知道這個導演時，我已不再年輕，于是關了音響，靜靜地看著片中人將最后一滴淚水淌在海灘風化成沙。撇去那些鋪天蓋地，如出一轍的介紹，這里談談我自己的想法。一、Action verite兩男兩女玩“實話與膽量”游戲。往純情里講，那是四個對性懵懂的孩子最后玩過火的故事，但歐容一直是個曖昧的，尖銳并發(fā)泄的同志導演，關錦鵬更柔和或者說茫然和內(nèi)斂，他的感覺，和蔡明亮比較相似。所以從我的角度出發(fā)，導演明顯想說一個暗戀者的故事，最后他們的獎勵是一個吻和一灘成長的證明。二、La petite mortPaul看著墻上的照片，深信自己是丑陋的，而他的父親，即使在彌留時也未原諒兒子是個同性戀的事實。同志的生活往往混亂不堪，那段火車上的戲只是一個小小的提醒，或許只能用“我也不想的”來敷衍生活的莫測。情人因為他的無常而無法確認他們之間的愛（從第一段對話和第三、四段皆可看出），不過Martial的悲哀就是在于那份付出而不一定有回報的深情。Paul跑去醫(yī)院偷偷為熟睡中的父親拍攝裸照，因為他的痛苦，因為他要報復。回家沖印后，發(fā)現(xiàn)父親雙目圓瞪，慌亂下割下眼睛部分，最后只能從鏡子里再一次強調(diào)了他們之間的血緣關系。當姐姐懇求他參加父親的葬禮，當然也被斷然拒絕。在這個故事里，每一個人都是受害者，但當主人公坐在火車站的長椅上，撫摩信件端詳著照片時，那聲汽笛是否是情感的救贖？這不是白雪公主，而是成人的童話，即使他在那一剎那被感動，但生活的慣性，依然會將他拖向混沌，社會認同感依舊模糊，矛盾依舊尖銳。三、Scènes de lit——le trou noir馬賽曲、掉落的眼珠，還未到達的高潮和驚嚇，歐容想表達的，依舊是那些調(diào)和不了的諷刺。四、Scènes de lit——monsieur propre性到底是本原的表達還是不純凈的沖動，濃重的體味和赤裸的語言只能嚇退文明世界的人類，還好他并不在乎。這里有兩個短語值得被記住——家庭法西斯主義和被資本主義毀了的自由企業(yè)。五、Scènes de lit——madame相當于人類47歲的貓，和一個52歲的老女人。她們都風韻猶存，但這些不值得被自己所相信。男孩只能親吻著干燥的右手，帶有尊敬，帶有情欲。六、Scènes de lit——tête bêche倒數(shù)考驗著年輕人的耐性，腳趾一向是暗處的挑逗，于是沒能堅持，幸福地享受著未完的游戲。七、Scènes de lit——l'homme idéal理想和現(xiàn)實的差距，這早已不值得成年人深思，只能從行動中去體會，去得到，去安慰。八、Scènes de lit——l'amour dans le noir習慣的錯綜，交織著女主人公最后的一聲感嘆：“讓男人快樂，而我又沒損失。”何樂而不為？九、Scènes de lit——les puceaux是什么吸引他們走到了一起，這不好說，但“愛是想和你一起睡覺”，倒是一點不假，無關欲望，小心翼翼地只渴望靠近觸摸并感受。十、X2000這是十個故事里隱喻用得最多的一個。疑惑，沖動，不滿足，帶有些許認命般的無所適從。睡袋里的舒適，碎片里的笑容，水中的女人，螞蟻紊亂的搔撓著男主人公未曾敞開的思緒，或許，連他自己也未整理出清晰的所以然來。不能說Fran?ois Ozon是同志界最杰出的導演，但他的確在忠誠地表達著自己的想法，或許灰色，時而鈍痛，更多的時候，是種暢快淋漓的宣泄和壓抑不得的嗚咽。這些，正如他自己的生活，才華，只是其中的一部分罷了。http://www.blogcn.com/u2/71/8/older3older4/blog/57927087.html