今日，由跨界導演喬安娜·哈吉托馬斯、哈利勒·喬埃格執(zhí)導的劇情電影《回憶之盒》歡喜首映獨播上線。 電影講述少女艾麗克絲在圣誕節(jié)收到一份來自黎巴嫩的“回憶之盒”，在揭開盒子秘密的同時，她亦發(fā)現(xiàn)母親、外婆多年緘口不言的秘密。

《回憶之盒》的一大亮點源于“回憶之盒”的本身。在電影中，哈吉托馬斯和喬埃格利用他們在黎巴嫩時期記錄的真實文字和影像，為觀眾還原了一個黎巴嫩愛做夢少女被戰(zhàn)爭轟炸的青春期。

在71屆柏林國際電影節(jié)上，《回憶之盒》獲得主競賽最高獎金熊獎提名。

和許多反映黎巴嫩內(nèi)戰(zhàn)的電影相比，《回憶之盒》的基調并不沉郁，也非控訴。 它更是像為那個時代的黎巴嫩青年正名，在戰(zhàn)火之外，他們生性叛逆，野蠻生長，也有自己的愛和痛，就像這個世界任何一個角落的青少年一樣。

萬張照片藏回憶 老媽的青春期狂野得不敢想象 大雪紛飛的圣誕節(jié)，住在加拿大蒙特利爾的艾麗克絲一家迎來了奇怪的包裹——一個從故鄉(xiāng)黎巴嫩寄來的大箱子。 外婆看到地址面色驟變，母親瑪雅在發(fā)現(xiàn)箱子后，情緒陷入崩潰。 在艾麗克絲的再三追問下，瑪雅終于坦白，箱子里的日記，是戰(zhàn)爭時她給好友麗莎寄出的日記。 在好奇心的驅使下，艾麗克絲違背母親心意，將回憶之盒偷出。

透過回憶之盒的內(nèi)容，艾麗克絲回到黎巴嫩的80年代。少女瑪雅天真爛漫，為和搬去巴黎的好友麗莎保持聯(lián)系，瑪雅發(fā)誓要做麗莎的眼睛，將每天發(fā)生的事情都記錄下來。

在媽媽的字里行間，艾麗克絲發(fā)現(xiàn)，青春期的媽媽和她有著一樣的煩惱。 她愛做夢，愛和父母頂嘴，學著偷偷抽煙，有著一群好姐妹。

在城市被轟炸的日子里，瑪雅躲到鄉(xiāng)下，忍受著父母無盡的爭吵。在她和朋友一次街上閑逛的經(jīng)歷里，她遇到了他的初戀拉賈。

對拉賈的迷戀，將瑪雅從戰(zhàn)爭的陰霾和父母失去兒子的痛苦中拯救出來。 她和拉賈的秘密戀愛很快便招致父母的反對。 瑪雅和拉賈堅信愛能打敗一切，總是頂著轟炸風險秘密約會。

隨著戰(zhàn)火升級，瑪雅身邊熟悉的世界愈發(fā)畸形。 個人抗爭終究敵不過時代浪潮，瑪雅和她的家人很快被卷入洪流之中…… 《回憶之盒》問出了一個我們許多人都曾疑惑的問題：我們的父母，在他們變成“無趣的大人”之前，他們究竟有著怎樣的青春時光？是什么讓他們的激情日漸磨損？

在1982至1988年，哈吉托馬斯有著一個搬到巴黎的貼心好友，她們交換通信長達6年之久，而后卻失聯(lián)了25年。 當他們再次遇到時，哈吉托馬斯發(fā)現(xiàn)，她們都保留著當年的日記。 此后，哈吉托馬斯的少女日記成為她女兒最喜歡的讀物。但女兒很快發(fā)現(xiàn)日記里母親的形象，和她實際接觸到的母親存在很大差異。

哈吉托馬斯和喬埃格很快想到，他們可以利用這些日記，創(chuàng)作一部模糊真實和虛擬邊界的電影。在《回憶之盒》里，照片、老報紙、錄像帶，和第一人稱敘述的文字糅雜在一起，成為一個青春期少女的全部生活。 戰(zhàn)爭讓她的生活急轉直下，卻沒有磨滅她對生活的激情。

除此之外，兩位導演還發(fā)揮了自己藝術家的身份，賦予了當年的貝魯特充分的想象。 藝術化的轟炸效果、動起來的老照片，都讓過往黎巴嫩呈現(xiàn)出不同于紀錄素材的生命力。

《回憶之盒》不僅是一部緬懷舊日的作品，它更承載著那一代黎巴嫩青年的集體回憶。 新一代的孩子們，總會用自己的眼睛去發(fā)現(xiàn)過去的故事。 很快，孩子們便會發(fā)現(xiàn)，瘋狂又惆悵的青春是每一代人都會經(jīng)歷的命題。輪回復輪回，一切沒有什么不一樣。

新與舊的輪舞 “從心重新”打開回憶之盒 “黎巴嫩內(nèi)戰(zhàn)持續(xù)了15年之久，我們在沖突中長大……通過《回憶之盒》，我們希望創(chuàng)造不同于紀錄片的疏離感，我們希望以一個青少年的視角去記錄這一切。我們希望用今天的工具，去激活那個時代”。哈吉托馬斯說。

在《回憶之盒》中，哈吉托馬斯有意制造出“新”與“舊”的互文。 艾麗克絲在手機上和朋友的聊天，對應著電影里的瑪雅和友人隔空交談的日記本。艾麗克絲的失戀，和瑪雅的初戀，更是不同時代，相同感情的一種對照。

這樣的對照，讓年輕人更能理解《回憶之盒》的故事，和故事中的角色共情，也為故事注入了新的活力。 在《回憶之盒》里，外婆、母親、女兒，三種身份又形成了觀眾熟悉的傳承鏈條。、外婆受困于故土，母親封閉自我，女兒無法介入。 這一家三代人，以不同的方式受困于當年的創(chuàng)傷中。

打開“回憶之盒”的過程，是家族情懷傳承的瞬間，也是一家人“從心重新”了解彼此的時刻。正如新生的初陽一掃陰霾，內(nèi)戰(zhàn)的暴亂已經(jīng)過去，新的時代，等待新的人來書寫。

在疫情后，黎巴嫩經(jīng)歷了經(jīng)濟和政治上的雙重打擊，哈吉托馬斯也失去了自己的制作公司。內(nèi)心的憤怒，支撐著她繼續(xù)完成電影創(chuàng)作。 喬安娜·哈吉托馬斯、哈利勒·喬埃格這對自上世紀80年代黎巴嫩內(nèi)戰(zhàn)末期就結識的電影搭檔，自結識之初便立志以電影和藝術，對抗黎巴嫩內(nèi)戰(zhàn)末期無人記錄、無人關心的后果。

記錄黎巴嫩電影的題材有很多，但《回憶之盒》可貴的是，它沒有僅僅描寫戰(zhàn)爭帶給人們的創(chuàng)傷，而是用青少年的生命力，讓那一代人的閃光點不被淪為歷史書上空洞的描寫。 就像哈吉托馬斯所說的，懂得如何保持這種生命力，也是一件非常重要的事情。 《回憶之盒》 歡喜首映 全網(wǎng)獨播