1. 高良（Takara）面向電視

由于我們是按照時間順序拍攝這部電影的，所以這是我們?yōu)楦吡寂臄z的第一個鏡頭。夜深人靜，他靜靜地看著電視，全神貫注地看著一部動畫片。他的臉當然是非常“孩子”的臉，但我們可以感受到他失眠的壓力，以及在所有人都熟睡時他的孤獨。令我們感到驚訝的是，他竟然能夠忘記攝影機的存在。在當時的情況下，所有的工作人員都在他身邊，但高良卻能不被這里的環(huán)境影響。我們當時就明白，要想從他身上獲得真情實感，就應該讓他表現(xiàn)出他喜歡的狀態(tài)或與他自己所處的狀態(tài)相對應的狀態(tài)。當他高興時，我們可以拍一個歡樂的場景；當他悲傷或憂郁時，我們必須跟隨他的情緒。他告訴我們，他最喜歡的場景是在雪地里挖出藏在雪里的柑橘，爬上學校的圍墻并吃掉水果。 2. 畫畫

高良很喜歡畫畫，而且一直在畫，他喜歡把自己的素描作品送給別人。因此，我們有理由圍繞著他想把自己的素描送給父親這一點來構建這個故事，我們最初的想法是讓他畫一幅他父親的素描。在一天的拍攝結束后的一個晚上，我們向他提出了這個建議，但他拒絕了。可能是他太拘謹了，也可能是他覺得這太明顯了......然而，第二天他帶著五彩魚、章魚和烏龜?shù)漠嫽貋砹恕Ｎ覀兒芸炀鸵庾R到這是一個更好的主意，更加自發(fā)，因此我們圍繞著這幅畫創(chuàng)作了整部電影。有趣的是，在威尼斯放映之后，高良和他的全家人都參加了放映，放映結束后高良告訴他的母親，他說電影還沒有完成，因為缺少了他把畫送給父親的那一幕。 3. 兩只狗

它們叫“櫻花”和“襪子”。我們正在附近的街道上拍攝另一個場景，姐姐Keiki和高良正走在去學校的路上。我們對鏡頭不滿意，所以決定改變攝影機的角度和所有的技術設置。當我們在準備布景時，高良像往常一樣去玩雪。突然，我們聽到了非常響亮和重復的吠叫聲。當我們去看發(fā)生了什么事時，高良就在那里面對著兩只狗，正在用力狂吠。那天晚上，我們結束了一天的工作回來后，我們仔細研究了劇本，決定把這個滑稽的場景加入到電影中。 4. 暴風雪

這是整個拍攝過程中最難拍的一個鏡頭。從理論上講，我們知道需要拍攝高良在他父親工作的市場停車場遭遇暴風雪的場景。一天早上，暴風雪突如其來，即使我們沒有計劃在這一天拍攝這個場景，我們還是迅速改變了工作計劃，把所有設備裝上卡車離開了，雪下得很大，這非常理想。我們架好攝影機，和高良一起排練。十五分鐘后，當我們正要開始時，高良突然哭了起來。他剛剛看到爸爸上完夜班離開，車一開走，我們就無能為力了。現(xiàn)實與虛構不期而遇——兒子面對了父親的離去。我們最終還是安撫了他的情緒，并拍攝了影片中的那個鏡頭，從中可以感受到他濃濃的悲傷。 5. 父親的照片

這是一張高良父親的照片，在他工作的市場上拍攝的。事實上，這是高良用父母送給他的圣誕禮物相機拍的第一張照片。這張照片拍攝于12月25日，當我們請高良向我們展示他用相機拍攝的照片時，我們被這幅幸福而自豪的父親的肖像感動，決定將它收錄到影片中。然后，我們又看了其他的照片（夜幕下的恐龍、風景、街道、魚......），我們有了這樣的想法：多虧了這個小裝置里的照片，高良才能找到回到市場的路。在我們創(chuàng)作虛構的過程中，這種紀錄片素材至關重要，因此我們決定從一開始就拍攝一個真實的家庭。當然，我們也可以重新拍攝一些照片，但那樣會有欺騙的感覺。高良有一些兒童的視角和屬于他的風格，從他的繪畫中就能感受到這一點。 6. 太陽從山上升起

這是拍攝的最后一個場景。我們半夜進山，等待太陽升起。青森地區(qū)的冬天非常多變，天氣可能很好，二十分鐘后就會下起暴風雪。幸運的是，當晚天空晴朗無云。我們都很疲憊，但我們都很高興——這對整個劇組來說是一個非常有力量的時刻。 翻譯：Pincent 編校：Rosine 原文： https://mubi.com/en/notebook/posts/the-shooting-diary-of-the-night-i-swam