本片名為知道太多的男人，實(shí)則講的卻是關(guān)于不知道太多的男人，是關(guān)于面對(duì)女性強(qiáng)勢(shì)崛起，男性在維護(hù)自身統(tǒng)治地位過(guò)程中的力不從心。影片一開始，公交車上，桃瑞絲·戴最先對(duì)法國(guó)人過(guò)分的好奇心產(chǎn)生了懷疑，“他把你了解到底兒掉，你卻對(duì)他一無(wú)所知。”但這及時(shí)的提醒被她丈夫所忽視，他只是將其歸結(jié)于女人的善妒：只問(wèn)我卻沒(méi)問(wèn)她。但之后的風(fēng)云突變則證明，戴的直覺(jué)和觀察并非是出于人性弱點(diǎn)而是真的非常敏銳。至此，她一球領(lǐng)先！斯圖爾特想當(dāng)然地把法國(guó)人遺言中的最后一個(gè)單詞當(dāng)做人名，結(jié)果導(dǎo)致他誤闖動(dòng)物標(biāo)本店，差點(diǎn)耽誤了護(hù)國(guó)、救子的大事。而戴呢，雖然直覺(jué)這次沒(méi)有幫上什么忙，她還是在與倫敦老友的敘舊閑聊中及時(shí)領(lǐng)悟出：那是地名而非人名！考慮到激發(fā)靈感的老友是來(lái)自女方而非男方，戴又以人脈關(guān)系再下一城。夫妻匯合于教堂外。戴首先提議應(yīng)該馬上報(bào)警，可斯圖爾特的男人自大突然作祟，“還是咱們自己來(lái)解決！”進(jìn)門唱詩(shī)，女綁匪認(rèn)出二人，但又不便聲張，只好轉(zhuǎn)回身向正在喬裝神父布道的男匪首遞眼色。此處希胖處理的很有趣：假神父明白事有蹊蹺，但又不知到底發(fā)生了什么，只能向后張望。卻怎奈信徒眾多，擋住了后排夫婦二人的身影，加之斯圖爾特有意放低身體藏于柱后，所以對(duì)方?jīng)]有發(fā)現(xiàn)。可僅僅片刻之后，斯圖爾特就變得緊張和不知所措。他讓妻子趕緊去報(bào)警，因?yàn)樗约骸耙呀?jīng)不知道還能做什么”。于是戴就在全場(chǎng)皆坐之下，突兀起身疾走出門。結(jié)果讓假神父的目光逮了個(gè)正著……很明顯，這一回合男方在深入虎穴前、后的兩次決斷中都犯了錯(cuò)。先是左傾冒險(xiǎn)主義，然后在形式危機(jī)下又自亂陣腳。女方呢，雖不處于主導(dǎo)地位，卻也沒(méi)有因愛(ài)子近在眼前而失去理智。三球領(lǐng)先，合情合理。緊接著，戴在電話報(bào)警時(shí)遭遇了英國(guó)官僚作風(fēng)的敷衍搪塞，但對(duì)方也在她的執(zhí)著之下泄露了長(zhǎng)官去向。偏巧就是即將發(fā)生的刺殺行動(dòng)所在地：埃爾伯特劇院！應(yīng)該說(shuō)，此處雖為巧合，但巧的很有水準(zhǔn)：首相大人聽?wèi)颍焓啄X豈有不去捧場(chǎng)護(hù)駕的道理？那一邊，男人卻剛從被綁匪擊昏的狀態(tài)下蘇醒過(guò)來(lái)，吃力地順著大鐘垂繩爬出教堂脫身。期間，大鐘莫名狂響，惹得附近居民駐足圍觀，場(chǎng)面頗為狼狽……至此，他已凈吞四蛋。劇院高潮處，表面上好像是夫妻二人合力救下了首相。但實(shí)際完全靠戴的“路見(jiàn)不平一聲吼”來(lái)的恰到好處。因?yàn)閺臅r(shí)間次序上，斯圖爾特跑上樓挨著包廂找犯罪源頭是發(fā)生在槍響之后。當(dāng)然，迫使殺手墜樓斃命，是要?dú)w功與他。但受益者卻是導(dǎo)演希區(qū)柯克。因?yàn)橹挥袣⑹謹(jǐn)烂潜簧懿⒐┏瞿缓笾甘梗拍茏屩暗姆P——那首兒歌，變成最后收官的核心要素。另外，提議通過(guò)接受首相宴會(huì)邀約以智取愛(ài)子的，也是斯圖爾特……但無(wú)論如何，這兩處錦上添花式的功績(jī)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法扭轉(zhuǎn)男人在整部影片中的完敗局面。但就算本片的確存在上述“進(jìn)步”意識(shí)，整體而言仍屬希胖中游作品。萊昂內(nèi)曾說(shuō)，“希區(qū)柯克是偉大的藝術(shù)家。