豆瓣的豆友們大家好，我是電影《暑期何漫漫》的導演波人。 2022年，自己的電影處女作《暑期何漫漫》終于上映了，盡管是在疫情反撲的時候。 其實，十年前，我不過是一個喜歡電影的觀眾，當時只想著能在高校里謀個立錐之地；五年前，作為影視產業最外圍的從業者，我開始動筆創作電影劇本《暑期何漫漫》，我記得很清楚，這是自己寫的第三個電影劇本，時值北京盛夏。 劇本寫完之后，想法很簡單：哪家公司看上把它收了就好，換些養家糊口的薄酬即可。后來，我意識到，自己的想法過于粗放了，這個以獨苗小男孩為主人公的故事似乎并不是市面上所追捧的固有類型。再往后，各種不確定性與自己希望將這個文本實現為影像的執念糾纏在一起，因緣際會，最終竟然是自己把片子給做了?，F在回過頭看，依然有些恍惚。

電影是創作者的一種表達，不過，一旦面向觀眾，它必然又會具有公共屬性?！妒钇诤温穱L試著去觸及的，或許正是創作個體和觀眾群體生命體驗的交集——獨生子女現象。我自己本人是最早的那一撥獨生子女，我的孩子也是獨苗，這應該說是我產生表達沖動的背景。當然，這樣一個背景亦是你我他等很多的人所共同擁有的生活底色。獨生子女有其特定的生存狀態，很早便要面對并適應孤獨，除此之外，在中國人的家庭和鄰里環境中一以貫之的那些東西依然在對他們產生影響，基于此，我最初的想法是，將上述種種因素疊加在一起，放到上世紀八十年代末、九十年代初的具體時代情境里，呈現某種生活流，可能會有點意思吧。

應該承認，當在后期機房，《暑期何漫漫》的剪輯越來越接近成片，自己也越來越發覺片子有諸多的不盡如人意之處。最后我的感慨是，拍電影跟裝修很像，總留有遺憾。不過，我也安慰自己說，好歹從0走到了1，從無走到了有，多多少少還是有其意義的。 我一直認為，電影的被觀眾觀看，就如同書籍的被讀者閱讀——一部作品只有交到公眾這里，它的生命才是完整的。在這個意義上，我想，總歸得讓丑媳婦見公婆。此外，從文本到影像，我對這部電影的創作，實際上止于最后一次修改，從這時起，影片的生命歷程便是由觀眾主導的。當它上映的時候，每一位男女老幼的觀影過程，都是一次對影片的介入，都可以被視為一次觀眾的再創作。而電影之所以有魅力，就在于觀眾在創作者一度創作的基礎上帶入其感受所進行的二度創作，以及由此產生的多元化解析的可能性。作為創作者，我幾乎是懷著一種迫切的心情，想聽到各種意見與反饋，因為，如果有心繼續把電影做下去的話，來自各方的聲音對我而言何其寶貴。

我常常自嘲說，在電影這方面，自己是半路出家，然后呢膽兒又有點肥。平心而論，在理論和實操方面，非科班出身不免有所缺失，身無長物的我能捧給電影的，惟有一腔孤勇與真誠。 最后，必須表達我的感謝，一部影片做下來，要謝謝的人非常非常多：容忍我不停折騰的家人，投資人、制片人，可愛又認真的演員們，群演和志愿者們，拍攝團隊、后期制作團隊、國內和海外發行團隊，作曲老師、海報設計老師，以及給予我幫助和鼓勵的前輩、校友、同學、老師……生命里有了你們，所以才這么美好！ 上映之際，自言自語，絮絮叨叨，聊表心聲淺見，見笑并祈諒。 波人 2022年3月11日于南京