對(duì)于小成本獨(dú)立電影來說，耗盡100多分鐘的時(shí)光去記錄一位從無信仰到充滿信仰的男人的故事，是一件需要勇氣的壯舉，至少在沒有信仰飄揚(yáng)的中國很匪夷所思。也許這是我坐井觀天的想法，在或許信仰橫行的西方世界，《慧血》似乎講清楚了這一點(diǎn)。        獨(dú)立電影就有獨(dú)立電影的范兒，《慧血》的影像風(fēng)格就建立在大景別充斥的長鏡頭和一看就知道經(jīng)過精心設(shè)計(jì)的對(duì)白之上，這種電影機(jī)器容易導(dǎo)致文藝青年的推崇和非文藝青年的不屑，我經(jīng)過中途的小憩之后滿懷激情的把片子看完，被剪斷了的觀影體驗(yàn)讓我感到自己對(duì)藝術(shù)電影的力不從心。        《慧血》的本質(zhì)就是一個(gè)退伍神經(jīng)質(zhì)的男人來到一個(gè)基督看似無處不在的城市，在偶遇這個(gè)地方特有的布道者和行騙家還有喋喋不休的年輕人之后，有了自創(chuàng)新教，瓦解耶穌的想法。在戰(zhàn)場(chǎng)上的經(jīng)歷讓他對(duì)信仰的信任跌入谷底，他所堅(jiān)定地推崇的是那樣唯物主義的教理。接著發(fā)生的一切一步一步摧毀著他的理想，這也是導(dǎo)演或者原著小說作者在文本中設(shè)定的最為荒誕的玩笑，因?yàn)樵瓉順?biāo)榜著信仰無極限的民眾或者布道者本質(zhì)上對(duì)教理的傳播所持的態(tài)度與街邊賣藝人無異，喧囂鬧騰的傳教而非真知灼見的宣講才是吸引來人的第一法則，而他們也愿意像買票看雜耍一樣支付給予他們某些信仰或幫助他們完成某種懺悔的傳教士金錢，在這里，宗教的莊嚴(yán)被瓦解成為一手交錢一手交貨的經(jīng)濟(jì)關(guān)系，男主人公在挫折之后終于信奉了真正意義上的基督——看似在這座城市里二元對(duì)立的人們發(fā)生了一百八十度的立場(chǎng)轉(zhuǎn)變，但實(shí)際上，虛無且低俗的宗教依然墮落如初，而男主角也在自毀雙眼后被又一次摧殘致死。        獨(dú)立電影總熱衷于為影片設(shè)定高屋建瓴的視點(diǎn)，以人物之口為導(dǎo)演郁郁的內(nèi)心宣講，臺(tái)詞如果不是深諳西方宗教教義的人們（當(dāng)然本片也不是拍給這個(gè)群體看的），便難以理解片中所陳列的事件的荒誕，片中確有多處絕妙的設(shè)計(jì)，比如一位被某個(gè)傳教士包裝成為無信仰傳教的展品，被男主角追逐，并將其撞死，此人臨死前進(jìn)行了長時(shí)間的懺悔而并非對(duì)男主角的撞擊有何怨言，以此看來，他顯然是一名耶穌的死忠粉絲，但他卻在金錢利益的驅(qū)使下大談耶穌的不存在，且為此行為應(yīng)得的報(bào)酬斤斤計(jì)較，而這個(gè)現(xiàn)象最終促使男主角走上自毀雙眼的道路。與其說這部電影展示的是粗糙的信與不信的二元對(duì)立，不如說，導(dǎo)演觀測(cè)到現(xiàn)世宗教的信仰缺失，于是在這個(gè)普通小城中設(shè)定了這樣一個(gè)含混不清，觀點(diǎn)不明的亂世，以警醒正在工業(yè)化進(jìn)程中樂此不疲地經(jīng)濟(jì)發(fā)展并以宗教為由頭享樂的民眾。        寫完這篇評(píng)論我突然想起我自己拍過一部關(guān)于講述人如何喪失信仰的片子，恰恰發(fā)生在中國義烏。那時(shí)無知的我和狐朋狗友妄想以電影來拯救世界，可笑的是，連塔可夫斯基拍《犧牲》都被英國影評(píng)人批判為沒有說服力，我們又是如何能夠在艱苦條件下完成這一嘗試呢？我現(xiàn)在又為什么會(huì)想把這個(gè)故事改編成黑色電影的商業(yè)劇本呢？再跳出來看，我們不也正在經(jīng)歷著信仰逐漸淪喪的幾年么？