面剪輯和音樂(lè)處理相當(dāng)出色。炫酷的MV手法從墳?zāi)箞?chǎng)景無(wú)縫過(guò)渡至舞池，震驚地將悲傷與狂歡兩種極端的情緒氛圍統(tǒng)攝起來(lái)，而后面在男主角夢(mèng)中出現(xiàn)死去朋友在荒地裸奔，以及馬桶上嬰兒蹦迪的情景更是令人咋舌的亮點(diǎn)。 不過(guò)影片中兩位男主角之間的感情并不完全是敘事重點(diǎn)，故事核心應(yīng)該是父親的缺席而引發(fā)青年人心態(tài)與價(jià)值觀的傾斜。盡管片名叫做“酸世代”，但在我看來(lái)“無(wú)父的世代”更能契合影片的核心。劇中有三位父親，有出場(chǎng)現(xiàn)身的，也有不見(jiàn)蹤影的，但對(duì)子女而言都是不存在的。這三位父親的形象才是理解這群年青人陷入迷惘與自毀的關(guān)鍵。男一號(hào)的父親一早就失蹤，完全不顧家庭和子女教育，無(wú)法給予孩子父愛(ài)，導(dǎo)致男主角母親的情感危機(jī)。男二號(hào)的父母已離異，父親是商人大老板，只顧生意和金錢(qián)卻不管兒子的死活。最后一位更奇葩的是男一號(hào)女朋友的父親，對(duì)女兒管教無(wú)方，只聽(tīng)老婆的話唯唯諾諾，每次出事愛(ài)用暴力解決。這三個(gè)父親的形象各具代表性，卻不約而同地帶有不負(fù)責(zé)任、專制強(qiáng)悍，甚至是暴力的特性，這些形象的刻畫(huà)無(wú)疑帶有政治上的隱喻。父母只給與孩子物質(zhì)上的滿足，卻疏忽教育和情感上的關(guān)注，直到孩子死去也不知道他們喜愛(ài)的人和事物，產(chǎn)生出極其殘酷的現(xiàn)實(shí)諷刺意味。 關(guān)于“酸”的隱喻更令人浮想聯(lián)翩，前后三次出現(xiàn)，分別具有不斷遞進(jìn)深化的意義。第一次是由同性戀藝術(shù)家展示，用強(qiáng)酸腐蝕父親做的雕塑，而成為自己的新作品，有與父輩價(jià)值觀決裂的暗示。第二次是在縱欲狂歡派對(duì)后，男二號(hào)用一強(qiáng)瓶酸自毀，灼傷而無(wú)法言語(yǔ)的嘴巴隱喻著心中無(wú)法訴說(shuō)的憤恨，以及消極對(duì)抗社會(huì)的心態(tài)。第三次出現(xiàn)是在高潮段落，男一號(hào)將強(qiáng)酸倒入嬰兒洗禮的圣水，則暗含著宗教信仰缺失的態(tài)度。劇本里通過(guò)酸的隱喻，速寫(xiě)出俄羅斯千禧一代的價(jià)值觀和生活方式。他們是物質(zhì)充裕的一代，卻也是精神空虛的一代，他們義無(wú)反顧地自戕自毀，荒廢青春，一心想擺脫父輩的影響，卻不知已迷失了人生的方向。