但他過(guò)于蔑視現(xiàn)實(shí)。我不能同意這種方式。”萊翁不能認(rèn)同，并不代表側(cè)重想象便是一種缺點(diǎn)。但反之，側(cè)重想象也應(yīng)該有個(gè)尺度和評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，不能因?yàn)閭?cè)重了想象，所以“賦予節(jié)奏和影像誘惑性的方式所掩蓋的內(nèi)容”就一定是出色的。56版《擒兇記》剛好就在這方面存在缺陷。很明顯，計(jì)劃敗露之后犯罪分子的反應(yīng)是不合邏輯的。沒(méi)錯(cuò)，你可以說(shuō)即使是職業(yè)殺手也有他某些最基本的道德良知，可如此重大的政治暗殺計(jì)劃與只靠綁架封口卻不想傷及無(wú)辜之間的落差是否太大？雖然我們也不可能替陰謀策劃者想出萬(wàn)全之策，但僅因綁架了小孩，就放任其父母不管，任由其歐洲非洲飛來(lái)飛去也太過(guò)形同兒戲。現(xiàn)實(shí)虛弱之時(shí)，想象如能強(qiáng)大，仍可很大程度抵消邏輯的質(zhì)疑。就像《西北偏北》中曠野飛機(jī)追殺。但“音樂(lè)廳下手，以鑼聲掩護(hù)槍聲”這好像也只是側(cè)重實(shí)用效果而并沒(méi)有多少想象的成分在里面吧？況且，圍繞這個(gè)“刺殺點(diǎn)”的鋪墊實(shí)在是太過(guò)啰嗦：片頭就脫離故事背景的強(qiáng)化呈現(xiàn)一大段樂(lè)隊(duì)演奏；后面假神父向殺手交代任務(wù)要點(diǎn)，留聲機(jī)又反復(fù)播放關(guān)鍵兩小節(jié)；再來(lái)到包廂落座，又特別安排女聽眾拿起樂(lè)譜，按律索譜……個(gè)人能理解導(dǎo)演的本意。他想讓觀眾能隨著樂(lè)曲發(fā)展而神經(jīng)持續(xù)緊繃，以實(shí)現(xiàn)懸疑驚悚之最大效果。而且他也清楚意識(shí)到，古典音樂(lè)的陽(yáng)春白雪可能會(huì)導(dǎo)致觀眾無(wú)法對(duì)上節(jié)奏，因此必須于片中各個(gè)段落反復(fù)加以強(qiáng)化。但說(shuō)實(shí)話，這種東西是強(qiáng)化不來(lái)的。古典樂(lè)盲就是再聽多少遍也還是找不到那個(gè)點(diǎn)。況且，從實(shí)際內(nèi)容來(lái)看，“視覺(jué)提示”也與“聽覺(jué)提示”產(chǎn)生了冗余重復(fù)——觀眾看到樂(lè)手拿起了鑼，殺手舉起了槍，就已經(jīng)意識(shí)到要命的時(shí)間點(diǎn)即將來(lái)臨，他們又何必額外再用耳朵去跟莫名其妙的旋律較勁呢？驚悚片中的聲畫巧思可以有，但要簡(jiǎn)單直觀。比如《M是兇手》中盲人老者辨認(rèn)出彼得洛的口哨；以及與本片形式非常接近但效果更佳的《侏羅紀(jì)公園》中的一場(chǎng)戲：這邊在逐項(xiàng)恢復(fù)電力，那邊三人正要翻越高壓圍欄。斯皮只用了一個(gè)很簡(jiǎn)單下?lián)u鏡頭就傳遞強(qiáng)烈的緊張給觀眾——當(dāng)前按到了哪個(gè)鈕，它距離下面標(biāo)著“高壓圍欄”的按鈕還有多遠(yuǎn)？！另一處聲音構(gòu)思也不成功。戴的演唱不知為何感覺(jué)很硬，特別是摻法語(yǔ)那兩句，缺少慈母般的溫柔。如此的歌聲即使“脫離現(xiàn)實(shí)”地穿墻躍梯傳到樓上的小孩耳中，也不足以激蕩起觀眾的情緒。女綁匪的反應(yīng)有些突兀，缺乏足夠鋪墊。破門而入之前，有個(gè)不錯(cuò)的小懸念：到底誰(shuí)先進(jìn)來(lái)？可等到槍口指向父子二人時(shí)，希區(qū)柯克也不知道如何收?qǐng)霾藕谩ＯＪ綉业跏遣缓靡馑荚俑懔耍蔷椭荒懿捎米畲蟊娀摹ㄏ^(qū)柯克殺人現(xiàn)場(chǎng)。本片法國(guó)間諜遇刺一場(chǎng)戲高票入選：http://www.douban.com/note/301455685/）