希區柯克是非常耐人尋味的導演，對電影商業和藝術性的兩難討論很有啟發性，半個世紀以來，理論界對他的研究和分析從來就不曾停止過，評論稱他具有三重人格：公眾的、私人的和電影的。所謂“公眾的”是他那些充滿作秀意味的照片、電視采訪和公開言論，“私人的”是他真實的性格（靦腆、孤僻而又幽默），而“電影的”則是他賦予電影這門藝術獨特的個人風格。他的絕大多數作品，即使是在50年后觀看也同樣韻味無窮，在最近觀賞的[西北偏北]里，有這樣三個鏡頭給我留下深刻印象——    鏡頭1：影片開始的2:08秒處，銀幕上出現一個趕公共汽車卻被關在門外的臃腫家伙，那就是希區柯克本人。    喜歡在自己的作品中匆匆亮相，這個有趣的小動作最早似乎就是從懸疑大師希區柯克開始的，據說，在其一生拍攝的53部作品中，出現他身影的竟有35部之多。事實上，這也早已成了他的影迷觀看他作品的一個不可或缺的樂趣所在。對于此事，還曾有過一個令人捧腹的逸聞：1943年，希區柯克在拍攝影片[救生艇]時，由于艇內空間有限，無法容納他的習慣性客串，為此他絞盡腦汁，甚至一度曾計劃扮演一具水面浮尸，結果被健康顧問奮力阻止。隨后他又生一計，當時正值他一生中成果最輝煌的一次減肥計劃成功（從280磅減到182磅），于是他將減肥前后的照片拿來制作了一則虛構的“利可達”藥物減肥廣告，印在報紙的顯著位置上，而這張報紙則被精心地鋪在了救生艇里。有趣的是，影片公映后希區柯克收到大量來信，內容竟多是詢問那種藥品在那里可以買到。    為什么對這種小動作樂此不疲，希區柯克在接受特呂弗的單獨采訪時曾談到這個外界猜測再三的話題。特呂弗是個非常善于設計問題的人，大概是出于導演和聰明人的敏感，他完全能夠理解希區柯克的這種良苦用心，提出這個問題多半是為了滿足好奇的讀者，所以他問道：“這是不是因為你沒有相當的角色可演，而來插科打諢，過過戲癮或者只求實利？”狡猾的希區柯克當然明白特呂弗的用心，所以也并不隱瞞，順水推舟道：“這完全是只求實利——點綴銀幕。后來是過戲癮，最后變成了插科打諢。”然而他隨后的一句解釋卻充分體系了他作為電影藝術家的良好素質和宏觀智慧：“我必須很小心，一定在影片開始后五分鐘里公開露面，這樣觀眾看剩下的部分時才不會分心。”鑒于希區柯克的作品大多是需要觀眾高度投入的懸疑劇，這一解釋就顯得相當令人欽佩。    鏡頭2：[西北偏北]最著名的那個飛機追人鏡頭，長達7分鐘!    后來好萊塢很多以調侃經典為樂的喜劇片都曾多次戲仿了這一鏡頭，比如[白頭神探]系列，但在它們輕松的游戲里，究竟有沒有刻薄的嘲弄意味恐怕很難辨別。事實上，大多數人對[西北偏北]印象最深的恐怕就是這個鏡頭，當時臉黑似炭的加利·格蘭特在鏡頭前沿空曠的野外公路奔跑著躲避一架農用滑翔機，而飛機上的人卻又是機槍又是農藥地對他“狂轟濫炸”，應該說這個鏡頭的視覺沖擊力的確驚人，以至于特呂弗對此作出如此評價：“它最吸引人的地方，就在于其沒有戲劇動機，這場戲抽光了所有的涵義和所有的真實性。”    這里，我必須向您簡單解釋一下，當時有很多迷信“戲劇真實性”的影評人對希區柯克的這一處“神來之筆”提出了質疑，指出此處希區柯克雖然用心良苦卻處理不當，因為這里的情節存在明顯的失實：飛機從何而來（這里希區柯克有意跳過了一場必要的情節交代），為什么敵對間諜組織冒然采用了飛機這種吃力不討好的殺人手段，派個殺手豈不干凈利索？后來飛機撞上加油車爆炸就更是莫名其妙，這使“飛機殺人”這樣的做法顯得尤其愚蠢。說實話，雖然我對維護所謂“戲劇真實性”的尊嚴沒有任何興趣和義務，但對此處處理也存有相同的疑問——難道僅僅是為了讓電影更好看？如果是這樣，鼎鼎大名的特呂弗有必要刻意拔高這場戲的藝術價值嗎？以喪失“戲劇真實性”為代價，拍攝這樣一場對情節發展沒有任何幫助的純視覺場面，可能對增強影片的娛樂性大有裨益，但對電影的嚴謹和整體性卻無疑是一個重大傷害。（就像[珍珠港]里那長達45分鐘的轟炸鏡頭，其視覺炫耀顯然大于推動情節、突出主題的敘事功能）而有趣的是，法國新浪潮的精英人物卻恰恰肯定了這種技巧對本質的傷害，這很值得玩味。                 鏡頭3：影片最后一個鏡頭，伴隨著驟然響起的交響樂，一列火車鉆進了隧道。    在酷愛發掘鏡頭隱喻功能的觀眾那里，這個火車鉆山洞的鏡頭顯然起到了赤裸裸的性行為的暗示作用，而聯系上一鏡頭，羅杰和艾娃脫離險境，平安地躺在火車臥鋪上擁抱親吻，這樣的解釋就顯得更加合乎情理，且服務周到。這讓人不由地聯想到希區柯克電影性意味的話題，應該說，希區柯克的電影大多數是相當性感的，其中無論是那些技巧純熟、具有開天辟地的探索性鏡頭技巧，還是驚艷奪目的明星女主角一貫的金發和尖叫，都充滿了令人荷爾蒙分泌過速的快感刺激功能。但是，希區柯克似乎不怎么喜歡赤裸裸的性愛場面，他的電影性感而決不色情，在他的電影里你從來也看不到裸體女郎，更沒有肉欲四濺的華麗鏡頭。而且，希區柯克電影似乎還有這樣的特點，那就是愛情片也會拍的相當懸疑，而懸疑片里又總有纏綿的愛情相伴。但這一切并不能回避其作品中存在這樣的明顯缺陷，那就是為使情節緊湊曲折而忽視人物性格刻畫，比如最典型的[愛德華大夫]、[精神病患者]、[鳥]和這部[西北偏北]。    希區柯克是位偉大的優勢導演，影片制作嚴謹，個人風格鮮明且善于突破模式（傳統的和自我的），但也偶有為驚人情節而犧牲合理性和人物性格扁平的致命缺陷。這是作為入門者，我的一點暫時的粗淺認識，希望以后能夠豐富和進一步修正。