時間追溯到1972年，《惡魔人》的誕生無疑是個不小的沖擊。 有人說這部漫畫是色情暴力等成人元素的鼻祖，但其實這些元素早就被手冢治蟲很好的把玩過了。如果說手冢治蟲第一個將成熟的電影技法運(yùn)用于漫畫創(chuàng)作，那么我認(rèn)為《惡魔人》的成就是真正將漫畫帶入到了成人向的“非人類”領(lǐng)域里。在這之前的“非人類”漫畫，幾乎都是“想象力的延拓”，“惡魔”的形象更接近于童話故事里的延伸，而惡魔人的出現(xiàn)真正觸及到了“人的異化”，并以一種藝術(shù)的形式呈現(xiàn)出來。它所設(shè)置的惡魔人這個概念就是人向惡魔的一個過渡，人在原始本能與被社會環(huán)境異化這兩者之間產(chǎn)生了沖突。 這讓我想起了瑪麗雪萊創(chuàng)作的《弗蘭肯斯坦》，它們創(chuàng)造“非人類”的目的并非是實現(xiàn)一種怪異和想象，或是制造一種恐怖，而是把它當(dāng)作一種工具，將“惡魔”這個形象從“人”這個母體中抽離出來，再通過“惡魔人”這個矛盾模型來反射人類，以此來討論人的本質(zhì)，并將人性，欲望，愛和真理這些詞語放置在舞臺上呈現(xiàn)出來。 當(dāng)然，你可以說在之前的一些漫畫作品中也會有這樣的表達(dá)，但是惡魔人更加的模板化和元素化，他作為一個范例和藍(lán)本影響了許多赫赫有名的作品。在這里不得不提的是三浦健太郎的《劍風(fēng)傳奇》，這部背景設(shè)置在歐洲的奇幻漫畫常年穩(wěn)居歐美漫畫榜（myanimelist,animenewsnetwork等）第一名，其男主和男二相愛相殺（是真的相愛相殺）以及獵奇的怪物形象很明顯都師承惡魔人。另一部我認(rèn)為聯(lián)系頗深的是eva劇場版《真心為你》所涉及的宗教和人文內(nèi)涵，他們極其經(jīng)典的毀滅結(jié)尾很難不讓人把他們聯(lián)系在一起。 那么，說了這么多，這部改編究竟好不好呢？我只能說很難評價，至少我覺得它是非常規(guī)的實驗向作品（暴力，色情，表現(xiàn)力），但我認(rèn)為《Devilman crybaby》不算是很“湯淺”。 首先我想說的是，作為是在netflix創(chuàng)作并且獨播的動畫，他的第一受眾群體并不是日本觀眾，而是更加廣泛的群體，我覺得可能是由于這個契機(jī)導(dǎo)致會將惡魔人的故事背景從近代（其實也就是197x年而已）搬到了現(xiàn)代，作品本身為了擴(kuò)大適應(yīng)度而糅雜了許多現(xiàn)代元素。這并非是一個完美的選擇。 從商業(yè)化角度來看，的確有更好的吸引力。但從作品本身來看，它讓《惡魔人》的巨大魅力之一——“荒蠻感”或者是宗教元素被悄然的抹去了，這就導(dǎo)致了沒有原作的那種“史詩感”。什么是這種史詩感呢？《火之鳥》的未來篇中，火鳥冉冉升起的時刻，或者是《真心為你》的最后世界毀滅，真嗣在掙扎中掐死明日香的時刻，這都讓我想起了《荷馬史詩》里面的希臘歌劇，讓人覺得有一種時間的力度與舞臺感。而新版的惡魔人并沒有展現(xiàn)出原作中莊嚴(yán)的荒蕪感，也就是在現(xiàn)代技術(shù)手法中被剝離了宗教語言下的一種厚重，以至于許多意象化的表達(dá)并沒有很好的實現(xiàn)出來。 比起ova，這部顯然更加忠于原作，整體節(jié)奏中規(guī)中矩，想要傳達(dá)的點基本已經(jīng)達(dá)到了。牛尾憲輔依然是我的hero，畫面沖擊力也是近幾年很少能夠達(dá)到的。作為一部商業(yè)作品，它顯然是成功的，不過要說這部作品有多好，這就得因人而異了。 下面來談?wù)劀珳\政明，在劇情角度，這部《新惡魔人》從某種角度暴露了湯淺不是很能駕馭“大劇情”這個缺點，一些轉(zhuǎn)折點的呈現(xiàn)以及劇情推進(jìn)的力度顯然不算特別出彩。當(dāng)然，大河內(nèi)家門口已經(jīng)堆滿了鍋等著他了。其實看過了《星空清理者》，之后無論發(fā)生了什么我都對大河內(nèi)評價挺高的。 我們常常能聽到這樣一句話：“有湯淺的作品，畫面表現(xiàn)力絕對很出色。”