任素汐主演 女性冒險題材——在公映首日，我被這聽上去很美的王炸組合沖昏了頭腦，一下班就拽上朋友沖去影院貢獻票房。然后，一個半小時一分一秒地過去了，叢林倒是離開荒原逃出生天，而我，卻陷入了“槽多無口”的境地。 影片的開頭講到，一對在戈壁灘探險的兄妹遭遇了沙塵暴，車毀人傷，妹妹必須把哥哥留在營地，獨自徒步穿越無人區尋找救援。在遇險之前，妹妹叢林展現出了一副專業派頭十足的探險家形象，對白也顯示她早已在沒有兄長同行的情況下來過這片沙漠。然而切入正題之后，她忽然就變成了一個徹頭徹尾的菜鳥。從不會正確判斷和處理隊友的傷勢，到粗心大意地燒了營地；從被一只老鼠嚇壞，到不假思索地拿海市蜃樓當真……一頓操作下來還能活到最后，只會讓我這個毫無相關知識和經驗的觀眾覺得：“冒險”有什么難？我也可以！ 這樣的傻白甜設定讓一個冒險故事從根本上喪失了成立的前提，因為你沒法相信一個對大自然缺乏認知和敬畏的、求生欲基本需要靠別人觸發的主人公能夠憑自己的意志、能力和行動解決這場危機。從頭到尾，叢林的沙漠之旅都跟鬧著玩兒似的，不僅沒有體現解決問題的艱難和收獲，更遑論成長歷程。哪怕到了需要喝尿補水的地步，她的臉上也只有喪失體面的自嘲，仿佛置身在與自救和救人無關的處境之外，假裝自己是來體驗生活的。換句話說，這部電影簡直形同一個展示野外生存技巧的ppt——上一個畫面是叢林在摸爬滾打，下一個畫面是叢林換個背景繼續摸爬滾打，只有顯示徒步天數的計時字幕還在努力提醒我們“哦，這個ppt正在試圖講故事”。進度條過半，叢林為了撿一個已經不能用的對講機失足掉進巖石夾縫，看上去是在致敬《127小時》。當我以為主角終于要上演真正的求生戲碼，鏡頭一轉，傷了一條腿的叢林就已經沿著沙坡一瘸一拐地爬了上來……您這是致敬還是碰瓷兒？我都想替人家的主創說一句“莫挨老子”。 有人會說，那個對講機很重要，是叢來留在人間的牽念，是叢林的信念之光和力量之源。沒錯，影片講的的確是個兄妹/父女情深的故事。如果剖開“冒險”的表層敘事，這個故事就可以表述為：一個單親家庭的女孩自從失去父兄的庇佑就再也沒能長大。她一直停滯在與親人被迫分離的陰影里，內心深處仍然是一個固執、任性、尚未經歷社會的毒打、不懂得如何真正關心他人的小女孩。為了成全尋找父親遺體的愿望，她間接害死了哥哥，而哥哥自始至終都默默地做妹妹做最堅強的后盾，最終支撐著她走出荒原。 所以，一部貼著“女性”標簽的電影非但沒有表達女性的立場、態度與力量（試想一下，把主人公換成男性，他和大自然之間的較量不會與叢林有什么不同），反而在實質上講了一個女人離開男人就長不大甚至活不下去的故事？在“小旭娛樂社”發布的一篇采訪報道中，導演談到了自己對叢林這個角色的一部分理解： “在城市生活的領域，她會有很多精神需求，比如她會隨身攜帶化妝品和現代高科技的必需品等，但這些東西一旦到了殘酷的荒原，就會成為無用的附屬品，甚至是負擔。” 看到這里，我才明白也許正是為了表達這一點，影片才安排已經精疲力盡的叢林還要在向車隊呼救時一件一件地脫掉外衣（當然，也不排除這是在講主角在寒冷的沙漠之夜得了失溫癥）。不消說導演的上述理解和行為帶有多大程度的異性凝視意味，僅僅是使用化妝品和高科技產品來代表一個女性——或者根據報道原文嚴謹地講，“都市女性”——的“精神需求”，就已充分顯現其無知和粗暴。父女或兄妹之間的親情固然值得被贊美，女性主義也不是唯一的政治正確，但是基于自以為是立場的意淫不足道也。因為，這缺少對她人最起碼的尊重，也與向往人類主體性的藝術之光遠遠相悖。 最后，關于任素汐。她是我喜愛和尊敬的演員，但是就她在《荒原》里的表現而言，我也的確分不清是劇本過于蒼白無力，以至于演員找不到情緒的支點，還是演員在拍攝過程中未思進取，以至于陷入了模式化表演的窠臼?？傊?，本片使我深深地意識到，如果一部電影對演員個人魅力的表達超出了它所能承載的限度，二者不能相得益彰，依我看，真不如去拍真人秀。