這是毋庸置疑的，但我想說的是，作為一個湯淺政明的老粉絲，我認(rèn)為比起表現(xiàn)力，湯淺政明更擅長的是一種“表達(dá)能力”，或者說是通過多媒體的呈現(xiàn)方式進(jìn)行交互式體驗的能力。我總是覺得畫面的表現(xiàn)總是服務(wù)于內(nèi)容表達(dá)的，而湯淺政明給我一貫的感覺是非常擅長通過“有視覺沖擊力的”或者是“奇詭”的畫面表現(xiàn)來實現(xiàn)非常柔軟的情感表達(dá)。舉個簡單的例子，《心理游戲》里面那段號稱“炸裂”的奔跑片段，在狂亂無比的畫面沖擊下，他把許多意象和情感表達(dá)的內(nèi)容都非常清晰且舒適的傳達(dá)了出來，概述一下就是“將藝術(shù)融入情感傳達(dá)”的能力。而受制于作品本身的“劇情性”，湯淺的這項技能并沒有完全發(fā)揮出來，造成一種單有沖擊力卻缺少共鳴的感覺。 其次，這次處理感情戲的橋段并非湯淺的一貫特色。在之前接到的許多漫改或是小說改作品里，感情的呈現(xiàn)幾乎都是“不拖泥帶水的點到為止加上精巧結(jié)構(gòu)的完美表達(dá)”，比如《乒乓》ep5在離家火車上無聲抽泣的孔文革，或者是《四疊半》ep11男主平靜的回憶自己在舊書攤上愛上明石的橋段，這樣的情感表達(dá)用一個詞語形容就是“干凈”，但在鋪墊和渲染之下又覺得已經(jīng)精確的擊中的情緒的點，回味無窮。而在《惡魔人》里，湯淺運(yùn)用了大量的鋪張式的情緒反復(fù)表達(dá)（如ep4），并且有些回憶殺的插入顯然是有些脫離感。戰(zhàn)斗場面不去說它，關(guān)于女主的心理呈現(xiàn)以及男主的“crybaby”這一層面的表現(xiàn)，本應(yīng)該可以有更加好的情感處理。 提到湯淺的色情暴力，很難不把《惡魔人》和《獸爪》放在同一層面比較。《獸爪》是一部非常風(fēng)格化的作品，他的背景就是“荒誕”，將因果從作品中抽離出來，呈現(xiàn)出的是清晰完整的，以浪漫主義為內(nèi)核的愛情故事。首先從人物設(shè)定，男主是一個深受俄底浦斯情結(jié)（戀母情結(jié)）困擾的男人，心理學(xué)上，這種情結(jié)包容于“性的想象”以及“反復(fù)猶豫的矛盾性格”里面。而女主是一個不肯接受自身身份，想要把“自己”外化到“他者”以實現(xiàn)自我肯定的外向女人，男女主的設(shè)定非常的微妙且精細(xì)，導(dǎo)致了其中的色情暴力橋段讓人感覺既舒適又合理。而且獸爪里的色情表達(dá)更偏向一種藝術(shù)性的“軟”色情，雖然畫面很“硬”，但是給人的體驗卻很柔軟（更好的例子是mindgame里的做愛，smooth as f*ck）。而對于《惡魔人》來說，色情暴力仍舊是必不可少的，但是是一種硬色情暴力，講究的是純畫面，延伸的角度是“沖擊力”而不是表達(dá)內(nèi)容的能力，我認(rèn)為目的達(dá)到了，但這并沒有發(fā)揮湯淺最擅長的地方。 另一個讓我覺得有些遺憾的是，把老作品提上來，少了一種新鮮感。比如我喜歡看1988年gainax做的《飛躍巔峰》，里面涉及到了“在光速里面時間有差距而形成的劇情”，但我在這之前已經(jīng)看過了《星之聲》以及《星際穿越》，再看《飛躍巔峰》就覺得沒有那種震撼了。同樣的，人與惡魔的故事已經(jīng)看過無數(shù)了，雖然做了很精細(xì)的改編，仍然少了一種精神上的沖擊力。 在2014年成立了SCIENCE SARU公司之后，湯淺政明一直在努力實現(xiàn)自己想要實現(xiàn)的東西。他在之前與渡邊信一郎討論過“動畫是否應(yīng)被主流大眾認(rèn)可”，也曾經(jīng)透露出想接近商業(yè)動畫的想法。《惡魔人》無疑是一個很好的機(jī)會，通過一部完整的娛樂性很強(qiáng)的作品以及netflix的完美傳播平臺，湯淺也在做著自己的嘗試，沒有理由不去支持。 總結(jié)一下：《惡魔人》不算很滿意，但實現(xiàn)了一些應(yīng)該實現(xiàn)的東西。還有，我永遠(yuǎn)喜歡湯淺政明.jpg